Il cloud continua a democratizzare la produzione live, rendendo accessibili strumenti un tempo riservati alle grandi emittenti. Lo dimostra l’esperienza realizzata da Chyron con il Friendly Pickle Pickleball Club di Kalamazoo, nel Michigan, dove la piattaforma cloud-native **Chyron LIVE** è stata utilizzata per produrre la copertura completa in diretta di un torneo di pickleball con una qualità paragonabile a quella degli eventi sportivi professionistici.

L’iniziativa rappresenta un esempio concreto di come le moderne tecnologie di produzione remota possano essere impiegate anche da club sportivi e organizzazioni locali, abbattendo costi e complessità delle tradizionali infrastrutture broadcast.

Per il torneo Mini MLP March Madness è stata realizzata una produzione multicamera con sei sorgenti video. Il sistema comprendeva tre telecamere PTZ BirdDog e due videocamere Panasonic dedicate alle principali inquadrature di gioco, ai dettagli delle azioni e alla visione d’insieme del campo, tutte gestite in tempo reale attraverso Chyron LIVE. Alla produzione è stato affiancato un pacchetto grafico sviluppato con Chyron PRIME, comprendente scoreboard, scorebug, lower third e grafiche di presentazione delle squadre, controllati tramite un pannello Master Control configurato per richiamare rapidamente messaggi e template durante l’intera giornata di gara. Lo streaming è stato trasmesso in diretta su YouTube in Full HD (1080p) con commento remoto, aggiungendo un livello qualitativo normalmente associato a competizioni di ben altra dimensione.

L’idea nasce dalla collaborazione tra il team Chyron, guidato da Daniel Higgins, e la direzione del Friendly Pickle. Dopo una dimostrazione delle potenzialità della piattaforma, il club ha deciso di sperimentare una produzione completa durante uno dei propri tornei.

“Vogliamo offrire ai nostri soci un’esperienza di alto livello”, ha dichiarato Ben Ipema, proprietario del Friendly Pickle. “I giocatori e le loro famiglie hanno potuto seguire una diretta che sembrava quella di un grande torneo professionistico, pur disputandosi nel nostro club di Kalamazoo.”

Secondo Daniel Higgins, responsabile del progetto per Chyron, l’iniziativa dimostra come una produzione broadcast completa possa essere realizzata anche con team ridotti e personale locale. “Abbiamo messo in campo un workflow multicamera, grafica in tempo reale e commento remoto coinvolgendo anche membri dello staff del club come operatori di ripresa. È un esempio concreto delle possibilità offerte da Chyron LIVE al di fuori dei tradizionali mezzi mobili di produzione.”

Con questa esperienza, Chyron intende ampliare il mercato di riferimento della propria piattaforma cloud-native, rivolgendosi non solo alle emittenti televisive ma anche a federazioni sportive, club, leghe dilettantistiche e organizzazioni che desiderano offrire produzioni professionali senza dover investire nelle costose infrastrutture broadcast tradizionali. Il progetto conferma inoltre come il cloud stia trasformando il panorama della produzione live, consentendo anche agli eventi sportivi di base di raggiungere standard qualitativi sempre più elevati.

LiveU ha realizzato la prima implementazione di un sistema di Video Assistant Referee (VAR) remoto nelle isole del Pacifico, consentendo alla Oceania Football Confederation (OFC) di introdurre questa tecnologia per la prima volta nella propria storia.

L’iniziativa segna un passaggio significativo per il calcio oceanico. Fino a oggi, infatti, l’OFC era l’unica confederazione FIFA a non utilizzare il VAR, principalmente a causa delle difficoltà logistiche e infrastrutturali che caratterizzano le nazioni insulari del Pacifico.

L’introduzione del VAR è diventata necessaria con il lancio della nuova OFC Pro League, che coinvolge otto squadre provenienti da sei Paesi. Le tradizionali soluzioni broadcast si sono però dimostrate impraticabili: il trasporto delle attrezzature era soggetto a ritardi doganali e rischi di danneggiamento, mentre in molti territori, tra cui Figi, Papua Nuova Guinea, Isole Salomone, Samoa e Tahiti, non sono disponibili reti in fibra ad alta capacità.

Per superare questi limiti, LiveU ha progettato un sistema completo di integrazione remota compatibile con la piattaforma Hawk-Eye VAR. La soluzione comprende due kit portatili di trasmissione e un server centralizzato installato presso l’hub operativo di Auckland.

L’infrastruttura supporta fino a dodici flussi video simultanei e quattro canali di ritorno che trasportano le comunicazioni bidirezionali tra gli arbitri sul campo e la sala VAR. L’intero sistema garantisce una latenza di circa un secondo tra gli stadi delle isole del Pacifico e il centro di controllo in Nuova Zelanda, rispettando gli standard professionali richiesti dalla FIFA.

I kit sono stati progettati per essere trasportati come normale bagaglio aereo, senza necessità di spedizioni dedicate. Ogni componente rientra nei limiti di peso imposti dalle compagnie aeree e il sistema può essere installato da un singolo operatore utilizzando connessioni Internet gestite, senza richiedere infrastrutture permanenti o la presenza di tecnici specializzati sul posto.

Secondo l’OFC, questa configurazione ha consentito di trasmettere segnali broadcast di qualità professionale anche attraverso reti particolarmente complesse, realizzando una soluzione VAR a costi contenuti e facilmente replicabile.

Un ulteriore obiettivo del progetto è stato quello di rendere il sistema completamente gestibile dai tecnici locali delle isole del Pacifico. L’architettura è stata quindi sviluppata per essere semplice da utilizzare e facilmente mantenibile senza il supporto costante di personale specializzato.

Prima della scelta definitiva, l’OFC ha valutato diverse tecnologie disponibili sul mercato, optando per LiveU grazie a una piattaforma già consolidata e non basata su sviluppi personalizzati. Durante tutte le prove operative il sistema ha registrato il 100% di successo, mentre eventuali anomalie sono state diagnosticate e risolte da remoto dal centro di Auckland, senza interventi in loco.

L’utilizzo della piattaforma si è già esteso oltre la OFC Pro League, trovando applicazione anche nella FIFA Series organizzata dalla New Zealand Football e nelle semifinali e finale delle qualificazioni OFC alla Coppa del Mondo femminile disputate rispettivamente a Hamilton e Auckland. La prossima implementazione è prevista a Tahiti.

Secondo LiveU, il progetto rappresenta un modello replicabile per le organizzazioni sportive che operano in aree caratterizzate da infrastrutture limitate, dimostrando come sia possibile realizzare un sistema VAR remoto di qualità broadcast senza ricorrere a infrastrutture permanenti, trasporti dedicati o squadre di ingegneri sul campo.

Chyron amplia la propria offerta per la grafica sportiva live con il lancio di PRIME Scorebug, una nuova soluzione dedicata alla gestione dei scorebug per produzioni broadcast di qualsiasi livello. Annunciata il 19 maggio 2026, la piattaforma punta a combinare grafica broadcast-grade, flessibilità operativa e integrazione avanzata dei dati in un sistema progettato specificamente per le esigenze delle produzioni sportive live.

Basato sulla piattaforma PRIME, PRIME Scorebug consente di realizzare scorebug altamente dinamici e personalizzabili, integrando controllo operativo intuitivo, orchestrazione avanzata e connessioni API per la gestione dei dati in tempo reale. L’obiettivo è offrire alle emittenti un workflow più efficiente e coerente dal punto di vista grafico, sfruttando gli stessi asset utilizzati per le altre overlay della produzione live.

Secondo Steve Papadakis, senior vice president of sales Americas di Chyron, lo scorebug rappresenta oggi “l’elemento grafico più importante di qualsiasi produzione sportiva live”, sottolineando come accuratezza, velocità e capacità di valorizzare l’esperienza dello spettatore siano diventati aspetti centrali nelle moderne produzioni sportive.

Uno degli aspetti distintivi di PRIME Scorebug è la possibilità di condividere infrastruttura e risorse con PRIME CG. Le emittenti possono infatti utilizzare un unico sistema sia per gli scorebug sia per la grafica CG tradizionale, riducendo costi operativi e hardware. In alternativa, il sistema può essere configurato in modalità ridondata per garantire maggiore affidabilità nelle produzioni critiche.

Chyron evidenzia inoltre che diversi clienti hanno già utilizzato PRIME Scorebug in eventi sportivi reali prima del rilascio ufficiale, adottandolo successivamente in modo continuativo. Mark Friedman, vice president of sports sales North America, definisce la soluzione “una combinazione ideale tra semplicità operativa e potenza grafica”.

Parallelamente, anche Chyron LIVE — la piattaforma SaaS cloud-based dell’azienda dedicata a produzioni più snelle e a costi contenuti — introduce nuove funzionalità scorebug integrate. La soluzione si rivolge in particolare a produzioni collegiate, eventi one-off e organizzazioni che necessitano di scalare rapidamente le proprie capacità produttive. Oltre agli scorebug dedicati, Chyron LIVE integra servizi di data integration e controlli specifici per la gestione delle grafiche sportive.

Con questa doppia proposta, on-premise e SaaS, Chyron rafforza ulteriormente la propria presenza nel settore della produzione sportiva live, puntando su workflow più efficienti, maggiore integrazione IP e una gestione grafica sempre più orientata alla flessibilità operativa.

ESPN compie un passo decisivo nella sua strategia globale con il debutto ufficiale su Disney+ in Europa, Italia inclusa. L’espansione, avviata il 7 aprile 2026, porta i contenuti del broadcaster sportivo in 53 Paesi tra Europa e Asia-Pacifico, ampliando la presenza complessiva a circa 100 mercati nel mondo.

L’operazione non prevede il lancio di un canale lineare tradizionale, ma un’integrazione diretta all’interno della piattaforma streaming Disney+, dove ESPN dispone di una sezione dedicata. Qui gli abbonati possono accedere a eventi live, programmi in studio, documentari e contenuti originali, il tutto all’interno di un’unica app.

Dal punto di vista editoriale, l’offerta sarà progressivamente ampliata: nei prossimi mesi sono previsti migliaia di eventi sportivi, con forte presenza di sport statunitensi come NBA e NHL (dalla stagione 2026-27), oltre ai campionati universitari NCAA e produzioni iconiche come la serie documentaria “30 for 30”.

In Europa, l’arrivo di ESPN si inserisce in una strategia più ampia di Disney, che punta a rafforzare il ruolo dello sport live come leva per la crescita degli abbonamenti. L’offerta si affianca infatti ai diritti già presenti su Disney+, tra cui alcune competizioni calcistiche internazionali e tornei europei.

Dal punto di vista industriale, il movimento conferma una tendenza chiara: lo sport diventa sempre più centrale nella competizione tra piattaforme streaming. L’integrazione di ESPN rappresenta quindi non solo un’espansione geografica, ma anche un cambio di paradigma distributivo, con il progressivo superamento dei modelli lineari a favore di ecosistemi digitali integrati.

Per ESPN, si tratta di un ritorno strutturato nel mercato europeo, questa volta con un approccio pienamente digitale e scalabile, coerente con l’evoluzione globale del consumo sportivo.

Lo storico ippodromo torinese ha aggiornato la propria infrastruttura di produzione live al 4K, adottando un flusso di lavoro Blackmagic Design per soddisfare sia i requisiti di trasmissione che quelli normativi.

L’ippodromo di Vinovo a Torino ospita alcuni degli eventi di trotto più prestigiosi d’Italia, tra cui il Gran Premio Costa Azzurra e nel 2026 a ottobre anche il Derby Italiano del Trotto, nella stessa giornata della Finale dell’UET Elite Circuit, la “Finale di Champions League” per il trotto europeo. La struttura ospita circa 50 giornate di corse all’anno, con impianti di produzione live in loco che riprendono l’azione da oltre 30 anni.
Oltre alla tradizionale copertura televisiva, la struttura registra anche filmati per i partner di scommesse, i sistemi di visualizzazione dell’ippodromo e per consentire ai commissari di gara di monitorare gli eventi in tempo reale e rivedere gli incidenti tramite i filmati di replay.

“Non siamo un servizio di trasmissione 24 ore su 24, 7 giorni su 7. La nostra sala di controllo viene attivata circa una volta alla settimana per le corse. Ma l’ippica impone requisiti operativi molto rigidi”, spiega Silvano Ferraris, ingegnere e direttore dell’ippodromo di Vinovo.

“Una delle nostre priorità principali è fornire ai commissari di gara strumenti di analisi precisi che consentano loro di monitorare la corsa in tempo reale e di accedere immediatamente a replay sincronizzati da più telecamere. Allo stesso tempo, dobbiamo garantire un feed live stabile e a bassa latenza per le piattaforme di scommesse e i maxischermi LED, supportando al contempo le emittenti televisive con contenuti giornalistici adatti alla copertura delle corse.”

Nel 2025, per stare al passo con le esigenze delle sue operazioni multi-output, Vinovo e il partner di integrazione Manco hanno completato un’importante revisione della suite di produzione televisiva, sostituendo il sistema legacy a definizione standard con un workflow 4K Blackmagic Design che include uno switcher live ATEM 4 M/E Constellation 4K e un sistema Blackmagic Replay.

Ferraris spiega che le nuove funzionalità UHD stanno aiutando i commissari di gara a vedere un quadro più accurato delle eventuali irregolarita in corsa durante i processi di revisione. “Il passaggio al 4K ci ha fornito un’infrastruttura più moderna, integrata e robusta. Il nuovo sistema ha migliorato le operazioni lungo l’intero flusso di lavoro di produzione e offre un livello di dettaglio più elevato nelle immagini, riducendo il margine di interpretazione nei momenti decisivi.”

Una configurazione multicamera personalizzata per la copertura delle corse

Per la copertura delle corse, il nuovo sistema multicamera utilizza sette telecamere Blackmagic URSA Broadcast G2 abbinate a obiettivi Fujinon XA20sx8.5BERM-K3 20x con duplicatori (le ottiche non sono tutte uguali, una è un 30x sempre Fujinon un’altra è un 33x Canon anch’esso duplicato – anche se non è così importante). Due telecamere URSA Broadcast G2 sono posizionate lateralmente alla retta d’arrivo in prossimità del traguardo, vicino al punto di osservazione dei commissari. “Una segue il gruppo con una ripresa panoramica lungo l’intero percorso, mentre la seconda cattura primi piani dei cavalli in testa fino al traguardo”, spiega Ferraris.

Le altre telecamere sono distribuite strategicamente lungo il percorso per monitorare eventuali cambiamenti di traiettoria e contatti tra i cavalli, con due posizioni di ripresa dal basso nelle curve.

Una di queste viene utilizzata anche per i segmenti in diretta e per il team di giornalisti della corsa.

La settima unità viene utilizzata come telecamera radio in stile ENG – montata su un’auto che si muove al fianco dei cavalli – dotata di un sistema di trasmissione wireless Hollyland che invia il segnale in diretta alla sala di regia in tempo reale.

“Uno degli aspetti chiave del sistema in fibra ottica è la sua semplicità”, sottolinea Ferraris. “Con un unico cavo SMPTE, colleghiamo la sala di regia e le telecamere, trasportando alimentazione, controllo e tutti i segnali audio e video.”
Il sistema include anche una Blackmagic Micro Studio Camera con un obiettivo grandangolare da 7–14 mm. “La utilizziamo come telecamera fissa da una posizione sopraelevata per ottenere una visione grandangolare della pista.”

Gestione della produzione live a più uscite

Una delle principali sfide della produzione live è la diversità delle uscite: il sistema deve gestire contemporaneamente la distribuzione a più uscite, i replay istantanei e le immagini di revisione in tempo reale per i commissari di gara.

Nella sala di controllo, situata nella tribuna, un ATEM 4 M/E Constellation 4K viene utilizzato in tandem con un ATEM 2 M/E Advanced Panel 20 per gestire fino a 40 sorgenti video, consentendo di instradare il segnale del programma verso più destinazioni in tempo reale.
Ferraris: “Un feed HD è dedicato ai sistemi di distribuzione che alimentano il trasmettitore principale, il trasmettitore di backup e il canale ‘International Web’, da cui il segnale viene poi distribuito alle emittenti e alle piattaforme di scommesse.”

Un’uscita separata alimenta il maxiscreen LED da 9×5 m installato all’interno dell’ippodromo, mentre ulteriori segnali di ritorno vengono inviati alle postazioni di produzione, inclusa quella del commentatore, sincronizzati con la trasmissione in diretta.
L’instradamento del segnale è gestito da un Blackmagic Videohub 40×40 12G, che consente una flessibilità ottimale delle sorgenti verso la sala di controllo, la cabina dei commissari, il maxiscreen LED e le postazioni di produzione.

A garantire la registrazione continua da tutte le telecamere e a rendere i contenuti immediatamente disponibili per i replay e le revisioni sono diversi registratori HyperDeck. “Registriamo i feed (compresi i feed ISO dalle telecamere principali) su quattro unità HyperDeck Studio HD Pro e due unità HyperDeck Studio HD Plus, mentre due unità HyperDeck Studio HD Mini sono dedicate al backup”, afferma Ferraris.

Per i commissari sono stati allestiti, direttamente all’interno della giuria, due feed multiview dedicati a quattro telecamere o segnali ciascuno, visualizzati su due monitor distinti e registrati tramite un due HyperDeck Shuttle HD. “Possono seguire la gara in diretta e rivedere immediatamente l’azione da più prospettive. In pratica, è il nostro VAR”, afferma. “Subito dopo la fine della gara, è necessario essere in grado di rivedere i replay al rallentatore e qualsiasi eventuale irregolarità rilevante da diverse prospettive.”

Il filmato di revisione viene acquisito dal sistema di replay basato su HyperDeck, che registra i feed delle telecamere e li rende immediatamente disponibili in DaVinci Resolve tramite un’infrastruttura centralizzata collegata tramite una rete da 10 Gigabit. DaVinci Resolve Replay viene quindi utilizzato per selezionare diverse angolazioni e creare replay multicamera pochi istanti dopo l’azione. Ferraris spiega: “Praticamente in tempo reale siamo in grado di ritrasmettere i primi replay con immagini in primo piano e, mentre è in onda, possiamo già preparare i prossimi filmati dalle altre telecamere”.

Il team utilizza DaVinci Resolve anche per preparare i segmenti da mandare in onda durante i giorni di gara, creare grafica e montare video in post produzione promozionali utilizzando le riprese catturate durante gli eventi.

A sostegno di una nuova generazione di operatori

Per tutte le nuove capacità tecnologiche offerte dall’aggiornamento della sala di controllo, Ferraris afferma che i benefici andranno anche a vantaggio della prossima generazione di talenti della produzione che sta facendo esperienza sui nuovi sistemi.
“Molti dei nostri operatori sono molto giovani e iniziano qui mentre studiano, acquisendo esperienza pratica lavorando con sistemi professionali e reali”, ha spiegato. “Mi piace vivere questo processo insieme a loro: stanno imparando qualcosa di significativo e io resto giovane!”

Dal punto di vista tecnologico e umano, il progetto di aggiornamento della produzione live di Vinovo sembra destinato a lasciare un’eredità duratura.

FOR-A compie un deciso passo in avanti nella propria evoluzione strategica, segnando il passaggio da produttore di hardware broadcast a fornitore di soluzioni software-defined e basate su intelligenza artificiale. L’annuncio, in vista del NAB Show 2026, evidenzia una trasformazione profonda che riflette le nuove esigenze della produzione live moderna, sempre più distribuita tra cloud, infrastrutture IT e processing all’edge.

Al centro di questa svolta c’è viztrick AiDi, una soluzione AI on-device sviluppata da Nippon TV, distribuita globalmente da FOR-A e alimentata dalla potenza di calcolo delle GPU NVIDIA di ultima generazione. La collaborazione tra le tre realtà posiziona FOR-A nel cuore di un ecosistema tecnologico che integra software, AI e produzione live in tempo reale.

La piattaforma rappresenta un cambio di paradigma: invece di affidarsi al cloud, viztrick AiDi opera direttamente “sul campo”, senza necessità di connettività Internet. Questo approccio garantisce prestazioni costanti anche in contesti complessi come produzioni remote o outside broadcast, dove affidabilità e latenza minima sono requisiti imprescindibili.

La prima implementazione commerciale arriva da NBC Sports, che utilizza viztrick AiDi per produrre eventi sportivi live in formato verticale 9:16, pensato per un consumo mobile-first. Si tratta di un’esigenza sempre più rilevante per broadcaster e content provider, chiamati a intercettare nuove modalità di fruizione senza compromettere qualità e tempestività della produzione.

Tra le funzionalità chiave della soluzione figurano il tracking in tempo reale dei giocatori, il riconoscimento facciale e degli oggetti, la telestration 2.5D, la generazione automatica di grafiche di punteggio e l’analisi dei dati di movimento. Il tutto avviene con latenza minima e con la possibilità di passare istantaneamente al controllo manuale quando necessario.

Un elemento distintivo è il cropping automatico in formato verticale con auto-tracking intelligente, che consente di generare feed dedicati per smartphone senza richiedere ulteriori operatori o modifiche ai workflow esistenti. Questo apre nuove opportunità di monetizzazione attraverso stream paralleli ottimizzati per il mobile.

Dal punto di vista tecnologico, la complessità di queste operazioni richiede una potenza computazionale significativa. viztrick AiDi sfrutta infatti l’accelerazione GPU NVIDIA per gestire in tempo reale l’elaborazione di flussi video live, mantenendo qualità e reattività anche sotto carichi elevati.

Parallelamente, FOR-A rafforza la propria visione software-defined con l’introduzione di piattaforme come FOR-A IMPULSE® e il software switcher MixBoard®, che testimoniano l’impegno dell’azienda verso architetture più flessibili, scalabili e orientate al software.

Le dichiarazioni dei protagonisti sottolineano la portata strategica dell’iniziativa. NBC Sports evidenzia come la soluzione risponda alla necessità di produrre contenuti verticali live senza ritardi, mentre Nippon TV rimarca l’approccio “pragmatico e orientato alla produzione reale” nello sviluppo dell’AI. FOR-A, dal canto suo, definisce questa fase come l’inizio di un nuovo capitolo, in cui innovazione significa integrazione tra AI, software e processamento in tempo reale direttamente all’edge.

In un mercato sempre più orientato a flessibilità, velocità e personalizzazione dei contenuti, l’evoluzione di FOR-A rappresenta un segnale chiaro: il futuro della produzione live sarà sempre meno hardware-centrico e sempre più guidato da software intelligente e AI operativa sul campo.

Grass Valley e NVP segnano un importante passo avanti nella produzione live del calcio europeo, annunciando il completamento di un ambizioso progetto per LALIGA che ridefinisce gli standard qualitativi e operativi delle trasmissioni sportive. Il deployment rappresenta una risposta concreta alla richiesta della lega spagnola di mantenere una leadership tecnologica attraverso workflow moderni, scalabili e orientati al futuro.

Il progetto supporta la produzione di oltre 760 partite a stagione tra LALIGA EA Sports (prima divisione) e LALIGA HYPERMOTION (seconda divisione), configurandosi come uno dei più importanti esempi di produzione live su larga scala nel panorama globale. Per affrontare questa sfida, NVP – realtà europea specializzata nella produzione sportiva internazionale – ha collaborato con Grass Valley e con l’integratore Video Progetti per realizzare un’infrastruttura unificata capace di garantire qualità visiva elevata e massima flessibilità operativa.

Cuore del sistema sono 144 telecamere Grass Valley, con i modelli LDX 135 e LDX 150 a costituire la base tecnologica di sette regie mobili di fascia alta dedicate alla prima divisione e otto unità ottimizzate per la produzione remota della seconda divisione. Tutte le camere operano in nativo 4K UHD, con le LDX 150 in grado di gestire anche riprese ad alta velocità, fondamentali per valorizzare replay e momenti chiave dell’azione.

Uno degli elementi distintivi del progetto è la capacità di produrre simultaneamente in UHD HDR e HD SDR, garantendo coerenza visiva e adattabilità alle diverse esigenze distributive. Questa flessibilità è ulteriormente rafforzata dall’adozione di workflow ibridi che combinano connettività SDI e NativeIP, consentendo di integrare ambienti tradizionali e infrastrutture IP di nuova generazione.

Dal punto di vista operativo, l’uso della compressione JPEG XS direttamente dalla camera permette di ottimizzare la gestione della banda, un fattore cruciale nei contesti di produzione remota. Inoltre, il modello di licensing “à la carte” consente a NVP di attivare funzionalità avanzate – come il super slow motion – in modo dinamico, seguendo l’evoluzione delle esigenze editoriali e delle aspettative del pubblico.

Secondo Ivan Pintabona, CTO di NVP, l’adozione delle LDX 135 e LDX 150 rappresenta un investimento strategico non solo in termini tecnologici, ma anche nella capacità di affrontare le sfide future della produzione live. Le camere hanno dimostrato prestazioni eccellenti sul campo, in particolare nella gestione dell’HDR e nella consistenza dell’immagine anche in condizioni operative complesse.

Carlos Ferreira, VP Sales Southern Europe di Grass Valley, ha sottolineato come il progetto evidenzi il valore della collaborazione tra tutti gli attori dell’ecosistema produttivo. L’integrazione tra tecnologia, workflow e competenze ha permesso di realizzare una soluzione capace di coniugare qualità, affidabilità e scalabilità, elementi fondamentali per un evento sportivo globale come LALIGA.

Con questa implementazione, Grass Valley e NVP contribuiscono a elevare ulteriormente il livello delle produzioni calcistiche, dimostrando come innovazione tecnologica e visione operativa possano trasformarsi in un vantaggio competitivo concreto nel mondo del live broadcast.

Sky Italia in collaborazione con SVG Europe ha organizzato l’annuale incontro Italy Forum, ossia lo Sky Summit, in collaborazione con SVG Europe, tenuto nella sede Sky Milano Santa Giulia il 12 febbraio 2026. Questo il resoconto del primo panel.

Pierluigi Magliano, Senior Director of Content Technology and Innovation di Sky Italia, ha introdotto i lavori e lanciato il panel “Sky Italy at a glance”.

Il primo relatore, Federico Ferri Sky Italia Editor in Chief Sky Sport, ha illustrato l’offerta di Sky Sport, che rappresenta circa il 20% degli abbonati, e definito quattro pilastri portanti che sintetizzano quanto realizzato negli ultimi anni dal broadcaster commerciale, sottolineando le attività in corso e gli sviluppi a breve termine.

Ferri ha descritto le principali direttrici di intrattenimento sportivo i contenuti editoriali, e menzionato il recente lancio di un nuovo canale dedicato al basket e i nuovi format di analisi come il tavolo di confronto Inter-Juventus.

Un elemento rilevante dell’offerta di Sky Sport riguarda la copertura di grandi eventi non disponibili in diretta per assenza dei diritti televisivi, come i Giochi di Milano Cortina 2026 (trasmessi live da Eurosport e RAI).

In questi casi l’offerta editoriale di SKY propone importanti aggiornamenti quotidiani con un impianto visivo e narrativo coerente con l’identità del marchio, integrati da news, attività sul sito istituzionale e svariate iniziative di social engagement.

I pilastri editoriali includono il calcio con la UEFA Champions League, il tennis con i principali tornei, la Formula 1, la MotoGP, il canale basket, il Six Nations, oltre a pallavolo, nuoto e atletica.

L’elemento distintivo riguarda il trattamento editoriale degli eventi, non solo la trasmissione in sé.
La proposta editoriale “Strong events and strong emotions” punta su eventi forti e su un coinvolgimento emotivo sostenuto, tra l’altro, dalle voci di commento autorevoli e da documentari di approfondimento programmati nei periodi dell’anno con maggiore disponibilità di visione.

La produzione integra tecnologie di campo molto aggiornate e duttili, affiancate talora da soluzioni leggere, fino ai collegamenti via rete con cellulari.

Piani di innovazione

Dante De Iulio, responsabile delle produzioni in esterna di Sky, ha descritto un piano editoriale ampio e diversificato sostenuto dal principio fondamentale di “innovazione”.

Tra le tecnologie adottate figurano 4K e 4K HDR, JetCam, droni, FunCam, Sky Touch, remote production e connettività satellitare tramite Starlink (che ha permesso collegamenti dove altri erano completamente isolati), integrate con uno stile proprietario, riconoscibile e parimenti orientate all’ottimizzazione dei costi. Dante ha anche evidenziato l’internalizzazione a livello di gruppo internazionale di numerose attività produttive, incluse le riprese della Formula 1, con riduzione del ricorso a risorse esterne.
L’obiettivo è semplificare i processi, rendere l’organizzazione più reattiva e valorizzare il contributo di tutte le funzioni.

Stato dell’arte

Il panel ha evidenziato anche diversi altri concetti: lo sport rappresenta un contesto privilegiato per l’introduzione di nuove tecnologie e la sperimentazione operativa. Infatti lo sport consente sempre il lancio di nuove idee e permette di finalizzare l’uso di nuove tecnologie, oltre a favorirele sperimentazioni.

I limiti storici legati alla ripetitività dei processi manuali hanno contenuto in parte la capacità creativa.
L’impiego della GenAI consente di delegare attività ripetitive e generative, liberando risorse per dedicabili in modo molto più proficuo alla progettazione editoriale.
La collaborazione tra i dipartimenti ingegneria ed editoria ne risulta rafforzata, con positive ricadute sulla qualità del prodotto finale verso gli abbonati.

Vincenzo Lagattolla, Head of Creative, ha affermato che “l’organizzazione di Sky sta analizzando questi strumenti in una fase che potremmo definire ancora pionieristica e ne promuove comunque e in modo decisivo l’adozione interna, con un approccio orientato alla sperimentazione e alla gestione dei rischi”.

Il lavoro si concentra sull’integrazione migliore possibile tra le varie dimensioni, editoriale, creativa e tecnologica, e il panel ha evidenziato come Sky Italia sia impegnata in modo entusiasta sul fronte dello studio di queste problematiche, felice di vivere questo momento di grandi potenzialità.
È necessario comprendere strumenti propri di una fase ancora pionieristica e favorirne l’adozione operativa all’interno del team.
Vincenzo ha concluso il suo intervento affermando che l’organizzazione procede con un approccio sperimentale e collaborativo per governare una trasformazione a dinamica esponenziale, individuando percorsi applicativi coerenti e mitigando i rischi connessi, con l’obiettivo di evitare esiti non pertinenti al risultato atteso.

Il passaggio: il ruolo abilitante delle nuove tecnologie

Gabriele Ubertini Content Brodcast Platform Director ha poi evidenziato il ruolo abilitante della tecnologia in un contesto caratterizzato da un forte incremento nel numero e nella velocità delle idee.
Il passaggio da modelli broadcast tradizionali agli strumenti evolutivi di oggi richiede cambiamenti infrastrutturali rilevanti a livello di applicazioni e processi.
L’approccio storico non risulta più adeguato alle nuove esigenze operative.
La ricerca prosegue sul piano dei processi, dell’ingegneria e dell’IT, con l’apertura a partnership tecnologiche.

L’organizzazione adotta nuovi strumenti in modalità sperimentale, senza un modello definitivo ma con un orientamento esplicito verso approcci e sviluppi emergenti, anche in outsourcing.
Un esempio operativo riguarda la generazione di immagini e video, oggi considerata sufficientemente affidabile rispetto a solo pochi mesi addietro.

L’esempio lampante è nei pacchetti grafici per i Giochi Olimpici 2026 e i contenuti informativi per Sky Sports che partono da un’idea editoriale centrale e vengono oggi sviluppati con maggiore rapidità, mantenendo comunque un indispensabile controllo umano nel ciclo creativo.
“In pratica abbiamo bisogno di utilizzare questi strumenti in modi nuovi e di essere coraggiosi. Non sappiamo ancora esattamente “come” ma stiamo spingendoci verso nuovi approcci e sviluppi”.

Infografiche, rough cut e video, che in passato erano caratterizzati da tempi di lavorazione lunghi, possono essere prodotti oggi dal team editorial di Sky Sport con maggiore velocità e con impatto interessante sull’intero flusso realizzativo.

Per esempio i pacchetti grafici quotidiani per i Giochi Olimpici o altri contenuti per Sky Sports per le news oggi partono da un’idea che diventa centrale e, quindi, la creatività ha accelerato, creando valore, velocità e comunque mantenendo il concetto di “human in the loop”, ossia l’uomo ancora centrale nel processo creativo e non certo solo la tecnologia
Il modello si fonda sulla condivisione e sulla valutazione comparativa degli strumenti di automazione e creazione, che ridefiniscono l’architettura del processo produttivo.

La dinamica operativa è guidata da velocità e curiosità, con il superamento delle consuetudini più conservative.
Gabriele Ubertini ha sottolineato come Sky non abbia certo ancora tutte le risposte ma ci stiano lavorando a livello di processo e di story telling.

De Iulio in chiusura ha menzionato, come esempio di impiego di GenAI, gli Highlight automatici generati in partnership con le altre country che già oggi sono utilizzati con piccoli aggiustamenti e che conservano un po’ di “human touch”.
La generazione automatica di highlight rappresenta uno degli ambiti più maturi.
“La macchina, ha detto, non è ancora perfetta al 100% e una delle necessità ancora allo studio e la monetizzazione di tutte queste innovazioni a livello di portfolio”. Ha anche sollecitato idee da partner esterni (molti presenti in platea) a livello di implementazioni AI che saranno da esplorare e quindi sono benaccette.

La Federazione Europea di Pallamano (EHF) introdurrà i sistemi RefCam ed Easy5G di Riedel nel weekend finale dell’EHF EURO 2026 maschile. RefCam, una telecamera leggera montata sulla testa che offre una visione della partita dal punto di vista dell’arbitro, riprenderà dal vivo le semifinali e le finali che si terranno a Herning, in Danimarca, il 31 gennaio e il 1° febbraio 2026. Grazie alla rete 5G privata Easy5G di Riedel, il segnale della telecamera sarà trasmesso in diretta al feed televisivo mondiale, offrendo ai tifosi una prospettiva coinvolgente e senza precedenti.

“La RefCam avvicina i tifosi all’azione come mai prima d’ora”, ha dichiarato Martin Hausleitner, segretario generale dell’EHF. “La sua introduzione sottolinea la missione più ampia dell’EHF di abbracciare la tecnologia di trasmissione all’avanguardia e migliorare continuamente l’esperienza degli spettatori, sia nell’arena che per milioni di telespettatori in tutto il mondo”.

La telecamera leggera da 14 grammi, dotata di obiettivo grandangolare, regolazione automatica dell’esposizione e stabilizzazione elettronica dell’immagine, si integra direttamente nelle cuffie dell’arbitro e funziona in combinazione con un compatto beltpack di trasmissione. Il sistema completo ha un peso totale inferiore a 150 grammi, garantendo che non vi siano interferenze con la mobilità o la comunicazione degli arbitri.

Insieme al suo partner arbitrale DEKRA, l’EHF utilizzerà le riprese registrate dalla RefCam in combinazione con l’audio degli arbitri per offrire ai tifosi una visione più approfondita di come gli arbitri dirigono la partita, comunicano tra loro e interagiscono con i giocatori. I primi filmati saranno già pubblicati sui canali dell’EHF durante il torneo come parte della serie Final Whistle.

“Siamo incredibilmente orgogliosi di vedere la nostra tecnologia RefCam utilizzata agli Europei maschili EHF 2026”, ha dichiarato Lutz Rathmann, CEO Managed Technology, Riedel Communications. “Questo rappresenta una pietra miliare importante, non solo per Riedel, ma anche per la pallamano e le trasmissioni sportive in tutto il mondo. Per la prima volta in assoluto, la RefCam sarà utilizzata in una trasmissione in diretta al di fuori del calcio, con più unità che operano simultaneamente sulla nostra rete Easy5G. Non vediamo l’ora di mostrare come questo nuovo punto di vista possa ridefinire l’esperienza sportiva dal vivo e avvicinare ancora di più i tifosi all’intensità e all’emozione del gioco”.

@ Il credito fotografico è EHF/DanskHåndbold  (Federazione danese di pallamano). Per il materiale video, EHF.

Test EHF RefCam durante la partita della Coppa Europa femminile EHF tra Danimarca e Repubblica Ceca nell’ottobre 2025

RTL ha dichiarato che la nuova attività sarà ben posizionata per “soddisfare le mutevoli esigenze dei consumatori e competere con i servizi di streaming globali”.

Sky Deutschland è disponibile per gli spettatori in Germania, Austria e Svizzera, nonché in Lussemburgo, Liechtenstein e nella provincia italiana dell’Alto Adige.
RTL Group pagherà inizialmente 150 milioni di euro per acquisire l’emittente, ma Sky potrà richiedere un pagamento aggiuntivo in qualsiasi momento entro cinque anni dalla chiusura dell’accordo se il prezzo delle azioni di RTL Group supererà i 41 euro. Tale pagamento è limitato a 70 euro per azione o 377 milioni di euro.

Il consiglio di amministrazione di RTL Group ha approvato l’accordo, che è tuttavia soggetto anche all’approvazione delle autorità di regolamentazione.
Nel suo annuncio, RTL ha dichiarato che la nuova società sarà ben posizionata per “soddisfare le esigenze in continua evoluzione dei consumatori e competere con i servizi di streaming globali”.

L’accordo vedrà i diritti sportivi premium di Sky, tra cui Bundesliga, DFB-Pokal, Premier League e Formula 1, combinati con i marchi di intrattenimento e informazione di RTL su RTL+, in chiaro e sulla pay-TV.

Barny Mills, CEO di Sky Deutschland, continuerà a guidare l’attività di Sky Deutschland fino al completamento della transazione. Stephan Schmitter manterrà il suo attuale ruolo di CEO di RTL Deutschland fino alla chiusura dell’accordo e guiderà poi la società combinata. RTL Deutschland manterrà la sua sede a Colonia e Sky Deutschland a Monaco di Baviera.

Parlando dell’accordo, Thomas Rabe, CEO di RTL Group, ha dichiarato: “La fusione tra RTL e Sky riunirà due dei marchi più potenti nel settore dell’intrattenimento e dello sport in Europa e creerà un’offerta video unica nel suo genere che comprenderà la TV in chiaro, la pay-TV e lo streaming. Le sinergie sono stimate in circa 250 milioni di euro all’anno entro tre anni dalla chiusura, creando un significativo valore per gli azionisti. Insieme, RTL e Sky saranno in una posizione ancora più forte per investire in persone, contenuti e tecnologia in Germania e in Europa, al fine di competere con i principali operatori globali nel settore della tecnologia e dello streaming”.

Dana Strong, CEO del gruppo Sky, ha aggiunto: “Sky Deutschland ha compiuto progressi significativi negli ultimi tre anni, ottenendo ottimi risultati operativi e raggiungendo un numero record di clienti. L’azienda è sulla buona strada per raggiungere il pareggio dell’EBITDA, a testimonianza del successo del nostro piano di rilancio. La combinazione della forza del nostro marchio con quella di RTL rafforza questo slancio e apre opportunità ancora maggiori. Questo accordo fornisce una solida piattaforma per il successo a lungo termine e garantisce che Sky continui a partecipare alla crescita dell’azienda combinata”.