In occasione di IBC2026, Mediagenix presenterà una nuova evoluzione della propria piattaforma SaaS dedicata alla gestione dei contenuti, introducendo il concetto di Real-Time Media Enterprise. Presso lo stand 1B.57, l’azienda belga mostrerà come l’integrazione tra Semantic Intelligence, intelligenza artificiale agentica e workflow editoriali possa trasformare la pianificazione, la gestione dei contenuti e la personalizzazione dell’offerta, consentendo a broadcaster, piattaforme streaming e content owner di prendere decisioni più rapide e basate sui dati.

L’obiettivo della piattaforma è creare un ecosistema nel quale strategia dei contenuti, title management, pianificazione dei palinsesti e personalizzazione operino come un unico processo continuo. Grazie alla cosiddetta decision intelligence, le informazioni raccolte lungo tutto il ciclo di vita dei contenuti vengono utilizzate per migliorare costantemente le scelte editoriali, ottimizzare l’efficienza operativa e offrire esperienze più coinvolgenti agli spettatori.

Tra le principali aree dimostrative figurano il nuovo sistema di Title Management, che evolve da semplice repository a piattaforma intelligente per la gestione dei metadati e della valorizzazione dei contenuti, e le funzionalità di Schedule Optimization, progettate per automatizzare la costruzione dei palinsesti lineari, FAST e VOD. Secondo Mediagenix, settimane di programmazione potranno essere generate in pochi minuti, bilanciando automaticamente diversi KPI editoriali e di business.

Grande attenzione sarà dedicata anche alla personalizzazione. Le nuove funzioni di Personalisation & Curation combinano la supervisione editoriale con algoritmi di raccomandazione basati sulla comprensione semantica dei contenuti, facilitando la scoperta di nuovi programmi, aumentando il coinvolgimento degli utenti e contribuendo a migliorare i tassi di fidelizzazione.

Un altro elemento centrale della proposta è rappresentato dai Trusted Agentic AI Workflows, attraverso i quali l’intelligenza artificiale supporta attività quali gestione dei titoli, controllo dei diritti, pianificazione e personalizzazione, mantenendo sempre il controllo umano e adeguati meccanismi di governance.

“Le organizzazioni media non hanno bisogno di altra automazione isolata, ma di una vera intelligenza decisionale connessa”, afferma Emmanuel Müller, Chief Product Officer di Mediagenix. “Collegando continuamente le decisioni editoriali con gli insight sul pubblico, è possibile creare operazioni intelligenti che si adattano in tempo reale ai cambiamenti del mercato e dei comportamenti degli spettatori.”

Tra le novità che debutteranno ad Amsterdam spicca il Context-Aware Scheduling, una tecnologia che integra nei processi di programmazione segnali esterni come notizie dell’ultima ora, eventi culturali e sviluppi regionali, consentendo di costruire palinsesti più pertinenti rispetto al contesto in cui vive il pubblico.

La società presenterà inoltre il Performance-Based Scheduling, che inserisce direttamente i risultati delle analisi e delle ricerche all’interno dei workflow di programmazione, riducendo drasticamente i tempi necessari per valutare le scelte editoriali e migliorandone l’efficacia.

Per le piattaforme VOD sarà mostrata una nuova soluzione di Intelligent Curation, capace di creare e aggiornare automaticamente collezioni tematiche e rail personalizzate, mantenendole sempre aggiornate con l’arrivo di nuovi contenuti e migliorando la capacità di scoperta dei cataloghi.

Infine, Mediagenix illustrerà un’evoluzione delle proprie funzionalità di Advanced Personalization, inizialmente focalizzate sui contenuti sportivi. Basandosi sulla comprensione semantica sia dei contenuti sia delle preferenze degli utenti, la piattaforma combina raccomandazioni generate dall’AI, ricerca semantica, insight sul pubblico e strumenti automatici di curation, con l’obiettivo di estendere progressivamente queste funzionalità anche ad altri generi.

Con questa proposta, Mediagenix punta a offrire una piattaforma unificata che accompagni broadcaster e servizi streaming nella trasformazione verso un modello operativo più dinamico, nel quale le decisioni editoriali vengono continuamente aggiornate sulla base dei dati, contribuendo a massimizzare il valore dei contenuti e la qualità dell’esperienza offerta agli spettatori.

Hollyland amplia la propria gamma di sistemi per la trasmissione video wireless con Pyro 5 4K, una soluzione che integra in un unico dispositivo monitor, trasmettitore e ricevitore, introducendo la trasmissione wireless end-to-end in Ultra HD 4K a 30 fps. Pensato per produzioni cinematografiche, televisive e contenuti digitali, il nuovo modello punta a ridurre il numero di dispositivi necessari sul set e a velocizzare le operazioni di configurazione.

Basato sull’architettura del precedente Pyro 5, il nuovo dispositivo introduce tre principali novità: il supporto alla trasmissione wireless 4K30 lungo l’intera catena di produzione, una compatibilità estesa con il controllo diretto di numerosi modelli di telecamera e la nuova funzione Image Overlay, che permette di sovrapporre immagini di riferimento durante il monitoraggio, facilitando il confronto con storyboard, inquadrature precedenti o elementi grafici.

Il display touchscreen da 5,5 pollici offre una luminosità di 1.500 nit, caratteristica che ne consente l’utilizzo anche in piena luce solare. Il monitor integra inoltre strumenti professionali di analisi video e mantiene il supporto alla registrazione proxy e allo streaming RTMP già presenti nella piattaforma Pyro, trasformandosi in un vero e proprio hub operativo per le produzioni sul campo.

Sul fronte della trasmissione wireless, Hollyland continua a utilizzare la tecnologia Auto Dual-Band Hopping (ADH), che sfrutta automaticamente le bande 2,4 GHz e 5 GHz selezionando il canale meno congestionato per garantire stabilità e continuità del collegamento. Il sistema supporta il monitoraggio simultaneo fino a quattro ricevitori e offre una portata dichiarata fino a 400 metri in condizioni di visibilità diretta tra trasmettitore e ricevitore.

La compatibilità con connessioni HDMI e 3G-SDI, insieme alla possibilità di controllare direttamente un numero crescente di telecamere, rende Pyro 5 4K adatto a produzioni multicamera, riprese ENG, eventi live e set cinematografici dove rapidità di installazione e riduzione dei cablaggi rappresentano fattori determinanti.

Con Pyro 5 4K, Hollyland rafforza dunque la propria offerta nel segmento dei sistemi di monitoraggio e trasmissione wireless professionali, proponendo una soluzione compatta che unisce monitoraggio, controllo della camera e trasmissione video in qualità UHD in un unico dispositivo, con l’obiettivo di semplificare il workflow delle produzioni moderne.

I prodotti Hollyland sono distribuiti in Italia da Trans Audio Video

La trasformazione digitale degli ambienti universitari passa sempre più attraverso infrastrutture audiovisive centralizzate, capaci di garantire un’esperienza uniforme agli studenti e di semplificare la gestione tecnica. Un esempio concreto arriva dalla Colombia, dove la Fundación Universitaria del Área Andina ha realizzato il progetto RAUDA, un’iniziativa che punta a standardizzare e centralizzare l’intera infrastruttura AV dei propri campus attraverso tecnologie AVoIP e piattaforme di controllo cloud.

Fondata nel 1893 e presente nelle città di Bogotá, Pereira e Valledupar, l’università si trovava a gestire un ecosistema audiovisivo sviluppatosi nel tempo in maniera eterogenea, con aule, auditorium, sale riunioni e aree comuni dotati di sistemi indipendenti tra loro. Questa frammentazione rendeva più complessa la manutenzione, limitava il monitoraggio delle apparecchiature e rallentava gli interventi tecnici in caso di guasto.

Per affrontare queste criticità è stato avviato il progetto RAUDA, sviluppato insieme al system integrator Merge, con l’obiettivo di creare una piattaforma AV unificata basata su tecnologia AV over IP (AVoIP). La nuova architettura collega in rete aule, auditorium, spazi meeting e sistemi di digital signage, consentendo una distribuzione dei contenuti più flessibile e una gestione centralizzata dell’intera infrastruttura.

Uno degli elementi chiave della realizzazione è la possibilità di monitorare e controllare in tempo reale tutti i dispositivi da un’unica piattaforma. Questo approccio permette al personale tecnico di individuare rapidamente eventuali anomalie, effettuare diagnosi da remoto e ridurre significativamente la necessità di interventi in presenza, migliorando al tempo stesso la disponibilità delle aule e l’affidabilità dei sistemi utilizzati da docenti e studenti.

L’infrastruttura ha inoltre ampliato le possibilità di utilizzo della comunicazione digitale all’interno dell’ateneo. I contenuti destinati ai display informativi possono infatti essere aggiornati e distribuiti in tempo reale nei diversi campus, rendendo più efficace la comunicazione con studenti, personale e visitatori.

Dal punto di vista tecnologico, il progetto si basa su diverse soluzioni Kramer. La distribuzione dei contenuti è affidata agli encoder KDS-EN7 e ai decoder KDS-DEC7, mentre la collaborazione wireless è supportata dai dispositivi VIA GO 3. La gestione centralizzata utilizza le piattaforme KC Virtual Brain 5, Panta Rhei e VSM on Cloud, integrate con un’infrastruttura di rete costruita su switch Netgear M4250 e unità di trasmissione TP-583TXR.

Secondo César Andrés Rodríguez Ángel, National Director of Technological Innovation della Fundación Universitaria del Área Andina, la nuova piattaforma ha consentito di “centralizzare e semplificare la gestione AV dei campus offrendo al tempo stesso un’esperienza più affidabile e uniforme agli utenti”.

Con il completamento della prima fase del progetto, RAUDA rappresenta un modello di riferimento per gli istituti di istruzione superiore che intendono modernizzare la propria infrastruttura audiovisiva. La combinazione di AVoIP, gestione cloud e monitoraggio centralizzato conferma una tendenza sempre più diffusa nel settore educational: costruire ambienti di apprendimento scalabili, facilmente amministrabili e pronti a supportare l’evoluzione della didattica ibrida e digitale.

DJI amplia ulteriormente il proprio ecosistema per la produzione video professionale annunciando il nuovo DJI RS 4 Pro Combo, soluzione che combina il gimbal flagship RS 4 Pro con il sistema di trasmissione video SDR proprietario dell’azienda. L’obiettivo è semplificare i workflow di ripresa per filmmaker, content creator e piccoli team di produzione, integrando stabilizzazione, monitoraggio e controllo remoto in un unico sistema compatto.

La nuova configurazione si basa sul già noto RS 4 Pro, il gimbal professionale della serie Ronin progettato per produzioni cinematografiche, broadcast e contenuti digitali avanzati. La versione Combo 2026 introduce però un’integrazione diretta con il sistema DJI SDR Transmission, consentendo trasmissione video live, monitoraggio remoto e controllo della camera senza necessità di alimentazioni separate o configurazioni complesse.

Uno degli aspetti più interessanti della nuova soluzione riguarda infatti l’approccio “all-in-one” pensato per produzioni snelle e mobili. Il trasmettitore SDR può essere montato direttamente sul gimbal e alimentato dal sistema RS 4 Pro, riducendo peso, cablaggi e tempi di setup. DJI punta così a offrire una piattaforma integrata in grado di unire stabilizzazione, trasmissione video, monitoraggio, tracking del fuoco e controllo remoto in un workflow più rapido ed efficiente.

Dal punto di vista tecnico, il RS 4 Pro mantiene le caratteristiche che ne hanno decretato il successo tra operatori e filmmaker professionali. Il gimbal supporta payload fino a 4,5 kg grazie ai bracci in fibra di carbonio ed è compatibile con numerose configurazioni mirrorless e cinema camera. DJI sottolinea inoltre l’utilizzo dell’algoritmo di stabilizzazione di quarta generazione, ottimizzato sia per riprese orizzontali sia verticali, con particolare attenzione agli scenari dinamici come corse, movimenti a mano libera o riprese da veicoli.

Sul fronte della trasmissione video, la tecnologia SDR proprietaria promette feed live fino a 1080p60 con bitrate fino a 20 Mbps e latenze dichiarate di circa 35 ms. La portata può arrivare fino a 3 km in condizioni ottimali, con funzionalità dedicate anche alla collaborazione multiutente sul set. Il sistema supporta infatti connessioni simultanee verso monitor, smartphone e tablet, semplificando il lavoro condiviso tra operatori, registi e assistenti.

Interessante anche l’integrazione con l’ecosistema DJI Focus Pro, che amplia ulteriormente le possibilità operative includendo controllo del fuoco, monitoraggio avanzato e funzioni remote dedicate alla produzione professionale. DJI continua così a consolidare una strategia sempre più orientata verso workflow video completi, andando oltre il tradizionale mercato dei droni e dei gimbal standalone.

Sincronizzazione e controllo del timing nelle produzioni live – La nuova piattaforma software offre una visione unificata del timing lungo tutta la filiera produttiva, semplificando l’allineamento dei flussi e migliorando la qualità dell’esperienza live

In occasione del Media Production and Technology Show 2026 (MPTS) di Londra, Hitomi Broadcast presenta in anteprima per il mercato UK MatchBox Panorama, una nuova piattaforma software progettata per rivoluzionare il monitoraggio del timing nelle produzioni broadcast.

Basato sulla consolidata tecnologia MatchBox — ormai standard globale per la misurazione della latenza point-to-point e del lip sync — il nuovo sistema introduce un livello superiore di controllo e visibilità. MatchBox Panorama consente infatti di aggregare e visualizzare in un’unica interfaccia i dati di timing provenienti da più punti della rete di produzione, offrendo agli ingegneri una vista completa dell’intera infrastruttura.

Il risultato è un processo molto più rapido ed efficace nell’individuare le sorgenti di latenza e nell’allineare feed complessi, soprattutto in contesti distribuiti o remote production. In un settore in cui anche pochi millisecondi possono compromettere la qualità percepita, la capacità di mantenere il sincronismo audio-video diventa un fattore critico.

Uno degli elementi chiave della piattaforma è la possibilità di inserire sonde di misura lungo tutta la catena del segnale. Questo approccio permette di identificare con precisione dove viene introdotto il ritardo, semplificando le attività di troubleshooting e ottimizzazione. Il sistema utilizza pattern audio e video proprietari, generabili tramite MatchBox Generator o acquisibili anche via app mobile, rendendo la soluzione flessibile e adattabile a diversi scenari produttivi.

Dal punto di vista operativo, MatchBox Panorama è progettato come una soluzione software standalone, ma facilmente integrabile in ecosistemi più ampi. Non a caso, è già stato testato con successo all’interno dell’ambiente AMPP di Grass Valley, confermando la sua vocazione verso workflow IP e cloud-based.

Altro aspetto rilevante è la scalabilità: la piattaforma è disponibile con licenze globali multi-sito e utilizza un’architettura leggera basata su container Docker, facilitando il deployment in ambienti complessi e distribuiti.

Con MatchBox Panorama, Hitomi punta quindi a offrire uno strumento strategico per tutte le realtà che operano in produzioni live sempre più articolate, contribuendo a ridurre i tempi di configurazione e garantire un’esperienza di visione impeccabile. Un’evoluzione significativa in un’epoca in cui la sincronizzazione è diventata uno dei pilastri della qualità broadcast.

AJA Video Systems rafforza la propria posizione nel mercato dello streaming e delle produzioni IP annunciando un accordo per l’acquisizione di Comprimato, società specializzata in software di encoding e processing video per ambienti virtualizzati e cloud.

L’operazione – i cui termini economici non sono stati resi noti – rappresenta un passo chiave nella strategia di AJA per integrare sempre più strettamente hardware e software all’interno delle proprie soluzioni. In particolare, l’acquisizione punta a consolidare e accelerare lo sviluppo della piattaforma BRIDGE LIVE, uno dei pilastri dell’offerta AJA per lo streaming IP e i workflow broadcast di nuova generazione.

Integrazione tecnologica e sinergie operative

Con l’ingresso di Comprimato, AJA Video Systems acquisirà un portafoglio completo di tecnologie software avanzate, tra cui soluzioni per encoding e transcoding live, conversione di frame rate, encoding SMPTE ST 2110 e codec JPEG 2000 ad alte prestazioni. Si tratta di componenti sempre più centrali nei workflow moderni, dove flessibilità, virtualizzazione e scalabilità cloud sono requisiti imprescindibili.

Uno degli aspetti più rilevanti dell’accordo è l’integrazione dei team di sviluppo: le risorse di Comprimato entreranno a far parte dell’organizzazione AJA, contribuendo direttamente all’evoluzione delle linee BRIDGE LIVE e delle soluzioni software correlate. Allo stesso tempo, Comprimato continuerà a operare come brand indipendente, mantenendo la propria struttura europea e garantendo continuità commerciale e supporto ai clienti.

Focus su efficienza e monetizzazione

Secondo AJA, l’unione delle due realtà permetterà di accelerare l’innovazione nello streaming video, migliorando l’efficienza dei workflow e aprendo nuove opportunità di monetizzazione dei contenuti. L’integrazione tra competenze hardware – storicamente punto di forza di AJA – e software GPU-based di Comprimato rappresenta infatti una risposta diretta alla crescente domanda di infrastrutture ibride, capaci di operare tra on-premise, cloud e ambienti distribuiti.

Un mercato in rapida evoluzione

L’acquisizione si inserisce in un contesto di forte trasformazione del settore broadcast, dove l’adozione di standard IP come SMPTE ST 2110 e l’espansione delle produzioni cloud stanno ridefinendo i modelli operativi. In questo scenario, la capacità di offrire soluzioni integrate e interoperabili diventa un fattore competitivo decisivo.

Il CEO di Comprimato, Jiří Matela, ha sottolineato come l’accordo con AJA rappresenti un’accelerazione naturale della visione aziendale: rendere il processing video broadcast più accessibile, flessibile e potente. Dall’altra parte, AJA evidenzia le sinergie tra le due realtà come leva per rispondere più rapidamente alle esigenze di un mercato sempre più dinamico.

Continuità e prospettive

Nonostante l’integrazione, clienti e partner non subiranno cambiamenti immediati: prodotti, canali di vendita e supporto resteranno invariati. Tuttavia, nel medio periodo, è attesa una progressiva convergenza tecnologica tra le piattaforme delle due aziende.

Con questa operazione, AJA compie quindi un passo deciso verso un modello sempre più software-defined, rafforzando la propria capacità di competere in un ecosistema broadcast sempre più orientato a IP, cloud e streaming avanzato.

LYNX Technik, presente in Italia attraverso CVE – Connect Video Enterprise, presenta all’inizio del 2026 il nuovo CDE 1922. Si tratta di una soluzione progettata per realizzare un’integrazione diretta ed efficiente tra ambienti SDI e infrastrutture IP.

Il nuovo dispositivo Lynx della gamma yellobrik consente la conversione bidirezionale tra segnali 3G-SDI e flussi IP SMPTE ST 2110, supportando fino a quattro stream HD simultanei. La gamma yellobrik è progettata per sistemi integrati, ma risulta adatta anche all’uso standalone.

Le soluzioni yellobrik sono modulari, versatili e affidabili, e offrono strumenti completi per la conversione del segnale, la distribuzione, il trasporto su fibra, la sincronizzazione di frame, l’audio embedding e la generazione di sync. Supportano formati dall’SDTV al 4K, con profondità colore fino a 4:4:4 a 12 bit.
I moduli yellobrik possono essere installati in telai rack da 19″ e sono dotati di alimentazione primaria e ridondata, una caratteristica che li colloca in una fascia professionale elevata.

YellobrikCDE 1922 – Conversione bidirezionale 3G-SDI e ST 2110

Il CDE 1922 gestisce due flussi 3G-SDI verso IP e due flussi IP verso 3G-SDI, operando con video, audio e dati ausiliari non compressi secondo lo standard SMPTE ST 2110. La ridondanza è garantita dal supporto completo allo standard ST 2022-7, che assicura la continuità del segnale attraverso meccanismi di protezione seamless.

L’integrazione nativa dei protocolli NMOS IS-04, IS-05 e IS-08 consente l’individuazione automatica dei dispositivi, la gestione delle connessioni e il controllo dei flussi in ambienti IP complessi, semplificando l’implementazione e l’operatività delle infrastrutture broadcast di nuova generazione.

Il dispositivo introduce una nuova interfaccia web per il monitoraggio e la configurazione ed è pienamente compatibile con yelloGUI e LynxCentraal per il controllo remoto avanzato, la supervisione dello stato operativo e la gestione degli errori.

Pensato per ambienti broadcast e produzione professionale, il CDE 1922 si inserisce come elemento chiave nei workflow IP, consentendo una transizione fluida tra SDI e ST 2110 e garantendo affidabilità operativa e integrazione nativa con le architetture IP moderne.

Streamer e recorder 12G-SDI H.265

Tra le novità più recenti, LYNX Technik ha presentato nel 2025 il nuovo streamer e recorder 12G-SDI e HDMI H.264/H.265, evoluzione delle soluzioni professionali per lo streaming e la registrazione video. Il modello PEC 1464 succede al PEC 1864 e introduce funzionalità avanzate pensate per migliorare le prestazioni nei flussi di produzione e distribuzione audiovisiva. Il PEC 1464 è un encoder H.265 progettato per garantire la massima flessibilità operativa. Consente la trasmissione e la registrazione simultanea, il funzionamento in modalità solo streaming in unicast o multicast, oppure la sola registrazione dei contenuti.

Grazie alle sue caratteristiche, il dispositivo si adatta a diversi scenari applicativi in ambito broadcast e produzione. Può essere utilizzato per lo streaming e l’archiviazione di eventi live, per la distribuzione di contenuti tramite CDN o reti multicast interne e per la diffusione professionale di flussi audio-video verso più destinatari. Supporta inoltre lo streaming verso piattaforme online come YouTube, Facebook e TikTok.

Tra le principali novità, il PEC 1464 introduce il supporto 12G-SDI e la compatibilità con SRT, protocollo progettato per ottimizzare la trasmissione video su reti pubbliche, e con RTMPS, che garantisce livelli di sicurezza più elevati nello streaming live. Il sistema è in grado di gestire più protocolli di trasmissione in parallelo.

Il nuovo yellobrik supporta formati video fino a UHD 4:2:2 a 10 bit e integra numerose funzioni di elaborazione, tra cui inserimento di loghi in tempo reale, immagini di fallback personalizzate, downscaling, conversione del frame rate e overlay testuali avanzati. È inoltre dotato di gestione audio embedded a otto canali.

L’interfaccia web, ottimizzata anche per dispositivi mobili, consente una configurazione semplice e immediata. Il PEC 1464 è pienamente compatibile con il software di controllo e gestione LynxCentraal.

Le riprese alle Bahamas durante il picco della stagione degli uragani hanno messo a dura prova sia la troupe che le attrezzature. Per la cameraman Charlotte Maguire, Ninja TX è diventato un alleato fidato, combinando resistenza, flussi di lavoro wireless e strumenti di monitoraggio avanzati che hanno permesso alla produzione di proseguire senza intoppi.

Il viaggio di Charlotte con i monitor Atomos è iniziato mentre studiava per il suo master in Cinematografia nel 2021. “Lo Shinobi è stato il mio primo incontro con Atomos e è diventato rapidamente un compagno affidabile in studio”, ricorda. “Ma è stato solo quando ho lavorato con il nuovo Ninja TX che ho capito quanto potesse essere potente un monitor che registra anche”.

Ninja TX è il nuovissimo monitor-registratore da 5 pollici di Atomos, dotato di un display luminoso da 1500 nit, controllo della telecamera con messa a fuoco touch e capacità di registrare fino a 8Kp30 ProRes RAW. La prima grande occasione per Charlotte di mettere alla prova il monitor è arrivata durante The Mystery of the Pirate King, un documentario che segue il dottor Sean Kingsley e il regista Chris Atkins di Wreckwatch TV. Il progetto documentava la loro ricerca della “Fancy”, la nave perduta da tempo del pirata Henry Avery, che si ritiene sia affondata nel porto di Nassau. Le imprese di Avery erano così leggendarie che spesso viene citato come una delle ispirazioni dietro il personaggio del Capitano Jack Sparrow in Pirati dei Caraibi della Disney.

“È stata una produzione ambiziosa che mi ha portato dalla terraferma al mare, mettendo alla prova la mia creatività e la mia attrezzatura in alcune delle condizioni più difficili che abbia mai affrontato”, spiega Charlotte. “Il tempo era imprevedibile: un momento c’era un sole cocente, quello dopo pioveva a dirotto su una barca in movimento. In quelle situazioni, l’affidabilità è tutto, e Ninja non mi ha mai deluso”.

La sua configurazione principale abbinava una fotocamera Sony FX3 con obiettivi Sigma 24-105 mm f/4, un filtro ND variabile e la registrazione Ninja TX su scheda Angelbird AV PRO CFexpress Type B da 2 TB tramite HDMI. L’alimentazione era fornita da una batteria V-lock tramite un adattatore fittizio, mentre l’audio era catturato da un microfono shotgun Sony ECM-637 e da microfoni wireless RØDE. Il progetto è stato in gran parte realizzato in modo improvvisato, girato principalmente a mano libera con l’uso occasionale di un treppiede. “La struttura leggera ma resistente del Ninja mi ha permesso di girare lunghe riprese a mano libera senza affaticarmi”, dice. “Questo fa una grande differenza dopo una lunga giornata sul set”.

Una caratteristica distintiva era la funzionalità Camera to Cloud integrata nel Ninja TX, che consentiva il caricamento diretto su ATOMOSphere, la piattaforma cloud gratuita di Atomos per l’archiviazione e la condivisione. “Sapere che le riprese venivano caricate automaticamente su ATOMOSphere o Frame.io mentre stavo ancora girando mi ha dato una grande tranquillità”, afferma. “Quando si lavora in ambienti in cui l’attrezzatura può essere danneggiata o addirittura persa, avere quel tipo di backup remoto è impagabile”.

Il clima delle Bahamas ha presentato ulteriori sfide, con temperature che raggiungevano i 37 °C, lunghe ore sotto la luce diretta del sole e il movimento costante della barca. “Molti monitor avrebbero avuto difficoltà in quelle condizioni, ma Ninja non ha mai vacillato”, afferma Charlotte. “Il suo display da 1500 nit è stato provvidenziale: anche sotto la luce solare intensa riuscivo a vedere tutto chiaramente, senza riflessi o perdita di colore, e non si è mai surriscaldato”.
“Sia a terra che in mare, Ninja TX ha offerto le prestazioni e l’affidabilità di cui avevo bisogno per catturare ogni momento di questa avventura”.

Grazie agli ingressi/uscite HDMI e SDI, Ninja si è collegato facilmente alle telecamere Sony FX3 e RED Komodo durante le riprese. “Non doversi preoccupare di convertitori o attrezzature aggiuntive ha reso l’intera configurazione più leggera e snella”, spiega Charlotte. Questa versatilità non solo ha ampliato la gamma di telecamere compatibili, ma ha anche eliminato la necessità di adattatori aggiuntivi, riducendo l’ingombro e i potenziali punti di guasto. “Le porte posteriori sono state un altro miglioramento ben congegnato; a differenza dei modelli precedenti con connessioni laterali, il design di Ninja aiuta a proteggere i cavi da danni o impigliamenti”.

I codec precaricati, tra cui Apple ProRes e ProRes RAW, hanno dato a Charlotte sicurezza sul set e durante tutta la post-produzione. La registrazione diretta in questi formati standard del settore ha permesso di importare facilmente le riprese nel software di editing e grading, senza la necessità di un ulteriore passaggio di transcodifica.
Ha anche fatto affidamento sullo strumento false color di Ninja, solo una delle tante funzionalità avanzate disponibili. “Il false color è stato essenziale durante le riprese in mare aperto con luce mutevole e diverse tonalità di pelle”, afferma. “Mi ha permesso di ottenere l’esposizione giusta in tempo reale senza ripensamenti o rimandi alla post-produzione. Avendolo a disposizione dalla pagina principale, ho potuto effettuare regolazioni durante le riprese senza interrompere le riprese”.

Nel complesso, Ninja TX si è dimostrato un monitor affidabile e all’avanguardia, costruito per le realtà di ambienti di produzione esigenti. “Sia sulla terraferma che in mare, ha offerto le prestazioni e l’affidabilità di cui avevo bisogno per catturare ogni momento di questa avventura”, ha concluso Charlotte.

Sono focalizzate sull’espansione delle opzioni di montaggio e alimentazione per le cineprese Sony:

Accessory Collection per Sony Rialto Mini
Wooden Camera ha lanciato una nuova collezione di accessori per la Sony Rialto Mini, progettata per mantenere la compattezza della cinepresa senza compromettere la funzionalità.
La collezione include:
Cage modulare: consente di aggiungere punti di montaggio attorno al corpo della cinepresa, con una progettazione a due pezzi che permette di rimuovere la parte inferiore per mantenere un’altezza ottica ridotta.
Estensioni del cage: disponibili come Top Cheese Plate o Top Dual Rod Clamp, entrambe progettate per adattarsi allo spazio del filtro e ampliare la compatibilità degli accessori.
Rear Cheese Plate: una piastra posteriore che offre punti di montaggio aggiuntivi e supporta l’alimentazione tramite la Rialto Power Strip o Micro Battery Plates.
Supporto PL: un supporto per obiettivi intercambiabile che si allinea con l’altezza ottica dell’adattatore PL, compatibile con piastre ARCA e utilizzabile indipendentemente dal cage.
Questi accessori sono progettati per affrontare le sfide specifiche della Rialto Mini, offrendo una soluzione robusta e flessibile per i cineasti.

WoodenSonyAccessory Collection per Sony FX2
Wooden Camera ha introdotto una nuova collezione di accessori per la Sony FX2, focalizzandosi sulla modularità e sull’affordabilità. La collezione offre diverse opzioni di configurazione, tra cui:
Top Plate: una piastra di montaggio minimale che aggiunge punti di montaggio standard del settore, compatibili con maniglie di trasporto e altri accessori.
Cage L-Bracket: un half-cage che protegge la FX2 mantenendo la piena mobilità del mirino elettronico (EVF), con tagli per la gestione dei cavi HDMI e punti di montaggio per un ARCA Riser.
Cage Grip: si attacca saldamente al corpo della FX2, con tagli per l’accesso alla batteria e ulteriori punti di montaggio per accessori.
20mm ARCA Riser: può essere montato sul Cage L-Bracket in due orientamenti: perpendicolare per configurazioni cine tradizionali o parallelo per configurazioni stile fotografia.
Queste opzioni permettono agli utenti di personalizzare il loro rig in base alle esigenze specifiche, sia per riprese a mano libera che per configurazioni più complesse.

Elite Handheld Accessories
Wooden Camera ha lanciato la collezione Elite Handheld Accessories, progettata per offrire soluzioni ergonomiche e modulari per le riprese a mano. Gli elementi principali includono:
Crossbars: disponibili in configurazioni 15mm Studio, 15mm LWS e 19mm Studio, progettate per la forza e dotate di un design centrale rialzato che permette l’uso con build studio senza rimuovere i dovetail.
Estensioni: disponibili in lunghezze di 4”, 6” e 8”, con punti di montaggio centrali da ⅜”-16 e 2x ¼”-20, progettate per essere leggere ma robuste.
Maniglie Rosette: in collaborazione con ODI Grips, offrono un materiale durevole con 7075 Alluminio e un design ergonomico per il comfort durante le lunghe giornate sul set.
Dovetail di Sicurezza da 12”: include una guida ARCA per l’uso con la Shoulder Plate ARCA e fori per viti da ¼”-20 per il montaggio su Crossbars.
Questi accessori sono progettati per essere facilmente configurabili e trasportabili, rispondendo alle esigenze dei professionisti sul set.

L’accordo consentirà all’azienda di esplorare opportunità di assemblaggio dei prodotti negli Stati Uniti, “supportando l’agilità nella risposta all’evoluzione delle strutture tariffarie”.

EVS ha annunciato l’acquisizione dell’azienda statunitense Telemetrics, specializzata nella robotica per i media, in risposta alle questioni macroeconomiche globali.
L’azienda ha affermato che questa mossa “rafforza” la sua presenza negli Stati Uniti, sbloccando sinergie nell’ecosistema EVS e creando nuove opportunità di guadagno.
L’integrazione consentirà inoltre a EVS di esplorare opportunità di assemblaggio dei prodotti negli Stati Uniti, “supportando l’agilità in risposta all’evoluzione delle strutture tariffarie”.

Commentando l’accordo, Serge Van Herck, CEO di EVS, ha dichiarato: “Questa acquisizione segna una tappa fondamentale nella nostra strategia di espansione e potenziamento del nostro portafoglio con soluzioni di robotica intelligente. La tradizione di innovazione e precisione di Telemetrics si allinea perfettamente con la missione di EVS di fornire ai clienti strumenti di produzione live più intelligenti e coinvolgenti. Siamo fiduciosi che questa mossa favorirà la crescita a lungo termine e il valore per gli azionisti. Inoltre, questa acquisizione fornisce a EVS capacità produttiva negli Stati Uniti“.

Michael Cuomo, vicepresidente di Telemetrics, ha aggiunto: ”Siamo orgogliosi di portare l’eredità della nostra famiglia nell’ecosistema EVS. Questa partnership ci consente di estendere la nostra portata oltre gli Stati Uniti e di offrire le nostre soluzioni di produzione premium a un pubblico mondiale. EVS condivide i nostri valori e la nostra visione, rendendola il partner ideale per portare avanti le innovazioni avviate da mio nonno e mio padre.
Per i nostri dipendenti, questo segna un nuovo entusiasmante capitolo ricco di opportunità di crescita, collaborazione e innovazione. I nostri clienti beneficeranno di un supporto ampliato, di un’automazione più intelligente e di una maggiore integrazione con le piattaforme di livello mondiale di EVS. E per i nostri partner commerciali, questa acquisizione apre le porte a nuovi mercati e iniziative di sviluppo congiunto che porteranno al successo reciproco. Siamo entusiasti di ciò che ci aspetta e fiduciosi che, insieme a EVS, continueremo a plasmare il futuro della robotica per la produzione multimediale”.
La chiusura dell’accordo è prevista per il 1° ottobre 2025.