IBC 2018 ha confermato l’uso di HDR nella produzione video quotidiana.
Secondo Carlo Struzzi di Video Progetti: “IBC non ha dato però una risposta chiara su quale sia la tecnologia di visualizzazione da utilizzare per i contenuti HDR. Ci sono molti parametri che crediamo definiscano bene quanto sia buona la qualità video di un monitor, quelli importanti tendono ad essere la precisione del colore, la gamma e un contrasto realistico.
Tutti i produttori stanno uscendo velocemente dalla tecnologia Oled e ora stanno utilizzando pannelli LCD di fascia alta per i monitor più affidabili, quindi l’unica questione restante è quale tecnologia LCD sia migliore per i monitor da utilizzare per il bilanciamento del colore e le altre caratteristiche del video nelle diverse telecamere impegnate in trasmissioni dal vivo.”
I monitor LCD IPS o “In-Plane Switching”, sfruttano cristalli liquidi allineati in parallelo per produrre colori intensi e nero scuro. Potrebbe essere il motivo per cui i monitor LCD IPS continuano ad essere la tecnologia di visualizzazione preferita dagli utenti che desiderano accuratezza e coerenza del colore. I monitor IPS sono davvero eccezionali per quanto riguarda le prestazioni dei colori e gli angoli di visione super ampi e la gamma dinamica elevata, sebbene ora emergano altre tecnologie per i pannelli LCD e una che sta riscuotendo molto interesse è il Backlight Local Dimming…
Con l’aiuto di Video Progetti scegliere il miglior monitor per ogni applicazione risulterà più facile.

In occasione di IBC2018 Sematron Italia ha partecipato in qualità di distributore esclusivo Teradek per il territorio nazionale al consueto appuntamento fieristico. Teradek ha presentato due importanti novità in ambito professionale per la produzione e la distribuzione di eventi live: VidiU Go, ultima soluzione di streaming live in H.265 con bonding integrato, e Link Pro, un Access Point WiFi portatile per la trasmissione di video live e la fornitura di reti internet ad alta velocità in qualsiasi luogo.
Portare Internet ad alta velocità ovunque, in qualsiasi luogo e condizione, da oggi è possibile grazie a Link Pro, router WiFi e aggregatore di banda 3G/4G/LTE che diventa un potentissimo e affidabile Access Point per navigare in rete ad alte prestazioni e distribuire live di qualità broadcast. La nuova soluzione di Teradek combina le reti cellulari di ogni modem in un’unica e potente connessione Internet e consente ai dispositivi di connettersi ad essa come WiFi. Offre una portata wireless di oltre 300 metri, con funzionamento dual band 2,4/5 GHz e compatibilità fino a 5 modem 3G/4G/LTE capaci di garantire connettività e larghezza di banda straordinarie in qualsiasi regione del mondo. Link Pro è disponibile in 3 versioni: come Zaino (Link Pro Back Pack), con 4 modem e una batteria che alimenta il sistema in modo continuativo fino a 24 ore, come Radome (Link Pro Radome), singola unità compatta progettata per installazione su veicoli, e come versione barebone (Link Pro Standalone) che permette l’utilizzo in flight case e diverse soluzioni di montaggio personalizzate.
Teradek ha rilasciato ufficialmente l’ultimo encoder della gamma VidiU, il VidiU GO. Si tratta di una nuova soluzione di streaming live in H.264 e H.265 con bonding integrato, un prodotto ad altissime prestazioni e che permette di fornire produzioni live con video 1080p60 di qualità broadcast. VidiU GO include due porte USB progettate per i nuovi modem Node di Teradek e gli stessi modem 3G / 4G / LTE ad alte prestazioni presenti nei sistemi professionali di fascia alta dell’azienda. Inoltre, il Go può aumentare ulteriormente la capacità di connessione tramite la sua porta Gigabit Ethernet e WiFi dual-band integrata.

Lanciata allo scorso NAB, dovrebbe essere commercializzata a breve la tanto attesa telecamera 4K compatta dell’azienda australiana che ha presentato all’IBC anche un nuovo codec per la registrazione del video.

Il prezzo è già stato stabilito, 1.175 euro IVA esclusa, e la disponibilità è prevista nelle prossime settimane, almeno stando a quanto ci ha dichiarato Craig Heffernan, Technical Sales Director EMEA di Blackmagic Design, incontrato in occasione dell’ultimo IBC.

Poco più ingombrante di una mirrorless, la Pocket Cinema Camera 4K utilizza un sensore con risoluzione 4.096 x 2.160 pixel in formato QuattroTerzi (18,96 x 10 mm) caratterizzato da una gamma dinamica di 13 stop. La modalità dual ISO permette di scegliere fra due valori nativi per la sensibilità, 400 e 3.200, sensibilità che può comunque essere impostata fino a 25.600 ISO.

Il touch screen da cinque pollici, con risoluzione di 1.920 x 1.080 pixel, è utilizzato anche per la regolazione delle impostazioni di ripresa e per quelle di uso più frequente è presente un discreto numero di pulsanti dedicati, oltre a tre configurabili dall’utente. Per inciso, la struttura dei menu delle impostazioni è simile a quella delle Ursa Mini.

L’attacco per le ottiche Micro QuattroTerzi permette di sfruttare eventuali automatismi degli obiettivi (messa a fuoco, zoom e diaframma) nonché di utilizzare una vasta gamma di ottiche fotografiche e cinematografiche tramite appositi adattatori.

Più che completa, date le dimensioni, la sezione audio costituita da due microfoni posti a lato dell’attacco per le ottiche, una presa mini XLR per microfoni o linea, un ingresso stereo con mini jack da 3,5 pollici e un’uscita per le cuffie.

Per il video è presente un’uscita HDMI e per la sua registrazione si possono utilizzare schede SD e CFast, queste ultime indispensabili per la registrazione in CinemaDNG Raw. Una porta USB-C permette inoltre l’utilizzo di drive esterni SSD che possono poi essere collegati direttamente a un computer per il trasferimento del materiale registrato.

Oltre al formato CinemaDNG Raw, eventualmente compresso con rapporti di 3:1 o 4:1, il video può essere registrato nelle diverse varianti del formato ProRes fino alla 422 HQ e in futuro è previsto il supporto del formato Blackmagic Raw (BRaw), lanciato come beta pubblica proprio in occasione dell’IBC, utilizzabile per ora solo con la Ursa Mini Pro.

Questo nuovo formato si differenzia da altri formati simili per la gestione della demosaicizzazione – operazione necessaria con tutte le telecamere che impiegano un solo sensore ricoperto da filtri dei tre colori primari – che in questo caso è parzialmente gestita all’interno della telecamera dove può sfruttare l’accelerazione dell’hardware integrato, rendendo così meno laborioso il compito del software di decodifica.

Il formato BRaw è in realtà un codec che può operare in modalità a bitrate costante o variabile. Nel primo caso è possibile scegliere fra quattro valori di compressione, da 3:1 a 12:1, mentre nel secondo caso si può scegliere fra due diverse impostazioni di qualità alle quali corrispondono rapporti di compressione variabili da circa 2:1 a 5:1 oppure da 6:1 a 20:1, rapporti variabili in funzione del contenuto di dettagli delle immagini.

Nella successiva fase di correzione del colore si può comunque intervenire su parametri come il bilanciamento del bianco o l’esposizione, partendo dai dati originati dal sensore, quindi con la massima qualità. Nel file BRaw sono presenti sia i dati riguardanti il video che quelli dell’audio, oltre a tutti i quelli relativi alla ripresa.

Con la versione 15.1 di Resolve è possibile importare i file BRaw e tutte le regolazioni possono essere salvate in un file aggiuntivo, lasciando intatto il file originale. Le specifiche del formato BRaw sono pubbliche e Blackmagic mette a disposizione gratuitamente un kit di sviluppo per Mac, Windows e Linux che facilita l’integrazione del supporto di questo formato nelle applicazioni di terze parti.

Contrariamente alle precedenti apparizioni, l’azienda che fa parte del gruppo Belden si è presentata all’IBC con un ridotto numero di macchinari con l’obiettivo di spostare l’attenzione dei visitatori su soluzioni basate sul cloud, ma c’era anche il nuovo OB truck di Arena per produzioni UHD/HDR basate su IP.

“Il nostro settore sta attraversando una fase di transizione esaltante. L’abilità di prendere decisioni rapide ed efficaci per sfruttare al meglio la situazione farà senza dubbio emergere i vincitori e l’IBC renderà chiaro chi sono,” sostiene Tim Shoulders, presidente di Grass Valley. “Il cloud sarà la chiave che guiderà il futuro della tecnologia dei media e del broadcast e lo stand di Grass Valley all’IBC non solo evidenzia questa tendenza, ma anche la nostra posizione di leader in questo settore. Abbiamo una ferma volontà di diventare il partner a lungo termine nella trasformazione delle attività per guidare i nostri clienti nelle decisioni di investire nell’IP e altre tecnologie abilitanti e l’IBC è una chiara dimostrazione di come lo stiamo facendo.”

Una delle postazioni dello stand presentava la più recente versione del sistema di produzione GV Stratus che mette a disposizione una serie di strumenti che include un client web per il montaggio. Gli operatori possono lavorare ovunque su qualsiasi dispositivo supportato, acquisire contenuti da diverse sorgenti, montare il video con un editor semplificato HTML5 e gestire la pubblicazione automatica sui social media sfruttando il GV Stratus Rules Engine.

Un’altra postazione dimostrava la flessibilità e agilità dei sistemi di messa in onda basati unicamente sul software e sulla piattaforma cloud Azure di Microsoft. Con il GV Flex Cloud Orchestrated Playout è possibile gestire lo streaming su YouTube Live e aggiungere rapidamente altri canali utilizzando hardware non dedicato. Anche l’automazione Morpheus e il playout ICE possono ora essere virtualizzati usando hardware di questo tipo.

Per quel che riguarda la recente acquisizione di SAM, Shoulders si è dichiarato molto soddisfatto dei risultati finora ottenuti: “Con la piena integrazione dei prodotti SAM e Grass Valley in un singolo portfolio, siamo perfettamente posizionati per aiutare i nostri clienti ad affrontare le enormi sfide di un mercato in rapida evoluzione. Mettere in grado i nostri clienti di migliorare l’agilità e la flessibilità delle loro attività e dargli gli strumenti per raccontare eventi con immagini sbalorditive è la nostra priorità più alta.”

OB van Arena Television

Un valido esempio della flessibilità di un’infrastruttura basata su IP era costituito dal nuovo mezzo mobile di Arena Television esposto a fianco dello stand Grass Valley. “Con l’aumento della richiesta di contenuti live in UHD, le aziende che offrono servizi hanno bisogno di infrastrutture agili e dinamiche che possano soddisfare le richieste dei loro clienti. Un sistema basato su IP garantisce una scalabilità e flessibilità di produzione senza precedenti”, ha spiegato Richard Yeowart, group managing director di Arena Television. яндекс

NXCAM portatile, è in grado di offrire immagini 4K con una riproduzione realistica del colore.

Offre alta sensibilità con un sensore dell’immagine CMOS Exmor R da 1″, tre ghiere dell’ottica manuali indipendenti e Clear Image Zoom 4K/HD

Progettato per soddisfare le esigenze dei professionisti video e dei creatori di contenuti, l’HXR-NX200 è una soluzione dai costi contenuti dotata di tutte le funzioni professionali di cui i videografi hanno bisogno, racchiuse in uno chassis robusto e compatto.

Il sensore dell’immagine CMOS Exmor R da 1″ di Sony con 14,2 megapixel rende possibile raggiungere un’elevata sensibilità e offre alta qualità dell’immagine in 4K. Inoltre, le grandi dimensioni del sensore ad alta risoluzione consentono di ottenere facilmente una qualità dell’immagine superiore durante le riprese in HD. Il nuovissimo camcorder NXCAM offre inoltre agli utenti la flessibilità di riprendere in 4K e montare i contenuti in HD durante la post-produzione.

Caratterizzato da un design compatto e leggero, l’HXR-NX200 offre immagini molto realistiche. Sviluppato sulla base dei feedback del cliente e sulla domanda del mercato, questo miglioramento permette al camcorder di catturare variazioni di colore più vivaci, profonde e ricche, e di ottenere tonalità della pelle naturali, indipendentemente dall’esposizione. La riproduzione del colore equilibrata e realistica è ideale per catturare eventi dal vivo e matrimoni, oppure per registrare seminari in un contesto didattico.

L’HXR-NX200 è dotato di un’ottica G Lens grandangolare da 29 mm e da tre ghiere manuali indipendenti, consentendo il controllo manuale di messa a fuoco, zoom e iris, per una regolazione rapida e precisa. Uno zoom ottico 12x è ulteriormente migliorato con l’esclusiva tecnologia di Sony By Pixel Super Resolution e con Clear Image Zoom, 24x in HD e 18x in 4K. Con i filtri ND integrati a 4 step, l’HXR-NX200 è regolabile rapidamente, per acquisire contenuti di qualità in una moltitudine di ambienti, ottenendo immagini nitide e chiare senza compromettere i dettagli.

Il camcorder NXCAM HXR-NX200 consente ai creatori di contenuti di trasmettere in streaming eventi live in HD senza sforzo, attraverso un ecosistema di produzione semplice e dai costi contenuti, quando associato con il Live Producer multi-camera MCX-500 e il Remote Commander RM-30BP.

INFO: www.pro.sony/ibc

La nuova incarnazione di Neuron è un dispositivo multi funzionale per il trattamento di segnali audio e video che può trovare impiego sia in ambienti broadcast IP nativi che ibridi.

Peter Schut con i rappresentanti di NEP Australia, uno dei primi acquirenti di Axon Neuron

Axon è stata una delle prime aziende a credere nelle potenzialità dell’utilizzo delle infrastrutture IP nel settore broadcast e già cinque anni fa presentò Neuron, uno dei primi prodotti progettati per il trasporto di segnali video e audio su reti Ethernet, basato sugli allora esistenti standard AVB (Audio Video Bridging).

Il nuovo Neuron, lanciato da Axon all’IBC, ha ben poco a che vedere con il suo predecessore e supporta pienamente i nuovi standard IP della SMPTE, in particolare ST2022-6 e ST2110, permettendo di gestire fino a 64 segnali HD a 3 Gbps oppure 16 segnali UHD, con connessioni di rete 25 e 100 GbE per una banda complessiva di 200 Gbps.

Mentre altri fabbricanti hanno scelto di usare dispositivi simili nelle funzionalità basate su processori generici, Neuron utilizza FPGA (Field Programmable Gate Array) che a detta di Peter Schut, chief tecnology officer di Axon, sono gli unici componenti in grado di offrire le prestazioni necessarie per il trattamento dei segnali video e audio con la minima latenza possibile.

Oltre alla conversione dei segnali video da SDI a IP e viceversa, Neuron può gestire praticamente tutti i trattamenti che possono essere necessari, come la sincronizzazione dei segnali, l’embedding e il de-embedding dell’audio nei diversi standard (AES67, Dante, MADI), le conversioni up-down-cross, l’audio delay fino a un secondo, l’inserzione di sottotitoli o metadata e molto altro ancora.

Essendo il tutto contenuto in un unico chassis da 1 RU, Axon stima riduzioni del consumo di energia elettrica del 40% e costi dimezzati rispetto a quelli tipici di dispositivi capaci di fornire le stesse funzionalità.

Digital Radio Mondiale (DRM) ha dato importanti notizie dai suoi mercati chiave nei primi tre giorni di IBC.

Fraunhofer IIF

Sotto il tema generale “DRM Drives Forward”, il Consorzio DRM ha presentato per la prima volta i progressi del DRM (AM e FM) in Sud Africa con dettagli sullo spettro, efficienza energetica e nessuna interferenza osservata durante il processo DRM a Johannesburg, recentemente appena esteso. In questo primo evento organizzato da Fraunhofer IIS, i partecipanti hanno anche accolto con favore la decisione presa in Russia di assegnare la banda VHF al DRM. Durante lo stesso vivace evento, gli ospiti hanno ascoltato con interesse che l’emittente pubblica in India (AIR) supporta anche DRM per VHF e che con una rete consolidata di quasi 40 trasmettitori DRM, la promozione del DRM per il pubblico è di iniziare.

Trasmettitore Nautel

All’evento Nautel l’attenzione si è concentrata sul potenziale globale del DRM, la facilità di aggiornare il gran numero di trasmettitori AM in tutto il mondo al digitale e la maggiore efficienza che i nuovi trasmettitori a stato solido portano a il mercato.

Il rappresentante di Ampegon ha poi fornito dettagli su un grande trasmettitore a onde corte a stato solido consegnato e mandato in onda nel 2018 e su un’enorme antenna installata negli Stati Uniti, come parte di una grande installazione di onde corte DRM da completare nel 2019.

IBC 2018 è stato per DRM un momento che ha segnato significativi progressi a livello globale con annunci importanti un nuovo prototipo di ricevitore (Germania) e apparecchiature di trasmissione DRM per FM (Russia).

Sarà disponibile dalla prossima primavera il nuovo encoder da contribuzione Monarch EDGE presentato in anteprima all’IBC.

L’encoder di Matrox può gestire un canale UHD fino a 60 fps oppure quattro canali HD grazie ai quattro ingressi 3G-SDI, uno dei quali supporta anche lo standard 12G-SDI per i collegamenti con un unico cavo. Le due porte 25 GbE permettono di utilizzare l’encoder per comprimere stream video IP incapsulati in conformità agli standard ST2110 e ST2022-7, gestendo lo stesso numero di canali.

Il video campionato in 4:2:2 o 4:2:0 a 8/10 bit è compresso in formato H.264 con bitrate che può arrivare a 500 Mbps in modalità I-frame (150 Mbps con Long GOP) con una la latenza inferiore ai 50 ms. Monarch EDGE supporta i protocolli di streaming più diffusi (MPEG-2 TS, RTP/RTSP, SRT e RTMP) e dispone di due porte GbE per il collegamento alla rete.

L’impiego dell’encoder per produzioni remote basate sul cloud è facilitato dalla presenza di ingressi e uscite audio analogiche, che permettono lo scambio di informazioni fra l’operatore e la regia remota, e alle funzionalità tally. Le dimensioni sono tali da permettere l’installazione di due Monarch Edge nello spazio occupato da un’unità rack da 19 pollici.

Le altre novità portate da Matrox all’IBC sono le schede per sviluppatori X.mio 5 12G e X.mio 5 Q25, quest’ultima già presentata all’ultimo NAB. La X.mio 5 12G dispone di quattro ingressi e altrettante uscite 12G-SDI oltre a quattro porte 3G-SDI configurabili. Utilizzata con segnali HD, la X.mio 5 12G mette a disposizione ben 12 canali 3G-SDI configurabili come ingressi e uscite.

La X.mio 5 Q25 è invece destinata all’impiego in ambienti IP che supportano lo standard ST2110: dotata di quattro porte 12 o 25 GbE, può gestire fino a quattro stream video UHD a 50/60p in ingresso e uscita o fino a 32 stream di video HD, oltre a 256 flussi audio da 1 a 64 tracce. Entrambe le schede integrano l’hardware necessario per le conversioni HDR, il ridimensionamento dei segnali video e il loro compositing.

I camcorder palmari GY-HC500/HC550 lanciati all’IBC condividono le funzioni di connettività IP del modello da spalla GY-HC900 presentato la scorsa primavera.

Entrambi i modelli hanno un sensore CMOS 4K da 1 pollice abbinato a un obiettivo 20x con tre ghiere separate per il controllo di messa a fuoco, zoom e diaframma. Il supporto per lo spazio colore BT2020 e lo standard HLG li rendono adatti anche per le riprese HDR con una gamma dinamica di 12 stop, stando a quanto dichiara JVC.

Il codec, lo stesso utilizzato dalla HC900, permette di registrare il video in 4K a 50/60p in ProRes 4:2:2 a 10 bit su schede SD per le quali sono presenti due slot. La versatilità d’impiego è garantita dalla possibilità di scegliere altri metodi di compressione, come H.264 o Mpeg-2, con diversi valori di bitrate. Lo streaming live o il trasferimento via FTP del video registrato sono possibili con un bitrate che può arrivare fino a 20 Mbps in formato 1080p50/60 con una latenza inferiore a 500 ms.

Il camcorder GY-HC550 integra inoltre le funzionalità necessarie per generare internamente titoli e grafica in sovraimpressione al video live e la connettività Wi-Fi con il supporto del protocollo Zixi per le trasmissioni ad alta affidabilità. La disponibilità dei nuovi camcorder è prevista per l’inizio del prossimo anno a un  prezzo di circa 4.000 euro per il GY-HC500.

Takao Tsuji, CEO JVCKENWOOD

Come ha sottolineato il ceo di JvcKenwood Takao Tsujinel corso della conferenza stampa, le Connected Cam non sono semplicemente un prodotto innovativo, ma piuttosto fanno parte di un ecosistema per le produzioni live che comprende tra l’altro il decoder BR-DE900 e il sistema di bonding SFM-CAM2 per le trasmissioni live multicamera basato sulla tecnologia SpeedFusion di Peplink.

JVC ha anche presentato all’IBC due nuovi monitor da studio/produzione da 31 pollici con risoluzione UHD e 4K che saranno disponibili a breve e il prototipo di un 28 pollici ad alta luminosità per applicazioni HDR.

Video Progetti ha annunciato all’IBC  che 3zero2 ha scelto il sistema Vibox di Simply live per rivoluzionare la produzione sportiva dal vivo in Italia.

3zero2 S.p.A, con sede a Milano, fornitore di servizi di valore aggiunto specialistici multimediali, installerà  un numero di sistemi di produzione all-in-one VIBOX 8 prodotti da Simply Live, specializzata in soluzioni di produzione live.
VIBOX 8 riduce in modo efficiente e conveniente in un unico box ben armonizzato tutti i componenti principali di un sistema di produzione di eventi live di fascia alta.
ViBOX è progettato per un operatore singolo o multiplo, l’innovativa soluzione riunisce un commutatore video, mixer audio, grafica, rallentatore e replay / highlights con un’interfaccia di controllo touchscreen completa e intuitiva.

VIBOX 8 funziona bene in una produzione a sei telecamere con uscite video pulite e sporche, ideale per lavori in cui una configurazione OB completa può essere poco pratica o proibitiva. Tutte le sorgenti di ingresso e la programmazione dell’uscita sono registrate sul sistema in codecs “broadcast grade” e l’automazione intuitiva e definita dall’utente è integrata nel funzionamento del software. Ciò significa che gli effetti e le transizioni comuni possono essere attivati ​​dall’operatore direttamente. VIBOX può anche essere controllato da un tradizionale pannello di controllo slow-motion molto familiare per tutti gli operatori dello slow-motion.