{"id":20317,"date":"2019-07-16T15:08:33","date_gmt":"2019-07-16T13:08:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/?p=20317"},"modified":"2020-05-21T15:47:25","modified_gmt":"2020-05-21T13:47:25","slug":"lavventura-degli-europei-di-calcio-under21-con-uefa-global-production-e-audio-3d","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/lavventura-degli-europei-di-calcio-under21-con-uefa-global-production-e-audio-3d\/","title":{"rendered":"L\u2019avventura degli Europei di Calcio Under21 con UEFA, Global Production e audio 3D"},"content":{"rendered":"
<\/div>\n

Dal 16 al 30 di giugno l\u2019Italia \u00e8 stata la sede degli Europei Under 21 UEFA, giocati negli stadi di Bologna, Reggio Emilia, Cesena, San Marino, Trieste e Udine sede della finale il 30 Giugno.
\n\"\"L\u2019importantissima manifestazione sportiva \u00e8 stata interamente prodotta da UEFA e il partner tecnologico scelto per la produzione di tutti gli eventi \u00e8 stata l’italiana Global Production, recentemente entrata nel gruppo mediatico internazionale Euro Media Group.
\n21 match giocati in due settimane hanno richiesto un notevole impegno tecnico-produttivo affidato alle quattro crew tecniche e artistiche che si si sono avvicendate sugli OBVan nei vari stadi preposti.<\/p>\n

Partner tecnico-produttivo<\/h3>\n

Davide Furlan, CEO e partner di Global Production commenta: “la definizione di \u201cpartner tecnico\u201d \u00e8 piuttosto limitante perch\u00e9 in effetti ci \u00e8 stata richiesto di curare anche tutta la parte editoriale ed infatti abbiamo fornito tutti i registi, gli assistenti alla regia, i producer, i floor manager, i compound manager, tutto questo esercito di oltre 200 persone dedicate \u00e8 stato gestito da noi.\u201d<\/em><\/p>\n

La copertura \u00e8 stata completa su tutti gli stadi, e ha coinvolto 21 partite in due settimane.<\/p>\n

\"\"La configurazione tecnica ha previsto nella parte delle qualificazioni del torneo e nella finale un camera plan di 14 telecamere di cui due super slow-motion 3X, una hyper-motion 6X, due steadycam radio RF, 5 postazioni EVS, grafica on board dell’OB-Van e il VAR che per la prima volta viene utilizzato da UEFA in un torneo giovanile.
\nIl VAR \u00e8 stato fornito direttamente da UEFA mentre la grafica da Global Production che si \u00e8 basata sulla competenza di un’altra azienda italiana molto nota.
\nGli OB-Van impegnati sono stati 4, quelli che sono appena confluiti nella nuova configurazione societaria che ha visto Global Production mantenere il proprio profilo personale e professionale aziendale nel nuovo panorama internazionale di Euro Media Group.
\nPrecisamente i mezzi ingaggiati erano OB6, OB7, OB8 e il quarto \u00e8 un mezzo sub appaltato da Videe.<\/p>\n

Il primo ingaggio<\/h3>\n

Furlan riprende: \u201cE’ importante sottolineare che si tratta del primo ingaggio di Global Production nella nuova configurazione societaria, per un evento di grande impegno che ha mosso circa 210 persone in totale e per ogni partita ha visto schierate circa 50 professionisti.<\/em>
\n\"\"In ogni evento, a bordo del mezzo vi erano un regista, un assistente regia un EVS master che coordinava i replay, 5 EVS operator, un grafico, un mixer audio il floor manager di UEFA che segue tutta la produzione e fa rispettare il running order internazionale e garantisce il controllo della qualit\u00e0 editoriale.<\/em>
\nOvviamente in quei match dove era presente la squadra italiana c’era pi\u00f9 interesse mediatico e cos\u00ec i mezzi mobili assegnati sono stati quelli dalle capacit\u00e0 tecniche maggiori, ossia OB8 e OB6.<\/em>
\nLa configurazione camere \u00e8 standard ed equivalente alla Serie A del calcio: \u00e8 nota come Standard C per le fasi eliminatorie e Standard B per le fasi finali e le semifinali.<\/em>
\nIl camera plan prevedeva le camere principali -ossia 1 main e 2 colse up- posizionate sui 16 metri, poi una retro porta alta, due retro porta basse una steadycam in configurazione radio-camera con ponti radio della Link e Grass Valley Thomson in movimento lungo il lato sinistro del campo in zona panchina e una reverse centrale, alta, dall’altra parte del campo.<\/em>
\nPer la configurazione a 14 telecamere si sono aggiunte una seconda steadicam che copriva il lato destro e si altre due telecamere \u201cin opposite\u201d, in asse con la linea dell’area grande delle porte, ma in controcampo, al di l\u00e0 della porta stessa.<\/em>
\nLa configurazione \u00e8 stata decisa in tandem tra il pool di registi di Global e il responsabile UEFA.<\/em>
\nIn ogni stadio \u00e8 sempre presente una telecamera \u201cbeauty\u201d, con segnale video separato voluto da UEFA e per la finale era coinvolta anche una Polecam”.<\/em><\/p>\n

Il set-up<\/h3>\n

\"\"La UEFA ha chiesto a Global di prendere in totale gestione tutta l’area TV compound che ha risposto prontamente mettendo a disposizione un TV compound manager per ogni stadio.
\nTre stadi, dove normalmente si giocano le partite della Serie A sono pre-cablati mentre nei tre restanti (San Marino, Cesena, Trieste) la Global ha dovuto stendere un cablaggio temporaneo ad hoc e, questo ha richiesto l’operato di due squadre dedicate di tecnici che hanno impiegato ben due settimane.
\nIl calendario serrato ha obbligato in alcune fasi a smontare il setup immediatamente dopo la fine di una partita serale per trasferirsi di notte sulla localit\u00e0 successiva per poter ri-allestire la mattina seguente ed essere pronti nel pomeriggio.
\n\u00c8 stato scelto di produrre l’audio in Dolby E, il sistema di codifica audio concepito e ottimizzato per la distribuzione di segnali audio in ambienti professionali. L’audio surround e multicanale viene convogliato tramite un canale PCM convenzionale, semplificando il cablaggio all’interno delle infrastrutture di produzione.
\n\"\"La configurazione microfonica standard \u00e8 stata fornita da UEFA e configurata con una implementazione suppletiva ad opera degli ingegneri del suono di Global -sotto alcuni aspetti- per avere un Dolby multi canale ancora pi\u00f9 presente e coinvolgente.
\nOgni telecamera riportava microfoni stereo che hanno consentito di seguire i piani di ripresa e poi un microfono multi capsula era collocato in zona main cameras si occupava di catturare i suoni di ambiente, la reazione empatica del pubblico e ricreare la spazialit\u00e0 tipica resa possibile dal sistema Dolby.<\/p>\n

Audio immersivo 3D<\/h3>\n

Inoltre, molto importante, per la prima volta durante una produzione sportiva live \u00e8 stato impiegato un sistema di ripresa ed elaborazione del suono di tipo immersivo, altrimenti noto come Audio 3D.
\n\"\"Questa filosofia di ripresa, che consente di posizionare il suono nello spazio tridimensionale in modo assai preciso, anche su altezze diverse rispetto lo spettatore, \u00e8 stata utilizzata dalla Global Production il giorno 27 nella semi finale di Bologna come test conclusivo e il segnale audio 3D \u00e8 stato registrato senza andare in onda.
\nIl risultato \u00e8 stato talmente buono da spingere ad utilizzare lo stesso sistema anche nella finale di Udine, questa volta anche per la messa in onda.
\nBen 22 microfoni erano disseminati sul campo di gioco, alcuni posizionati sulle telecamere ed altri a bordo campo, secondo le posizioni canoniche delle riprese del suono internazionale in una partita di calcio d’alto livello.
\nSe i punti di ripresa erano -quindi- tradizionali, di innovativo c’\u00e8 stata la gestione di questi segnali realizzata con un partner tecnico tedesco che ha fornito appositi processori che erano in grado di generare un audio immersivo tridimensionale dal vivo.
\nLa ripresa avviene secondo le tecniche tipiche del surround e poi un codec 3D digitale permette di ricreare una spazialit\u00e0 su tre assi, mai provata prima.
\nIl sistema nasce per impieghi musicali nei concerti e soprattutto nella registrazione multitraccia finalizzata alla post produzione audio. Invece qui \u00e8 stato utilizzato per la prima volta dal vivo.
\nL’utente finale non ha ricevuto un audio 3D ma un multicanale e uno stereo particolarmente curati, derivati dall’audio 3D immersivo, con una presenza molto pi\u00f9 definita e una stereofonia molto ampia ed aperta.
\nDavide Furlan sottolinea: \u201cStiamo utilizzando la registrazione audio 3D come demo per alcuni broadcaster per promuoverne le applicazioni future nel calcio di serie A in Italia, ovviamente e idealmente in affiancamento al video 4K HDR.<\/em>
\nIn cuffia la resa \u00e8 massima, con i diffusori multicanale di un impianto surround e anche nella stereofonia, la presenza dello spettatore che si sente in campo \u00e8 entusiasmante e sicuramente superiore a qualsiasi audio sentito finora.\u201d<\/em><\/p>\n

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