{"id":21983,"date":"2019-10-13T10:03:31","date_gmt":"2019-10-13T08:03:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/?p=21983"},"modified":"2019-11-14T19:04:17","modified_gmt":"2019-11-14T18:04:17","slug":"rob-legato-si-affida-a-blackmagic-design-per-creare-lambiente-virtuale-del-re-leone","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/rob-legato-si-affida-a-blackmagic-design-per-creare-lambiente-virtuale-del-re-leone\/","title":{"rendered":"Rob Legato si affida a\u00a0Blackmagic Design per creare l’ambiente virtuale del Re Leone"},"content":{"rendered":"
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Blackmagic Design<\/a> ha annunciato che il supervisore VFX Rob Legato si \u00e8\u00a0avvalso di una serie di dispositivi Blackmagic per creare l\u2019ambiente virtuale de Il re leone della Disney. Diretto da Jon Favreau e\u00a0con le voci di Donald Glover e\u00a0Beyonc\u00e9 Knowles-Carter, il film, uscito nelle sale di tutto il mondo il 19 luglio scorso, ha gi\u00e0 totalizzato oltre $1,5 miliardi di\u00a0incassi.<\/em><\/strong><\/p>\n

\"\"Con la tecnologia disponibile al giorno d\u2019oggi, la produzione di un lungometraggio animato in 3D non prevede pi\u00f9 l\u2019attesa delle versioni preliminari dal team di animazione. Il\u00a0supervisore VFX Rob Legato, premio Oscar per diversi film, tra cui Hugo Cabret e\u00a0Il libro della giungla, ha portato tale tecnologia a\u00a0nuovi livelli creando uno spazio in cui i\u00a0registi tradizionali possono lavorare in un ambiente digitale, utilizzando i\u00a0consueti strumenti dei set cinematografici. \u201cL\u2019obiettivo non era quello di generare ogni ripresa al computer\u201d, ha detto Legato, \u201cma di fotografare l\u2019ambiente digitale come fosse un set\u00a0reale\u201d.<\/p>\n

Riportando gli amati protagonisti sul grande schermo in maniera completamente nuova, la storia \u00e8\u00a0ambientata nella savana africana, dove il futuro re deve far fronte a\u00a0tradimenti e\u00a0tragedie per assurgere al trono che gli spetta nella Rupe dei Re. Come la pellicola originale della Disney Animation del 1994, che all\u2019epoca rappresent\u00f2 un traguardo straordinario per l\u2019animazione in 2D, la nuova versione sposta nuovamente i\u00a0confini della tecnologia moderna, affidandosi stavolta alla computer grafica avanzata per creare uno stile fotorealistico mai visto prima. Estetica finale a\u00a0parte, il progetto si \u00e8\u00a0avvalso delle pi\u00f9 recenti tecnologie in ogni fase, inclusa la produzione, utilizzando un ambiente virtuale\u00a0all\u2019avanguardia.<\/p>\n

Il set di produzione dove il film \u00e8 stato girato \u00e8 alquanto sui generis, con una serie di dispositivi insoliti nella parte centrale e una squadra di tecnici dietro i computer posizionati lungo il perimetro. Per effettuare le riprese, il regista Jon Favreau e il direttore della fotografia Caleb Deschanel indossavano visori capaci di proiettarli nel mondo virtuale di Mufasa e Simba.<\/p>\n

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Invece di costringere i\u00a0registi ad adattarsi agli strumenti digitali, Legato ha modificato i\u00a0dispositivi stessi di ripresa perch\u00e9 funzionassero nel mondo virtuale. Su\u00a0una gru sono stati inseriti dispositivi di tracking di modo che i\u00a0computer potessero ricrearne i\u00a0movimenti con precisione su schermo, ed \u00e8\u00a0stata utilizzata persino una Steadicam, che Deschanel ha potuto muovere virtualmente con gli stessi strumenti impiegati nelle riprese d\u2019azione dal vivo. Lo\u00a0scopo \u00e8\u00a0stato quello di consentire alla produzione di svolgersi in maniera tradizionale, con gli strumenti consueti, non solo sul set ma anche in ambito digitale. \u201cNella previsualizzazione tradizionale la camera viene spostata esclusivamente grazie al computer\u201d, ha spiegato Legato. \u201cInvece nel nostro ambiente virtuale abbiamo letteralmente posizionato un dolly sul set reale, poi riprodotto con precisione sul set\u00a0digitale.<\/p>\n

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ATEM Production Studio<\/p><\/div>\n

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DaVinci Resolve Panel<\/p><\/div>\n

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DaVinci Resolve<\/p><\/div>\n

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Micro Studio Camera<\/p><\/div>\n

Blackmagic Design non \u00e8\u00a0stata semplicemente una parte del sistema, ma la colonna portante dell\u2019intero procedimento, fornendo l\u2019intera infrastruttura sia per il mondo virtuale che per lo studio. \u201cCi\u00a0siamo affidati ai dispositivi Blackmagic innanzitutto per la distribuzione dei segnali all\u2019interno dell\u2019intero edificio\u201d, ha rivelato il producer VFX Matt Rubin, \u201cma anche in ogni fase della produzione, dall\u2019acquisizione delle riprese sulle schede DeckLink alla cattura con le Micro Studio Camera 4K utilizzate come camere secondarie. Il\u00a0flusso di lavoro includeva anche i\u00a0convertitori Teranex e\u00a0diversi switcher tra cui ATEM Production Studio 4K e\u00a0ATEM Television Studio\u00a0HD\u201d.<\/p>\n

Gli effetti visivi e\u00a0il montaggio sono stati veicolati tramite i\u00a0router Smart Videohub per consentire a\u00a0entrambi i\u00a0team di accedere alla sala proiezioni, oltre che per essere utilizzati come sorgente video per le riprese. In\u00a0fase di produzione, mentre i\u00a0computer generavano l\u2019ambiente virtuale, i\u00a0filmati venivano acquisiti sulle schede di acquisizione e\u00a0riproduzione DeckLink, riprodotti attraverso il network video collegato alla sala di controllo e\u00a0registrati sugli HyperDeck Studio\u00a0Mini.<\/p>\n

Una volta girate e\u00a0acquisite le riprese sui computer, \u00e8\u00a0toccato alla casa di VFX MPC creare le immagini fotorealistiche. In\u00a0fase di revisione delle immagini per mantenere aggiornato il montaggio, Legato e\u00a0il suo team si sono affidati a\u00a0DaVinci Resolve Studio e\u00a0a DaVinci Resolve Advanced Panel in due distinte suite, in cui lui stesso correggeva il colore delle riprese, poi utilizzate come linee guida dai coloristi impegnati nel grading definitivo. Il\u00a0progetto su DaVinci Resolve veniva quindi aggiornato varie volte al giorno con le nuove immagini fornite dalla MPC. Legato mostrava le immagini a\u00a0Favreau nel contesto del montaggio, piuttosto che le riprese individuali, per cui era importante che le riprese fossero ben bilanciate per offrire una visione gradevole. I\u00a0vari membri del team potevano accedere al database condiviso di DaVinci Resolve da qualsiasi postazione nella struttura, e\u00a0vedere la stessa timeline senza impegnare una sala di\u00a0proiezione.<\/p>\n

\"\"Nonostante le tecnologie all\u2019avanguardia utilizzate per girare il film, il prodotto finale riflette la pura forma artistica del cinema grazie all\u2019utilizzo di strumenti reali della cinematografia classica e a un flusso di lavoro particolarmente creativo. \u201cL\u2019ambiente virtuale ha creato un universo estremamente flessibile in cui girare le riprese\u201d, ha concluso Legato. \u201cDal consentire al DOP di muovere il sole a seconda dell\u2019ora del giorno, o al direttore creativo di posizionare alberi o altri elementi scenici durante la produzione, l\u2019universo virtuale ci ha offerto un\u2019incredibile piattaforma per girare questo film. Si \u00e8 trattato decisamente di un nuovo modo di fare cinema, con tutte le insidie delle produzioni consuete, ma con molta pi\u00f9 flessibilit\u00e0 in ambito creativo\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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