{"id":32479,"date":"2020-12-23T08:05:54","date_gmt":"2020-12-23T07:05:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/?p=32479"},"modified":"2021-01-22T10:06:45","modified_gmt":"2021-01-22T09:06:45","slug":"il-film-disney-safety-realizzato-con-workflow-di-produzione-targato-davinci-resolve-studio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/il-film-disney-safety-realizzato-con-workflow-di-produzione-targato-davinci-resolve-studio\/","title":{"rendered":"Il film Disney+ “Safety” realizzato con workflow di produzione targato DaVinci Resolve Studio"},"content":{"rendered":"
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\"\"Il film Safety della Disney ha usato un workflow basato unicamente su DaVinci Resolve Studio<\/strong> dalla fotografia alla consegna, integrando sul set un sistema innovativo di gestione delle risorse digitali (DAM) costituito da diversi prodotti Blackmagic<\/a> tra cui switcher, registratori, matrici e monitor. Il film \u00e8 uscito a dicembre sul canale Disney+.<\/strong><\/p>\n

Safety<\/strong> \u00e8\u00a0un film drammatico ispirato alla storia vera del giovane difensore di football americano della Clemson University<\/strong>, Ray McElrathBey (Jay Reeves<\/em>), che con perseveranza e\u00a0dedizione riesce a\u00a0trionfare su una serie di circostanze avverse. Aiutato dai compagni di squadra e\u00a0dalla comunit\u00e0 della Clemson, si fa valere in campo mentre nella vita privata si prende cura del fratello undicenne Fahmarr (Thaddeus J.\u00a0Mixson<\/em>).<\/p>\n

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Jay Reeves as Ray Ray in SAFETY, exclusively on Disney+.<\/p><\/div>\n

Anche prima della pandemia del 2020, tempi e\u00a0costi pi\u00f9 efficienti, sia sul set che in post produzione, erano diventati una priorit\u00e0 a\u00a0fronte di budget sempre pi\u00f9 stringati. Secondo il produttore esecutivo Doug Jones<\/strong>, la risposta concreta consiste nel migliorare il flusso di lavoro sul set, abbattere le barriere tra set e\u00a0post produzione e\u00a0permettere ai montatori video di collaborare con la\u00a0produzione.<\/p>\n

Da sempre al passo con la tecnologia, Jones \u00e8\u00a0stato uno dei primi a\u00a0insistere su un tipo di cinema del tutto digitale. Il\u00a0flusso di lavoro DAM nasce dalla consapevolezza che molti degli strumenti usati per il broadcasting sono egualmente compatibili con la produzione cinematografica. Sul\u00a0set, Jones si \u00e8\u00a0accorto che insieme, DaVinci Resolve<\/strong><\/a> e\u00a0l\u2019hardware Blackmagic, non solo offrono una pipeline di produzione online a\u00a0ciclo continuo, ma fanno anche risparmiare tempo e\u00a0denaro.<\/p>\n

Insieme al regista Reginald Hudlin<\/strong>, al direttore della fotografia Shane Hurlbut<\/strong> (ASC) e\u00a0al montatore video Terel Gibson ha quindi delineato un metodo di lavoro per rendere pi\u00f9 efficiente la produzione. \u201cIn\u00a0un secolo sono state fatte cose straordinarie nell\u2019ambito della produzione cinematografica, cose che funzionano e\u00a0che si pensa sia meglio lasciare cos\u00ec\u201d<\/em>, ha affermato Hurlbut. \u201cPoi per\u00f2 arriva l\u2019inevitabile ventata di cambiamenti a\u00a0sconvolgere gli schemi a\u00a0cui ci si era abituati. Quando Doug Jones mi ha presentato il suo sistema di gestione delle risorse digitali, dimostrandomi il modo in cui intreccia pre produzione, produzione e\u00a0post produzione, ne sono rimasto\u00a0affascinato\u201d.<\/em><\/p>\n

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Si tratta di un sistema semplice e\u00a0gestibile da una sola persona sul set. Le\u00a0camere accese e\u00a0operanti innescavano automaticamente la registrazione sugli Hyperdeck Studio Mini<\/strong> nel carrello DAM, con lo stesso timecode, generando filmati subito pronti al playback. La\u00a0correzione colore dello stesso flusso video veniva svolta su DaVinci Resolve sul set, permettendo agli operatori del video village e\u00a0ai creativi di vedere i\u00a0filmati gi\u00e0 corretti invece di immagini RAW. I\u00a0filmati corretti si potevano dunque rivedere all\u2019istante e\u00a0i giornalieri venivano resi disponibili due volte al giorno sia sul set sia online, caricandoli su un cloud protetto. Le\u00a0immagini dal vivo e\u00a0quelle registrate erano sempre accessibili sul set tramite gli switcher ATEM 1 M\/E Production Studio 4K<\/strong> e\u00a0i convertitori Teranex Mini SDI Distribution 12G. La\u00a0gestione dell\u2019audio \u00e8\u00a0stata affidata a\u00a0Blackmagic Audio Monitor\u00a012G.<\/strong><\/p>\n

Chi sul set prendeva decisioni con risvolti per la post, come i\u00a0registi e\u00a0i direttori della fotografia, ha potuto comunicarle inserendo annotazioni sulle clip che dal carrello DAM passavano direttamente al montaggio. Stesso dicasi per i\u00a0commenti del supervisore alla sceneggiatura. Le\u00a0riprese originali venivano scaricate dalle schede di memoria su drive RAID ad alta velocit\u00e0, poi consegnati al vicino studio di post diverse volte al\u00a0giorno.<\/p>\n

Hurlbut ha apprezzato molto la possibilit\u00e0 di comunicare in modo chiaro. \u201cAbbiamo potuto prendere i\u00a0metadati delle camere e\u00a0metterli sui sistemi RAID, inviare le riprese alla Disney e\u00a0tenere tutti aggiornati; allo stesso tempo, grazie ai giornalieri dal set, anche il team in studio ha potuto seguire l\u2019evoluzione del film\u201d<\/em>. Questo sistema completo ha dato a\u00a0tutti i\u00a0creativi coinvolti la soddisfazione di sentirsi partecipi e\u00a0di poter interagire, un fattore che per Hurlbut era\u00a0indispensabile.<\/p>\n

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Jay Reeves as Ray Ray and Thaddeus J. Mixson II as Fahmarr in SAFETY, exclusively on Disney+.<\/p><\/div>\n

\u201cGrazie a\u00a0questo sistema possiamo consultare il team in studio perch\u00e9 loro vedono gli stessi giornalieri che vediamo noi. Noi\u00a0filmiamo ad Atlanta e\u00a0generiamo i\u00a0giornalieri a\u00a0ora di pranzo e\u00a0a fine giornata. In\u00a0studio sulla West Coast li aprono verso le 4 di pomeriggio, prima che finiscano di lavorare. Possono parlare con Reggie, con gli altri producer e\u00a0in generale tenere tutti aggiornati. Ognuno pu\u00f2 dire la sua ed essere parte attiva del processo\u00a0creativo\u201d.<\/em><\/p>\n

Il montaggio \u00e8\u00a0iniziato il primo giorno della produzione, e\u00a0ha continuato a\u00a0procedere di pari passo, in un\u2019innovativa interazione tra produzione e\u00a0post. Terel Gibson<\/strong>, il montatore video, lavorava nello stesso edificio della produzione. \u201cSiamo stati letteralmente vicini alle camere e\u00a0ci \u00e8\u00a0piaciuto molto\u201d<\/em>. Gibson ha montato Safety su DaVinci Resolve\u00a0Studio.<\/p>\n

Il montaggio \u00e8\u00a0cominciato sul set mentre il manager della gestione delle risorse digitali Michael Smollin<\/strong> sincronizzava l\u2019audio ai file delle camere, applicava correzioni colore non distruttive e\u00a0creava una timeline, tutto su Resolve. \u201cI\u00a0giornalieri arrivavano dal set e\u00a0venivano acquisiti pi\u00f9 velocemente rispetto ai tradizionali workflow. Lavorare con i\u00a0giornalieri RAW significa evitarsi la transcodifica. Praticamente il laboratorio eravamo\u00a0noi\u201d.<\/em><\/p>\n

Per il primo assistente al montaggio, Rahul Das<\/strong>, passare a\u00a0Resolve \u00e8\u00a0stata una piacevole sorpresa. \u201cEro contento di imparare a\u00a0usare meglio Resolve visto che sta diventando la soluzione definitiva di post, dal montaggio al finishing, senza il bisogno di altri sistemi. Sono subito rimasto colpito dalle prestazioni dei pannelli Resolve, sviluppati per lavorare con cura al colore, al suono e\u00a0agli effetti visivi. All\u2019inizio mi sono sentito un po\u2019 sopraffatto perch\u00e9 di solito nel montaggio offline ci vengono richieste unicamente versioni provvisorie di riferimento quando si tratta di VFX e\u00a0design del suono. Su\u00a0Resolve invece, anche il pi\u00f9 semplice lavoro di VFX, tipo una chiave cromatica o\u00a0un\u2019animazione, richiede un certo livello di conoscenza. Ma\u00a0siccome l\u2019interfaccia \u00e8\u00a0davvero user-friendly, non ci \u00e8\u00a0voluto niente a\u00a0imparare\u201d.<\/em><\/p>\n

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Thaddeus J. Mixson as Fahmarr and Jay Reeves as Ray Ray in SAFETY, exclusively on Disney+.<\/p><\/div>\n

I giornalieri erano pronti alla visualizzazione entro sei ore dall\u2019inizio della giornata, mentre l\u2019intera collezione quotidiana veniva caricata entro sedici ore. Il\u00a0lavoro di montaggio cominciava massimo sei ore dopo le riprese, mantenendo il processo aperto ai cambiamenti e\u00a0alla comunicazione, anche in\u00a0studio.<\/p>\n

Se i\u00a0soliti strumenti usati sul set consentono regolazioni basilari di colore e\u00a0non solo, questa soluzione evoluta di gestione delle risorse digitali, pi\u00f9 veloce e\u00a0di alta qualit\u00e0, \u00e8\u00a0stata essenziale per risolvere all\u2019istante una serie di problemi. Inoltre, essendo i\u00a0giornalieri accessibili in pochissimo tempo agli executive in studio, \u00e8\u00a0stato possibile apportare i\u00a0cambiamenti di colore richiesti gi\u00e0 sul set, per poi inviare le nuove versioni allo studio per\u00a0l\u2019approvazione.<\/p>\n

Il team di montaggio assemblava le scene lo stesso giorno in cui erano state girate, a\u00a0volte persino durante le riprese stesse. Le\u00a0versioni provvisorie erano quindi pronte alla revisione a\u00a0fine giornata o\u00a0il mattino dopo. \u201cNon mi sono mai sentito cos\u00ec parte integrante del set come in questo progetto\u201d<\/em>, ha commentato\u00a0Gibson.<\/p>\n

Durante il processo di finishing, la collaborazione si \u00e8\u00a0rivelata di gran successo perch\u00e9 ogni membro del team usava lo stesso set di dati RAW. Per\u00a0esempio in fase di correzione colore, anche il team di montaggio poteva seguire i\u00a0cambiamenti in tempo reale. \u201cSapevamo quando qualcuno faceva il grading e\u00a0quando qualcun altro montava una sequenza, inseriva effetti visivi o\u00a0aggiornava l\u2019audio con una nuova traccia\u201d<\/em>, ha sottolineato Hurlbut. \u201cSi\u00a0\u00e8\u00a0cos\u00ec stabilito un canale di comunicazione in cui tutti potevano seguire l\u2019evolversi del lavoro in tempo\u00a0reale\u201d.<\/em><\/p>\n

\"\"Safety<\/h3>\n

Safety \u00e8 interpretato da Jay Reeves, Thaddeus J. Mixon, Corinne Foxx, Matthew Glave, Hunter Sansone e James Badge Dale. \u00c8 stato diretto da Reginald Hudlin, prodotto da Mark Ciardi, p.g.a e Gordon Gray, e scritto da Nick Santora. I produttori esecutivi del film sono Douglas S. Jones e Campbell McInnes.<\/strong><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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