{"id":33838,"date":"2021-04-19T11:09:33","date_gmt":"2021-04-19T09:09:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/?p=33838"},"modified":"2021-05-10T18:21:19","modified_gmt":"2021-05-10T16:21:19","slug":"estranei-il-workflow-di-un-cortometraggio-intervista-a-michele-gallone","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/estranei-il-workflow-di-un-cortometraggio-intervista-a-michele-gallone\/","title":{"rendered":"Estranei: il workflow di un cortometraggio, intervista a Michele Gallone"},"content":{"rendered":"
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Il corto \u201cESTRANEI\u201d, di Federico Mottica, vincitore dell\u2019Avid & CSC Post Production Contest 2020, ha recentemente vinto il Premio Rai Cinema Channel come miglior corto al Cortinametraggio 2021 che si \u00e8 svolto a Cortina dal 22 al 28 marzo. Nello stesso festival ha vinto il premio per la miglior interpretazione femminile Petra Valentini.<\/strong><\/em><\/p>\n

\"\"Abbiamo rivolto qualche domanda a Michele Gallone<\/strong>, studente del Centro Sperimentale di Cinematografia<\/a> e montatore del corto<\/p>\n

Come nasce il corto\u201d Estranei\u201d?<\/strong>
\n\u201cEstranei\u201d prende spunto da alcune esperienze personali del regista Federico Mottica<\/strong> e della co-sceneggiatrice Sara Parentini<\/strong>. Estranei \u00e8 la storia del ritrovo, dopo anni dalla separazione, di una coppia in procinto di firmare le carte del divorzio, e quindi sancire formalmente la fine di quel capitolo della loro vita. Inevitabilmente l\u2019incontro porta a galla nostalgie, emozioni e risentimenti ancora ribollenti tra i due.<\/em>
\nDirei che l\u2019idea registica fondamentale alla base del progetto \u00e8 stata anzitutto nella particolare e antinomica scelta degli attori, cio\u00e8 l\u2019accostamento di un\u2019attrice di teatro, Petra Valentini<\/strong>, e un noto comico proveniente dal panorama di Youtube, Luca Vecchi<\/strong>.<\/em><\/p>\n

\"\"Che tipo di workflow \u00e8 stato utilizzato per la realizzazione del corto?<\/strong>
\nIl corto \u00e8 stato girato con un\u2019Arri Alexa Plus<\/strong>, in codec ProRes 444, formato finale 2:39:1, a 24 fps, tranne per alcune singole scene a 40 fps. Il workflow di post-produzione \u00e8 stato standard: montaggio con transcodifiche in DNX36, successivamente passaggio al reparto suono (ProTools<\/strong>) e color correction (DaVinci<\/strong>) tramite AAF e annesse video-reference.<\/em><\/p>\n

L\u2019utilizzo di Avid Media Composer<\/a> pensi che abbia facilitato la collaborazione con altri software per la post-produzione audio e la color correction?<\/strong>
\nMi pare che Media Composer abbia caratteristiche di precisione e \u201cdialogo\u201d con gli altri software che ne fanno senza dubbio un programma particolarmente affidabile rispetto a molte altre opzioni sul mercato. Lo dimostra il fatto che \u00e8 tutt\u2019ora il pi\u00f9 comunemente utilizzato, che io sappia, nel cinema e nella televisione.<\/em><\/p>\n

\"\"Quanto pensi che Media Composer abbia assecondato la tua creativit\u00e0 e le richieste del regista?<\/strong>
\nNon ho mai avuto la sensazione che il processo strettamente creativo al montaggio possa essere influenzato dalla scelta del software. Si pu\u00f2 fare un ottimo lavoro con un programma elementare cos\u00ec come un pessimo lavoro con un programma serio e avanzato.<\/strong> Condivido l\u2019idea per cui il montaggio sia essenzialmente un atto di scrittura, tanto che in un certo senso si pu\u00f2 \u201cmontare\u201d anche con carta e penna, che poi \u00e8 quello che succede quando si lavora a una sceneggiatura. Resta il fatto che Media Composer presenta una serie di caratteristiche tecniche, come gi\u00e0 accennato, che lo rendono per molti versi comodo e preciso a livelli difficilmente comparabili per quanto riguarda il montaggio professionale.<\/em><\/p>\n