{"id":35580,"date":"2021-08-23T14:55:12","date_gmt":"2021-08-23T12:55:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/?p=35580"},"modified":"2021-10-13T11:51:00","modified_gmt":"2021-10-13T09:51:00","slug":"galli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/galli\/","title":{"rendered":"Riprese sportive: l’evoluzione del linguaggio televisivo negli ultimi 26 anni"},"content":{"rendered":"
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Come le cose sono cambiate a livello di regia e di linguaggio audiovisivo in 26 anni di regie televisive <\/strong><\/em><\/p>\n

Racconta Giorgio Galli. \u201cIl regista del calcio deve amarlo e conoscerlo profondamente\u201d<\/strong><\/em><\/p>\n

Iniziando a vent\u2019anni con la miglior palestra, una TV locale di Reggio Emilia, e inserito da subito nella squadra sport come cameraman, Giorgio Galli<\/strong> passava subito alla regia, grazie al responsabile dello sport di allora Franco Tosi<\/strong>.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Giorgio Galli<\/p><\/div>\n

A met\u00e0 anni 90 segnalato da Lorenzo Dallari<\/strong> a Danilo Zanon<\/strong> responsabile dei registi di Tele+, iniziava con la regia della Serie A, addirittura firmando la prima in assoluto di D+ anticipo Bologna Lazio, la prima in assoluto della pay-TV in Italia.
\nL’anno seguente chiamato a Mediaset da Popi Bonnici<\/strong> come suo regista replay sulla Champions, firmava anche alcune partite come regista, nel 2001 con lui alla regia internazionale; e poi la regia replay della finale di Champions, a Milano, Bayern Valencia.<\/p>\n

Intanto nel 1999 veniva chiamato da Angelo Carosi<\/strong> a Stream che, in seguito alla fusione con Tele+, ad inizio anni 2000 diventava Sky.
\nE da l\u00ec quasi un ventennio, con partite di serie A e tanti altri eventi, tra i quali la regia nazionale della finale di champions del 2009 a Roma, Barcellona Manchester United con Angelo Carosi alla regia internazionale.
\nNel 2015, con una svolta molto importante, la Lega Serie A iniziava a produrre le partite e a capo del progetto e del team di regia c’era Popi Bonnici, che chiamando Giorgio Galli gli affidava i top match.<\/p>\n

Nel frattempo Mediaset aveva ripreso i diritti della Champions, affidandola a Galli per tutto il triennio, in segno di grande fiducia e promuovendolo a capo del progetto di regia e della regia internazionale stessa in occasione della finale del 2016, a Milano tra Atletico e Real Madrid.
\nSono momenti prestigiosi che il regista televisivo Giorgio Galli vanta nel suo curriculum e gli permettono di testimoniare le evoluzioni pi\u00f9 importanti a livello tecnologico e di regia.<\/p>\n

Qualche aneddoto: cosa ho imparato lungo il lavoro<\/strong>
\n
\n\u201cIn questo lungo arco di tempo,<\/em> – dice Giorgio Galli<\/strong>– \u201dla tecnologia e l\u2019impostazione del lavoro di regia televisiva sono cambiati in modo importante, da un segnale analogico in SD si \u00e8 arrivati a un segnale digitale in HD<\/strong> e dal formato 4:3 al 16:9 rendendo pi\u00f9 panoramico il taglio delle camere larghe e poi in UHD.
\nIn generale \u00e8 giusto sottolineare che tutto il team tecnico italiano, compresi cameramen e addetti al replay, \u00e8 cresciuto moltissimo negli ultimi 5\/6 anni, anche grazie alla Lega Serie A che se ne occupa direttamente e non \u00e8\u00a0 un caso che lo staff italiano sia stato ingaggiato per gli Europei 2020<\/strong>.
\nTra questi mi sento di ringraziare in modo particolare due professionisti che hanno lavorato in simbiosi al mio fianco in mille eventi, Stefano Schiavinato<\/strong> alla regia dei replay e Silvano Casiraghi<\/strong>, al mixer video\u201d.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>Linguaggio e definizione<\/strong><\/p>\n

\u201cIl linguaggio televisivo, in pratica, non ha subito delle modifiche sostanziali, anche se le telecamere che compiono inquadrature pi\u00f9 ampie possono permettersi dei campi ancora pi\u00f9 larghi perch\u00e9 la definizione aumentata consente una qualit\u00e0 d\u2019immagine decisamente migliore.
\nOggi, con l\u2019UHD<\/strong>, addirittura, la definizione \u00e8 talmente alta che non ci sono pi\u00f9 problemi di \u201clettura\u201d dell\u2019immagine.<\/em><\/p>\n

I cameramen in passato lavoravano quasi sempre con telecamere a bordo campo poste su cavalletti, mentre dalla met\u00e0 degli anni 90 la maggior parte opera su \u201cpiattine\u201d, ossia delle pedane dove l\u2019operatore \u00e8 seduto e realizza i movimenti di panoramica praticamente con l\u2019aiuto delle gambe.
\nIl punto di ripresa risulta pi\u00f9 basso e pi\u00f9 dinamico, con una visuale migliore.\u201d<\/p>\n

La visione spettacolare<\/strong>
\n
\n\"\"<\/a>\u201c\u00c9 interessante notare come in Italia sia la televisione ad adeguarsi allo stadio, mentre in altre nazioni come l\u2019Inghilterra, spesso sono gli stadi ad adeguarsi alla televisione, ossia non \u00e8 insolito che strutture sportive siano realizzate apposta per agevolare le riprese televisive, per esempio col campo di gioco rialzato di 70 cm rispetto le postazioni delle panchine, dei fotografi e delle telecamere a bordo campo.<\/em><\/p>\n

Cos\u00ec, soprattutto nelle camere retroporta<\/strong>, si realizza una ripresa in cui l\u2019ottica \u00e8 quasi all\u2019altezza del terreno, producendo replay molto pi\u00f9 spettacolari.\u201d<\/p>\n

Saper \u201cleggere\u201d la partita<\/strong><\/p>\n

\u201cAnche la tecnologia di ripresa applicata alle telecamere \u00e8 cambiata molto dagli anni 90 e oggi si impiegano anche telecamere in super slow motion che riescono a proporre riprese a 75 fotogrammi al secondo invece dei nominali 25.<\/em><\/p>\n

Questo permette di proporre momenti di replay assai pi\u00f9 fluidi e spettacolari e in alcuni casi con la Ultra Emotion possiamo lavorare con 300\/400\/500 fotogrammi in base all\u2019illuminazione disponibile nello stadio, con una nitidezza risultante impressionante, in cui si riesce a cogliere persino la gocciolina di sudore che cade dalla fronte del giocatore.
\nQui entra in gioco il feeling indispensabile che si instaura tra il regista host broadcaster e il regista\/operatore dei replay, dato che gli inserti in slow motion sono molto spettacolari ma \u201crubano\u201d parecchi secondi.<\/p>\n

Spesso in questi anni ho lavorato in perfetta sintonia con Stefano Schiavinato<\/strong> che ha curato anche la regia dei replay per UEFA 2020<\/strong>.\u201d<\/p>\n

Stefano Schiavinato alla regia dei replay racconta:<\/strong><\/p>\n

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Stefano Schiavinato, Giorgio Galli<\/p><\/div>\n

\u201cNella gestione dei replay le macchine del passato, registravano in lineare su nastro magnetico Betacam<\/strong> e dovevano essere staccare dalla registrazione continua delle telecamere assegnate, nel momento in cui le chiamavi per un replay.
\nEra d\u2019obbligo fermarle il meno possibile e stare molto attenti per non perdere momenti importanti (soprattutto nelle macchine dedicate al fuori gioco).
\nOggi tutte le sorgenti dei replay sono in digitale e basta assegnare una clip a ci\u00f2 che serve in partita per richiamarla col replay: bastano un paio di secondi.<\/em><\/p>\n

Si tratta di una gestione dal punto di vista autoriale molto diversa perch\u00e9 in fase di regia oggi sai che hai sempre disponibile tutto e non ti perdi mai nulla.
\n\u00c8 comunque indispensabile stare molto attento a non perdere momenti importanti dell\u2019azione live e riproporre i replay solo in frangenti particolari, come pause pi\u00f9 lunghe, un giocatore che si fa male, o quando la squadra che vince deve fare una rimessa dal fondo, un calcio d\u2019angolo, o una rimessa laterale. The the captivating escort girls Rome<\/a> has to offer. These exquisite and refined ladies are dedicated to ensuring that your stay becomes truly unforgettable. While Rome is renowned for its history, architecture, and cuisine, the escort girls in Rome add an extra layer of warmth and allure to your experience. Professionalism, discretion, and privacy are the cornerstones of their service. With their beauty and captivating personalities, they are sure to command attention wherever you go. Elevate your trip with the excitement and companionship provided by Rome escort girls.<\/p>\n

In pratica, nel calcio, a differenza di altri sport dove le pause sono ben definite (pugilato, basket, palla volo dove \u00e8 l\u2019arbitro che fa ripartire il gioco), nel calcio il gioco riprende senza il fischio dell\u2019arbitro obbligando a un livello di attenzione molto elevato.\u201d<\/p>\n

Goal o non goal?<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>\u201cUn altro grosso cambiamento nel calcio\u201d<\/em>, riprende Giorgio Galli<\/strong>, \u201cparte dall\u2019inserimento della Goal Line Technology dove l\u2019Italia \u00e8 stata una delle prime nazioni a dotarsene.<\/em><\/p>\n

\u201cRicordo un ex calciatore della Fiorentina che giocava nella Roma e un colpo di testa in cui la palla venne parata sulla linea di porta, forse dentro, forse fuori. Dalle immagini -anche con le telecamere in linea- si fece fatica a capire se fosse goal o meno.<\/em>
\nMentre l\u2019Udinese stava gi\u00e0 sperimentando un sistema in stile \u201cgoal line\u201d, l\u2019azienda inglese HawkEye lanciava la tecnologia GLT che da l\u00ec \u00e8 stata adottata universalmente.<\/em><\/p>\n

Diverse telecamere fisse, oltre una decina, posizionate in alto nei diversi settori dello stadio, sono puntate verso la porta e almeno due devono riuscire a vedere la situazione della linea di porta.<\/em>
\nSono parecchie per restituire tutte le possibili prospettive, connesse a un sistema computerizzato che elabora e interpreta le immagini.<\/em>
\nL\u2019arbitro indossa al polso un dispositivo che suona e si accende quando la palla supera per intero la linea di porta. <\/em>Lo stesso segnale della goal line arriva al mixer cos\u00ec il regista pu\u00f2 mandare in onda proprio quello che l\u2019arbitro sta visualizzando e valutando\u201d.<\/em><\/p>\n

Spettacolarit\u00e0 e punti di vista<\/strong>
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\n\u201cLa tecnica \u00e8 stata migliorata ancora implementando il posizionamento delle telecamere con molti pi\u00f9 punti di visuale.<\/em><\/p>\n

Nel 96 quando ho iniziato con Telepi\u00f9<\/strong> le riprese erano fatte con sei telecamere, la principale, quella per inquadrature strette a fianco, due a bordo campo sulle piattine a venti metri sul fronte di ripresa, due retroporta, pi\u00f9 due microcamere fisse interne nella rete, puntate all\u2019incrocio dei pali.
\nOggi in uno standard Serie A a livello basso i punti di ripresa sono almeno 12\/13 e nei big match si arriva a 18\/20 telecamere.<\/p>\n

\"\"<\/a>L\u2019azione live essenzialmente viene ripresa con 3 telecamere che diventano 5 se hai a disposizione due steadycam (la main, due closeup nell\u2019\u201duno-contro-uno\u201d, la tre piattina e le due steady, una a destra e una a sinistra).
\nLe altre telecamere in campo sono essenzialmente \u201cdi contorno\u201d e le uso sui primi piani, sui replay, sul fuorigioco e per bilanciare le inquadrature.\u201d
\n
\n“La finale di Champions League del 2016<\/strong><\/em> – continua Giorgio Galli – segna la data importante in cui ho potuto scegliere direttamente tutto il personale dedicato e creare tutto il progetto, cos\u00ec come nella finale degli Europei Under 21 2019, e le finali di Super Coppa”.<\/em><\/p>\n

Sul campionato di Serie A sono i service televisivi incaricati che forniscono il personale in toto; sugli eventi pi\u00f9 grandi, invece, il regista ha la responsabilit\u00e0 della scelta di tutto il personale, cameramen, operatori EVS<\/strong>, tecnici e fonici.
\n“Molte volte ho dovuto costruire da zero la formazione del team tecnico scegliendo tutti, compreso gli operatori e il regista di replay, spesso chiamando Stefano Schiavinato, e il mixer video Silvano Casiraghi e coinvolgendo persone di tutta Italia.
\nE, come gi\u00e0 detto, in generale sono felice di ribadire che tutto il team tecnico italiano \u00e8 cresciuto moltissimo negli ultimi 5\/6 anni, anche grazie alla grande professionalit\u00e0 della Lega Serie A, e non \u00e8 un caso che lo staff italiano sia stato ingaggiato per gli Europei 2020<\/strong>“.<\/em><\/p>\n

Tra le figure professionali che obbligatoriamente operano in simbiosi con il regista, devo citare il mixer video che per me \u00e8 determinante e, difatti, sono in totale sintonia con Silvano Casiraghi che mi ha supportato e spesso \u201cletto nel pensiero\u201d su diverse partite finali di Coppa Italia, in tutti gli eventi pi\u00f9 grossi della Serie A, e non ultima in UEFA 2020\u201d.<\/p>\n

Una crescita professionale <\/strong><\/p>\n

Il regista che sceglie tutto il personale, compresi assistenti, cameraman, addetti di replay, camere dedicate, multifeed<\/strong>, etc, deve assorbire tutte le criticit\u00e0 di ogni incontro. La distribuzione dei segnali \u00e8 sempre complessa, per non dire delle assegnazioni audio che sono sempre tante.<\/p>\n

\"\"<\/a>Cos\u00ec come il regista di un programma musicale deve conoscere la musica nei dettagli, il regista dello sport devi avere solide basi di tecnica televisiva ma padroneggiare la disciplina sportiva nei dettagli.
\nAlcuni sport dipendono moltissimo da un preventivo e ottimale posizionamento delle telecamere, che, in pratica, lavorano in sequenza, come nello sci; mentre in altri sport \u00e8 indispensabile conoscere benissimo tutto il \u201ccontorno\u201d oltre a saper creare un racconto del gioco. Soprattutto per il regista, ma assolutamente anche per i cameramen e anche per il mixer video, \u00e8 importante conoscere bene le regole del gioco e i protagonisti.<\/p>\n

Tutto ci\u00f2 che \u00e8 contorno pu\u00f2 diventare interessante a fianco del match in s\u00e9 ed \u00e8 indispensabile sapere come giocano le squadre, conoscere le caratteristiche di ciascun giocatore, dell\u2019arbitro, degli allenatori, etc.
\nAd esempio, se un calciatore solitamente \u201cpunta all\u2019uomo\u201d e si stacca in velocit\u00e0, permetter\u00e0 al regista l\u2019uso di una inquadratura pi\u00f9 stretta. Con altri giocatori, invece, sarebbe impossibile e si avrebbe uno stacco troppo breve e fastidioso da vedere per lo spettatore televisivo.
\nIl cambio di regolamento di 2\/3 anni fa sulla rimessa dal fondo, ora giocata subito, consente una minore proposizione dei replay, e obbliga a porre molte attenzione.<\/p>\n

“\u00c9, infatti, prioritario seguire la palla, come dicono gli inglesi, \u201cball in play\u201d<\/strong>, e lo spettatore deve vedere una partita come se fosse allo stadio”.<\/em><\/p>\n

Anche la qualit\u00e0 delle ottiche<\/strong> \u00e8 molto migliorata, siamo passati dai 50X in ottica lunga utilizzata per i primi piani ai 101X duplicabili di oggi: dalla tribuna principale riusciamo a proporre un primissimo piano anche da molto lontano e senza comprimere i piani, guadagnando sulla luminosit\u00e0 dell\u2019immagine, dato che si impegna di meno l\u2019ottica e il diaframma rimane pi\u00f9 chiuso, con una profondit\u00e0 di campo migliore.<\/p>\n

Il regista deve essere prima di tutto uno sportivo, un appassionato che deve conoscere a fondo la materia: \u00e8 giusto comporre bene le inquadrature ma il gioco \u00e8 sovrano con le sue dinamiche e l\u2019imperativo \u00e8 saper raccontare la storia della partita.
\n
\n“Prediligo sicuramente le \u201cbelle giocate\u201d, il goal non \u00e8 solo passaggi e tiri in porta, ma nasce dai concetti fondamentali della scuola calcio, un bello stop col collo del piede, un passaggio, una palla persa: il goal nasce da l\u00ec.
\nRicordo una partita amichevole di alcuni anni fa con Dibala che ha effettuato uno stop col collo del piede a due metri di altezza: aveva incollato il pallone al piede e lo aveva portato gi\u00f9 e il replay non era stato proposto!”<\/em><\/p>\n

Tanti replay vengono costruiti non solo con \u201cazione-cross-tiro-goal, ma con una palla conquistata o persa a centro campo, un fallo dubbio, una bella giocata, un colpo di tacco. Questo \u00e8 il bello del calcio che vogliamo far vedere. Dobbiamo conoscerlo perfettamente bene e spesso anticiparlo per trasferirne l\u2019entusiasmo\u201d.<\/p>\n

Silvano Casiraghi, mixer video, racconta:<\/strong><\/p>\n

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Silvano Casiraghi, Giorgio Galli<\/p><\/div>\n

\u201cCompagno di ventura\u201d in qualit\u00e0 di mixer video di mille eventi sportivi, seguo il regista Giorgio Galli da molti anni ed assieme a tutto il team di produzione abbiamo creato una forte sintonia nel lavoro che ci permette di accontentarlo nella sua ricerca artistica, spesso anticipando i suoi desideri, con un fine unico, raccontare la partita al meglio possibile e con passione.<\/em><\/p>\n

Inoltre, in qualit\u00e0 di mixer video sulla regia main ho dovuto insieme ai tecnici del service, ottimizzare la gestione dei segnali e la programmazione del banco, per avere sempre tutto sotto controllo e per poter rispondere alle richieste con la massima velocit\u00e0 e migliore conoscenza della macchina.
\nCos\u00ec come allo stadio la tribuna centrale rimane il posto migliore (non a caso le telecamere principali sono piazzate l\u00ec), perch\u00e9 si riesce a percepire la dinamica d\u2019insieme del gioco, la definizione molto migliorata e le nuove telecamere uhd e \u201cspecial\u201d,consentono movimenti pi\u00f9 fluidi e\u00a0 inquadrature da punti strategici che permettono di capire meglio le varie situazioni di gioco, valorizzare quelli che sono i gesti tecnici e le migliori giocate, cos\u00ec da trasmettere emozione oltre allo sport.<\/p>\n

\"\"<\/a>La passione del pubblico, che \u00e8 determinante in un match, viene ripresa da telecamere in super motion che lavorano a 75 FPS, che ci permettono di restituire un tifo colorito e pittoresco in cui si vede la vera passione delle famiglie, dei bambini, delle donne, di tutti i tifosi senza accanimento, dove a volte riusciamo a proporre due bandiere diverse una a fianco l\u2019altra come appena successo negli europei UEFA 2020\u201d.<\/p>\n

Giorgio Galli chiude con un accenno a proposito di pandemia <\/strong>
\nIl Covid-19 ha cambiato davvero tutto il modo di impostare il lavoro nel calcio, obbligando a tamponi del personale, ozonizzazioni, stringenti procedimenti da seguire per entrare allo stadio, continue sanificazioni, letture di temperatura, niente pi\u00f9 riprese dagli spogliatoi, molte zone sono off limits, le regie sono state isolate, le mascherine per molte ore sono un tormento.<\/p>\n

Anche il racconto della partita ne ha risentito perch\u00e9 nello stacco sulle camere basse – ma anche su quella principale – si devono vedere gli spalti pressoch\u00e9 vuoti il meno possibile\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Come le cose sono cambiate a livello di regia e di linguaggio audiovisivo in 26 anni di regie televisive Racconta Giorgio Galli. \u201cIl regista del calcio deve amarlo e conoscerlo profondamente\u201d Iniziando a vent\u2019anni con la miglior palestra, una TV locale di Reggio Emilia, e inserito da subito nella squadra…<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":35883,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"footnotes":""},"categories":[15895,74,12,99,85818,50],"tags":[18],"class_list":["post-35580","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-eventi","category-media","category-produzione-video","category-riprese-video","category-sport-produzione-video","category-video","tag-produzione-video"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35580","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35580"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35580\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":35886,"href":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35580\/revisions\/35886"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35883"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35580"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35580"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35580"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}