{"id":36737,"date":"2021-11-05T16:38:02","date_gmt":"2021-11-05T15:38:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/?p=36737"},"modified":"2021-11-16T12:25:25","modified_gmt":"2021-11-16T11:25:25","slug":"ursa-mini-pro-12k-e-davinci-resolve-per-le-scene-con-effetti-visuali-di-germinal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/ursa-mini-pro-12k-e-davinci-resolve-per-le-scene-con-effetti-visuali-di-germinal\/","title":{"rendered":"Ursa Mini Pro 12K e DaVinci Resolve per le scene con effetti visuali di Germinal"},"content":{"rendered":"
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Per la serie storica francese Germinal \u00e8 stato utilizzato DaVinci Resolve di Blackmagic Design<\/a> lungo l\u2019intera pipeline digitale e Blackmagic URSA Mini Pro 12K per alcune memorabili riprese VFX.<\/strong><\/em><\/p>\n

\"\"Adattato dal magistrale romanzo dello scrittore francese Emile Zola<\/strong>, Germinal racconta la storia dello sciopero dei minatori di carbone nel nord della Francia intorno al 1860.<\/p>\n

Vincitrice del premio del pubblico al Series Mania<\/em> <\/strong>di quest\u2019anno, la serie drammatica in sei episodi \u00e8 stata diretta da David Hourr\u00e8gue<\/strong> con la cinematografia di Xavier Doll\u00e9ans<\/strong>.<\/p>\n

Germinal \u00e8 coprodotto dalla Banijay Studios France<\/strong><\/a> e la Pictanovo<\/strong><\/a>, con il supporto della R\u00e9gion Hauts de France T\u00e9l\u00e9visions, e in collaborazione con Rai Fiction e Salto, oltre al supporto della Procirep Soci\u00e9t\u00e9 des Producteurs e Angoa, e la partecipazione della CNC. \u00c8 distribuito dalla Banijay Rights.<\/p>\n

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DaVinci Resolve Advanced Panel<\/p><\/div>\n

Alla direzione dei VFX c\u2019era Arnaud Leviez<\/strong> della Digital District<\/strong><\/em><\/a>, mentre il color grading \u00e8 stato curato dal colorista Karim El Katari<\/strong> della Deflight<\/strong><\/em><\/a>. Deflight e la scienziata del colore Florine Bel hanno creato per il progetto una LUT con il contrasto della pellicola Kodak TRI X 320 nello spazio colore ACES, quest\u2019ultimo convertito in Rec. 709 per il monitoraggio sul set.<\/p>\n

Filmando in 4K anamorfico<\/strong> con un rapporto d\u2019aspetto di 2.40:1<\/strong>, per Doll\u00e9ans<\/strong> era fondamentale poter catturare con frame rate elevati. \u201cSono stati proprio gli alti frame rate dell\u20198K che mi hanno attirato inizialmente alla URSA Mini Pro 12K<\/strong>,”<\/em> ha esordito.<\/p>\n

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Xavier Doll\u00e9ans<\/p><\/div>\n

\u201cMi ha piacevolmente sorpreso constatare che l\u2019alta risoluzione non produceva un\u2019immagine esageratamente nitida. Tutt\u2019altro, addolcendo linee e curve questa risoluzione regala un\u2019immagine pi\u00f9 sfumata e raffinata\u201d.<\/em><\/p>\n

Con oltre 200 riprese VFX<\/strong> solamente nel primo episodio, Doll\u00e9ans ha subito intravisto la possibilit\u00e0 di sfruttare la risoluzione aggiuntiva nel flusso di lavoro VFX.<\/p>\n

\u201cAbbiamo girato tra ottobre e dicembre con decine di comparse, e non nascondo che ha presentato una serie di sfide a livello logistico\u201d<\/em>, ha continuato Doll\u00e9ans. \u201cLe decisioni pratiche dipendevano da quali riprese erano realizzabili sul set contro cosa si poteva ottenere con i VFX\u201d<\/em>.<\/p>\n

\"\"\u201cAbbiamo quindi girato parecchi sfondi VFX ed elementi in 12K, tra cui edifici, paesaggi e cieli, che abbiamo poi usato per la composizione. Per la scena di un\u2019esplosione abbiamo persino ripreso le fiamme su uno sfondo nero. Ho voluto provare a usare la camera verticalmente, ovvero riprendere fiamme a risoluzione verticale 12K o con un frame rate di 8K”.<\/em><\/p>\n

\u201cAvere a disposizione tutta quella risoluzione ci ha permesso di zoomare notevolmente senza perdere qualit\u00e0 o dettagli\u201d<\/em>, ha aggiunto il supervisore VFX Arnaud Leviez<\/strong>. \u201cNella scena d\u2019apertura ad esempio c\u2019\u00e8 l\u2019esplosione in cui muoiono due minatori\u201d.<\/p>\n

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URSA Mini Pro 12K<\/p><\/div>\n

\u201cAbbiamo girato la sequenza in diversi passaggi. Avevamo gli attori collegati a funi di sicurezza per poterli far saltare in aria e simulare l\u2019esplosione. C\u2019era un cavallo che trasportava carbone nella miniera, e le esplosioni contro uno sfondo nero in 12K. Quindi in fase di composizione abbiamo messo insieme i tre elementi, e zoomando e ingrandendo l\u2019esplosione abbiamo portato gli spettatori direttamente tra le fiamme”<\/em>.<\/p>\n

Le riprese VFX ultimate sono quindi passate alla Deflight<\/strong> che si \u00e8 occupata della correzione colore e del montaggio online. \u201cAbbiamo lavorato col fiato sul collo fin dal primo istante, e usare DaVinci Resolve ha mostrato i suoi vantaggi da subito perch\u00e9 ci ha permesso di lavorare collaborativamente al progetto\u201d<\/em>, ha detto il direttore tecnico della Deflight, Guillaume Bauer.<\/strong><\/p>\n

\"\"Che ha poi concluso: \u201c\u00c8 uno strumento incredibilmente versatile, integrare i VFX \u00e8 facilissimo, e la possibilit\u00e0 di alternare tra il color grading e le opzioni di consegna \u00e8 stata la chiave di volta che ci ha permesso di ultimare il lavoro nei tempi prestabiliti\u201d<\/em>.
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