{"id":38136,"date":"2022-02-25T12:34:13","date_gmt":"2022-02-25T11:34:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/?p=38136"},"modified":"2022-03-17T17:50:06","modified_gmt":"2022-03-17T16:50:06","slug":"dont-look-up-di-netflix-corretto-su-davinci-resolve-studio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/dont-look-up-di-netflix-corretto-su-davinci-resolve-studio\/","title":{"rendered":"Don’t Look Up di Netflix corretto su DaVinci Resolve\u00a0Studio"},"content":{"rendered":"
<\/div>\n

Don’t Look Up<\/strong> di Netflix<\/strong> segue le vicende di due astronomi che, dopo aver scoperto una cometa destinata a\u00a0distruggere la Terra entro sei mesi, si imbarcano in un tour mediatico per allertare l\u2019umanit\u00e0. Diretto da Adam McKay<\/strong> e\u00a0con la fotografia di Linus Sandgren<\/strong> (FSF, ASC), il film \u00e8\u00a0stato corretto da Matt Wallach<\/strong> della Company 3<\/strong> <\/a>con il software di montaggio, correzione colore, effetti visivi (VFX) e\u00a0post produzione audio DaVinci Resolve\u00a0Studio<\/a>.<\/p>\n

\"\"<\/a>\"\"<\/a>Negli ultimi anni Wallach<\/strong> si \u00e8\u00a0concentrato soprattutto sul grading dei giornalieri collaborando con i\u00a0pi\u00f9 rinomati direttori della fotografia, incluso Sandgren<\/strong> che apprezza il suo approccio al colore al punto da avergli affidato sia i\u00a0giornalieri che la correzione colore finale del suo precedente film, No Time to Di<\/strong>e. Quando \u00e8\u00a0possibile, Sandgren preferisce l\u2019acquisizione su pellicola a\u00a0quella digitale. Nella correzione colore digitale<\/strong> mostra una particolare inclinazione nel preservare il look cinematografico delle immagini per rispettare l\u2019essenza fotochimica del processo del\u00a0colore.<\/p>\n

\"\"<\/a>Oltre che su pellicola, Sandgren ha girato Don\u2019t Look Up in una serie di altri formati, che hanno reso il color grading ancora pi\u00f9 complesso. \u201cPer la gran parte abbiamo girato in 35mm, ma abbiamo anche fatto riprese anamorfiche, sferiche, Super 8 e\u00a016mm. Abbiamo anche ripreso parecchio con camere digitali broadcast in una sorta di studio, per le scene in cui i\u00a0protagonisti appaiono in TV\u201d<\/em>, ha puntualizzato\u00a0Wallach<\/strong>.<\/p>\n

Wallach ha suggerito l\u2019approccio ideale per il color grading di queste scene. \u201cHo\u00a0proposto di optare per un\u2019estetica super saturata per le scene televisive, quasi come quando si cammina in un negozio di elettronica con tutti i\u00a0televisori accesi con immagini luminose e\u00a0vivide, al punto da creare quasi un leggero disagio\u201d<\/em>, ha\u00a0spiegato.<\/p>\n

\"\"<\/a>Non avere a\u00a0disposizione un file Log per il grading ha reso ancora pi\u00f9 difficile ottenere quella specifica estetica. \u201cPer le immagini televisive non abbiamo scansionato i\u00a0file RAW ma girato nello spazio colore Rec. 709\u201d<\/em>, ha aggiunto Wallach<\/strong>. \u201cInizialmente ho trattato queste immagini come il resto del materiale usando le funzioni Offset e\u00a0Printer Lights. Poi, dopo aver bilanciato il tutto, abbiamo aumentato il contrasto e\u00a0la saturazione servendoci di varie curve su Resolve per vedere fino a\u00a0quanto potevamo spingerci prima che l\u2019immagine iniziasse a\u00a0deteriorarsi\u201d.<\/em><\/p>\n

Un\u2019altra sfida \u00e8\u00a0stato il gran numero di VFX per il film, non solo le scene in CG, ma anche altre riprese meno ovvie all\u2019occhio dello spettatore. \u201cCi\u00a0sono state una serie di scene inizialmente non intese come riprese VFX, ma che lo sono diventate per via della pandemia\u201d<\/em>, ha continuato Wallach<\/strong>. \u201cErano in vigore limiti al numero di persone presenti ogni giorno sul set, attori inclusi, per cui alcune scene sono diventate una composizione\u00a0multicamera\u201d.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>Gli artisti VFX ci hanno fornito le immagini della folla in CG, e\u00a0grazie ad elementi 2D fissi e\u00a0all\u2019acquisizione volumetrica abbiamo fatto lievitare le 25 o\u00a030 comparse presenti sul set in una folla di un centinaio di persone nell\u2019inquadratura. \u201cIn\u00a0alcune scene, come quella del concerto o\u00a0della manifestazione di protesta abbiamo rimpolpato in digitale la folla presente\u201d<\/em>, ha spiegato Wallach. Grazie alle maschere su DaVinci Resolve Studio<\/strong>, Wallach ha potuto bilanciare i\u00a0vari elementi per garantire che il fascio di luce che attraversa il pubblico apparisse il pi\u00f9 naturale\u00a0possibile.<\/p>\n

Wallach ha molto apprezzato gli strumenti disponibili su DaVinci Resolve Studio<\/strong> che hanno reso il color grading ben pi\u00f9 efficiente. \u201cHo\u00a0usato il Color Warper, soprattutto per far combaciare le immagini di repertorio. Avrei potuto ottenere lo stesso risultato combinando diversi strumenti, ma il Color Warper si \u00e8\u00a0rivelato particolarmente efficiente a\u00a0livello collaborativo perch\u00e9 mi ha permesso di cambiare diversi parametri contemporaneamente e\u00a0di mostrare a\u00a0Linus l\u2019immagine modificata in tempo reale. Nelle scene in cui alterniamo costantemente le immagini girate su pellicola e\u00a0il materiale girato nello studio televisivo, per mantenere i\u00a0rossi a\u00a0un determinato livello nelle immagini digitali mi \u00e8\u00a0bastato semplicemente selezionarli e\u00a0alzare i\u00a0rossi in un\u2019unica operazione. Con\u00a0questo metodo potevo applicare modifiche globali pi\u00f9 velocemente del keyer o\u00a0delle\u00a0curve\u201d.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>Oltre alla distribuzione globale sulla sua piattaforma streaming, Netflix<\/strong> ha deciso di fare uscire il film anche nelle sale. Questo ha comportato la necessit\u00e0 di strumenti di finishing HDR e\u00a0DCI-P3<\/strong>. \u201cPer controllare le luci alte, per le versioni HDR del film, invece di usare ruote e curve di Log mi sono molto servito delle ruote HDR su Resolve. Essendo la P3 la nostra versione migliore in termini di color grading, direi che ha egregiamente sostituito il processo di trimming in HDR. Le ruote HDR offrono la flessibilit\u00e0 di impostare un intervallo d\u2019intervento per ogni area dell\u2019immagine, e poi basta regolare l\u2019esposizione di ogni area singolarmente. Credo che le ruote HDR consentano di raggiungere il risultato desiderato nelle versioni HDR in modo pi\u00f9 semplice di quanto fosse possibile finora\u201d<\/em>, ha concluso\u00a0Wallach<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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