{"id":41401,"date":"2023-01-13T13:23:26","date_gmt":"2023-01-13T12:23:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/?p=41401"},"modified":"2023-02-21T16:02:51","modified_gmt":"2023-02-21T15:02:51","slug":"la-pipeline-di-avatar-le-vie-dellacqua-si-affida-a-blackmagic-design","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/la-pipeline-di-avatar-le-vie-dellacqua-si-affida-a-blackmagic-design\/","title":{"rendered":"La Pipeline di Avatar – Le vie dell’acqua si affida a Blackmagic Design"},"content":{"rendered":"
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Gi\u00e0 in fase di pre produzione dell\u2019ultimo e\u00a0attesissimo sequel della serie Avatar della Lightstorm Entertainment, il team aveva chiaro in mente che per elevare la storia e\u00a0le immagini ad un altro livello, bisognava migliorare anche la tecnologia utilizzata per produrle. Conscio che il film avrebbe messo alla prova persino le capacit\u00e0 della pi\u00f9 avanzata pipeline di produzione, Geoff Burdick, vicepresidente servizi di produzione e\u00a0tecnologia della Lightstorm Entertainment, ha iniziato ad esplorare modalit\u00e0 per gestire le nuove\u00a0esigenze.<\/strong><\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Ambientato oltre dieci anni dopo gli eventi del primo film, Avatar – La via dell’acqua<\/strong> narra le vicende della famiglia Sully (Jake, Neytiri e\u00a0i loro figli), le loro peripezie, i\u00a0loro sforzi per rimanere al sicuro, le loro battaglie per la sopravvivenza e\u00a0le tragedie a\u00a0cui devono far fronte. Prodotto da James Cameron<\/strong> e\u00a0Jon Landau<\/strong> della Lightstorm Entertainment<\/strong>, il film \u00e8\u00a0diretto da Cameron e\u00a0distribuito dalla 20th Century\u00a0Studios.<\/strong><\/p>\n

\"\"Gestire la mastodontica pipeline tipica delle produzioni Avatar non implica solo elaborare tantissimi dati, ma anche fornire gli strumenti per valutare i\u00a0contenuti mentre vengono girati. \u201cAnalizziamo i\u00a0segnali dal vivo della camera cercando di replicare il pi\u00f9 possibile l\u2019esperienza del pubblico in sala, e\u00a0prendiamo decisioni in tempo reale sul set\u201d<\/em>, ha spiegato Geoff Burdick<\/strong>. \u201cOltre a\u00a0farci risparmiare tempo sul set, \u00e8\u00a0anche un vantaggio per Weta Digital<\/strong>, a\u00a0cui affidiamo gli effetti visivi, perch\u00e9 contribuisce a\u00a0semplificare le fasi di post produzione e\u00a0di creazione del\u00a0master\u201d.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>La produzione intendeva girare in 4K HDR<\/strong> con un frame rate<\/strong> di 47.952<\/strong> che avrebbe supportato gli strumenti stereoscopici<\/strong>, ma accedere a una simile quantit\u00e0 di dati sul set era una faccenda alquanto complicata. \u201cAbbiamo dovuto estendere tale compatibilit\u00e0 all\u2019intero workflow di produzione, inviando segnali in tempo reale al nostro pod di proiezione conforme al DCI che ci ha permesso di visualizzare i segnali dal vivo della camera in 3D a 48 fps sia in 2K che in 4K, in 3D a 24 fps in 2K e in 4K e in 3D a 24 fps in HD,\u201d<\/em> ha puntualizzato Burdick<\/strong>. \u201cNon esistevano ovviamente molti dispositivi in grado di offrire tale supporto\u201d.<\/em><\/p>\n

Burdick<\/strong> e\u00a0il suo team hanno contattato Blackmagic Design<\/a> fin dalle fasi iniziali per spiegare le loro esigenze. \u201cNon ci hanno dato risposte immediate, ma hanno capito quello che intendevamo fare e\u00a0avevano delle idee su come riuscire ad ottenerlo\u201d,<\/em> ha aggiunto\u00a0Burdick<\/strong>.<\/p>\n

\"\"Lavorando a\u00a0stretto contatto con l\u2019ingegnere dei sistemi 3D Robin Charters<\/strong>, Burdick e\u00a0il suo team hanno approfondito ogni aspetto funzionale, scegliendo di incorporare il convertitore di standard Teranex AV<\/strong>, la matrice Smart Videohub 12G 40×40<\/strong>, la scheda di acquisizione e\u00a0riproduzione DeckLink 8K Pro,<\/strong> il dispositivo di acquisizione e\u00a0riproduzione UltraStudio 4K Extreme 3<\/strong> e\u00a0lo switcher di produzione dal vivo ATEM 4 M\/E Broadcast Studio 4K<\/strong> per la gestione dei\u00a0segnali.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/em><\/p>\n

\u201cDurante le riprese nel 2019 e\u00a02020, il team Blackmagic \u00e8\u00a0sempre stato in contatto con noi per garantire che ogni singolo dispositivo all\u2019interno dell\u2019impianto funzionasse alla perfezione\u201d<\/em>, ha rivelato\u00a0Burdick.<\/p>\n

Con i\u00a0segnali convertiti in tempo reale da Teranex AV<\/strong> e\u00a0inviati tramite Smart Videohub 12G 40×40 e\u00a0ATEM 4 M\/E Broadcast Studio 4K<\/strong> per la riproduzione e\u00a0la valutazione sul set, la pipeline si \u00e8\u00a0svolta in perfetta armonia. Oltre alla possibilit\u00e0 di rivedere il girato immediatamente, il valore di un sistema di riproduzione in risoluzioni multiple ha fornito un\u2019essenziale soluzione di controllo\u00a0qualit\u00e0.<\/p>\n

\"\"<\/a>\u201c\u00c8 ancora pi\u00f9 importante adesso che filmiamo a\u00a0risoluzioni, frame rate e\u00a0gamme dinamiche pi\u00f9 elevate e\u00a0usiamo dispositivi che permettono di visualizzare immagini di tale portata\u201d,<\/em> ha chiosato Burdick<\/strong>. \u201cPer quanto sia importante affidarsi a\u00a0tecnologie di ultima generazione, \u00e8\u00a0fondamentale che siano al servizio della storia da raccontare. Il\u00a0nostro obiettivo \u00e8\u00a0rendere invisibile l\u2019apparato tecnologico. Quando il pubblico riesce a\u00a0perdersi nel film, siamo certi di aver fatto\u00a0centro!\u201d<\/em>.<\/p>\n

Avatar – La via dell’acqua \u00e8\u00a0ora nelle sale\u00a0cinematografiche.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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