{"id":46654,"date":"2024-11-08T16:23:39","date_gmt":"2024-11-08T15:23:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/?p=46654"},"modified":"2024-11-08T16:23:39","modified_gmt":"2024-11-08T15:23:39","slug":"i-misteri-di-parthenope-alla-scoperta-della-visione-di-daria-dantonio-ccs-afc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.monitor-radiotv.it\/w\/i-misteri-di-parthenope-alla-scoperta-della-visione-di-daria-dantonio-ccs-afc\/","title":{"rendered":"I misteri di \u201cParthenope\u201d: alla scoperta della visione di Daria D’Antonio, CCS, AFC"},"content":{"rendered":"
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La Direttrice della Fotografia Daria D’Antonio, CCS, AFC ha scelto ALEXA 35 e lenti Signature Prime e Zoom per “Parthenope”, il nuovo film del regista premio Oscar Paolo Sorrentino, presentato alla 77\u00aa edizione del Festival di Cannes. <\/strong><\/em><\/h4>\n

Qui l’intervista rilasciata e pubblicata da ARRI<\/a><\/em><\/p>\n

Tra gli ultimi lavori della direttrice della fotografia Daria D’Antonio ci sono la serie Netflix “Supersex”<\/strong> e il cortometraggio “All\u00e9gorie citadine”<\/strong>, co-diretto da Alice Rohrwacher<\/strong> e JR<\/strong>, presentato alla 81\u00aa Mostra del Cinema di Venezia.<\/strong> Dopo aver collaborato con Paolo Sorrentino in “\u00c8 stata la mano di Dio”, la collaborazione si \u00e8 rinnovata in “Parthenope”, un film che rende omaggio alla bellezza, alla libert\u00e0 e al mistero di Napoli, la sua citt\u00e0 natale. Il cast include Celeste Dalla Porta, Stefania Sandrelli e Gary Oldman. Per “Parthenope”, D’Antonio ha vinto il premio CST Artist-Technician<\/strong> per la sua fotografia, elogiata come “perfetta, piena di grazia e bellezza”.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/em>Che rapporto hai con Paolo Sorrentino?<\/strong><\/p>\n

Il mio rapporto con Paolo \u00e8 molto profondo e si \u00e8 evoluto nel tempo. Ho lavorato per molti anni con Paolo e il direttore della fotografia Luca Bigazzi<\/strong>, come operatrice di macchina. Quell’esperienza \u00e8 stata fondamentale per sviluppare il mio sguardo cinematografico e capire le esigenze stilistiche di Paolo, che sono sempre molto precise e artistiche. Col tempo, siamo diventati una squadra affiatata: oggi la mia comunicazione con lui va oltre le parole. Anche se non parliamo molto, ci capiamo su un livello diverso, grazie anche ai tanti anni di conoscenza. A volte mi basta leggere ci\u00f2 che Paolo scrive<\/strong> per capire cosa vuole, senza bisogno di molte spiegazioni.<\/em><\/p>\n

Che riferimenti visivi avevi per \u201cParthenope\u201d?<\/strong><\/p>\n

Solitamente mi piace pi\u00f9 trovare appigli in cose che magari ho letto o visto come memoria visiva piuttosto che riferimenti di altri film. Per la preparazione di \u201cParthenope\u201d mi ha ispirata molto il pittore irlandese Patrick Procktor<\/strong>. Il suo uso di colori tenui e le atmosfere sospese nei suoi quadri hanno influenzato la mia visione. Quando ho visto i suoi lavori, ho sentito un legame immediato con l\u2019idea che mi ero fatta di Parthenope. In particolare, una foto di Procktor scattata da Peter Schlesinger<\/strong> mi ha colpito: la malinconia e la sospensione che trasmetteva erano esattamente ci\u00f2 che volevo portare nel film. Ho cercato di tradurre queste sensazioni attraverso l\u2019uso delle luci, delle inquadrature e delle atmosfere, creando uno spazio sospeso, che riflettesse quel mondo interiore che sentivo che anche Paolo voleva raccontare.<\/em><\/p>\n

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Fotografia del pittore Patrick Procktor a cui si \u00e8 ispirata Daria D\u2019Antonio<\/p><\/div>\n

In quale luogo e durante quale periodo \u00e8 stata realizzata la produzione del film?<\/strong><\/p>\n

Abbiamo girato tra Napoli e Capri in piena estate<\/strong>. Questa scelta non \u00e8 stata casuale; volevamo catturare l\u2019essenza di quell\u2019estate infinita, un periodo carico di emozioni e scoperte. La luce dell’estate, che cambia durante la giornata, ha contribuito a creare un’atmosfera vibrante e nostalgica perfettamente in linea con il messaggio del film. Girare a Napoli e Capri logisticamente non \u00e8 stato facile, avendo girato in piena stagione turistica potevamo fare i trasporti del materiale solo durante la notte; spesso due corpi macchina andavano da una parte e gli altri due da un\u2019altra.<\/em><\/p>\n

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\u201cAbbiamo girato con quattro ALEXA\u00a035 nelle sequenze pi\u00f9 dinamiche come quelle girate in discoteca\u201d racconta la DP D\u2019Antonio<\/p><\/div>\n

Avete girato con ALEXA\u00a035, com\u2019\u00e8 avvenuta la scelta della macchina?<\/strong><\/p>\n

La decisione di utilizzare ALEXA\u00a035<\/strong> \u00e8 stata fondamentale per questo film. Dopo aver discusso delle sensazioni che volevamo trasmettere nel film e aver effettuato le prime sessioni di scouting, ci siamo resi conto che l\u2019incredibile latitudine del sensore e l\u2019eccezionale resa dei colori di ALEXA\u00a035<\/strong> sarebbero state essenziali per raggiungere il nostro obiettivo. La sensibilit\u00e0 alla luce della macchina ci ha dato la libert\u00e0 di essere audaci nelle scelte di illuminazione ed esposizione. Questo ci ha permesso di catturare dettagli straordinari nelle alte luci, creando immagini coinvolgenti.<\/em><\/p>\n

ALEXA 35 \u00e8 stata fondamentale per questo film. L\u2019incredibile latitudine del sensore e l\u2019eccezionale resa dei colori di ALEXA 35 ci hanno dato la libert\u00e0 di essere audaci nelle scelte di illuminazione ed esposizione, permettendoci di catturare dettagli straordinari nelle alte luci. (<\/strong>Daria D\u2019Antonio <\/strong>CCS, AFC)<\/strong><\/em><\/p>\n

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ALEXA\u00a035 \u00e8 stata fondamentale per bilanciare luce naturale e ombre nella storica casa di Parthenope.<\/p><\/div>\n

Con quante macchine da presa avete girato?<\/strong><\/p>\n

Paolo ama girare con pi\u00f9 macchine da presa e ad un ritmo molto veloce<\/strong>. Sul set avevamo quattro ALEXA\u00a035<\/strong>. Durante le riprese ho utilizzato tre corpi macchina fissi<\/strong>: due erano spesso utilizzati contemporaneamente, mentre un terzo era sempre pronto in avanzamento per anticipare le esigenze della scena. Poi abbiamo girato molte scene in mare, quindi mentre giravamo in casa, la terza macchina veniva riggata su una zattera che avevamo costruito per le riprese di Parthenope che remava, o su supporti nelle barche di appoggio. In alcune sequenze pi\u00f9 dinamiche, come quelle girate in discoteca o durante il miracolo e la nascita di Parthenope in mare, abbiamo invece usato tutte e quattro le macchine. Questo ci ha permesso di avere diverse angolazioni senza interrompere il flusso delle riprese<\/strong>.<\/em><\/p>\n

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Celeste Della Porta e Gary Oldman in \u201cParthenope\u201d<\/p><\/div>\n

Quali sfide tecniche avete affrontato durante le riprese e come ALEXA\u00a035 vi ha aiutato a superarle?<\/strong><\/p>\n

Durante le riprese abbiamo affrontato diverse sfide tecniche, soprattutto per gestire il contrasto di luminosit\u00e0 tra gli interni e gli esterni<\/strong>. ALEXA\u00a035 ci ha dato la possibilit\u00e0 di affrontare questa differenza in modo efficace. Grazie alla sua ampia latitudine sono riuscita a mantenere un buon equilibrio di contrasto tra le aree illuminate e quelle in ombra, garantendo che l’immagine rimanesse coerente con la nostra visione creativa. Un esempio chiave sono state le scene girate all\u2019interno della casa. Una casa storica con grandi finestre, dove la luce naturale era predominante. Ho scelto di lavorare quasi esclusivamente con la luce naturale, utilizzando solo polistiroli per riflettere e controllare l\u2019illuminazione. Questa scelta spregiudicata ha comportato delle difficolt\u00e0, poich\u00e9 compensare la luminosit\u00e0 tra interno ed esterno non \u00e8 facile, specialmente in un ambiente cos\u00ec complesso, qui ALEXA\u00a035 \u00e8 stata essenziale.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>Come avete gestito l\u2019illuminazione?<\/strong><\/p>\n

Data l\u2019ambientazione della casa ho usato tanta luce naturale<\/strong>. Nonostante questo mi sono comunque avvalsa di molti proiettori ARRI M-series<\/strong>, diciamo tutta la gamma dagli M18 fino agli ARRIMAX 18\/12<\/strong>. In ogni caso c\u2019erano molte luci diverse.<\/em><\/p>\n

Qual \u00e8 stato il tuo approccio alla scelta delle lenti?<\/strong><\/p>\n

Per le ottiche<\/strong> abbiamo usato Signature Prime<\/strong><\/a> e Signature Zoom<\/strong> che sono lenti che amo moltissimo; offrono una straordinaria precisione abbinata a una morbidezza unica. \u00c8 stato fondamentale per me che tutto fosse pratico, considerando anche le esigenze del nostro team di assistenti. Lavorando a grande velocit\u00e0 con Paolo, la compattezza e la facilit\u00e0 d\u2019uso di queste lenti insieme ad ALEXA\u00a035 si sono rivelate un grande vantaggio. Avevo gi\u00e0 utilizzato queste ottiche in “\u00c8 stata la mano di Dio”<\/strong> e ho voluto riutilizzarle per questo film. La loro straordinaria morbidezza e trasparenza si sono dimostrate perfette per le nostre esigenze. Rifarei questa scelta domani senza esitazioni.<\/em><\/p>\n

Technical equipment provided by D-Vision Movie People<\/a><\/p>\n

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