La produzione video verticale continua a guadagnare terreno anche al di fuori dei tradizionali contenuti social. Un esempio arriva da Legal Queens, nuova docuserie senza copione realizzata interamente con iPhone e con la app Blackmagic Camera, scelta per consentire alla troupe di lavorare con una configurazione estremamente compatta e poco invasiva.

Guidata dallo showrunner Eric Gardner, veterano dei reality e delle produzioni unscripted, la serie segue un gruppo di avvocate dello studio West Coast Trial Lawyers di Los Angeles, alle prese con casi di forte richiamo mediatico, dinamiche professionali e rapporti personali. La prima stagione comprende ben 80 episodi della durata compresa tra uno e tre minuti, concepiti fin dall’origine per la fruizione su schermi verticali.

Per Gardner, che nel corso della sua carriera ha lavorato a produzioni come Survivor, Below Deck e Shahs of Sunset, uno degli obiettivi principali era ridurre al minimo la presenza visibile della produzione. Telecamere, luci e troupe numerose possono infatti condizionare il comportamento delle persone riprese, soprattutto in una docuserie che punta a catturare situazioni spontanee.

Da qui la decisione di utilizzare gli iPhone insieme a Blackmagic Camera per iOS, trasformando lo smartphone in uno strumento di ripresa professionale ma sufficientemente discreto da non interferire con le attività dello studio legale.

L’intera stagione è stata realizzata in appena 19 giorni con una troupe di otto persone, adottando prevalentemente uno stile run and gun. La configurazione leggera ha permesso di evitare attrezzature più ingombranti e costose, facilitando al tempo stesso un approccio osservativo alla narrazione.

Un ruolo importante è stato svolto dai controlli messi a disposizione dalla app Blackmagic Camera. La troupe si è trovata a lavorare in condizioni molto diverse, dagli uffici illuminati da grandi finestre ai ristoranti in penombra fino agli esterni sotto il sole. La possibilità di intervenire rapidamente su esposizione, bilanciamento del bianco e contrasto ha consentito di mantenere una resa uniforme dei volti e delle diverse tonalità della pelle anche in situazioni di illuminazione particolarmente impegnative.

Anche il resto dell’attrezzatura è stato mantenuto volutamente essenziale, utilizzando cage e accessori semplici e discreti. Secondo Gardner, proprio questa configurazione permetteva alla troupe di passare quasi inosservata, tanto da essere spesso scambiata per un gruppo di blogger.

Interessante anche la scelta del formato verticale. Inizialmente Legal Queens era stata pensata come una produzione tradizionale orizzontale, ma il progetto è stato successivamente ripensato per sfruttare le caratteristiche del nuovo formato. Interviste, primi piani e momenti più intimi si sono rivelati particolarmente adatti alla composizione verticale, trasformando quello che poteva sembrare un limite in un elemento del linguaggio narrativo.

Per Gardner, infatti, non dovrebbe essere il rapporto d’aspetto a determinare la storia, ma la storia a suggerire il formato più appropriato. Un principio che Legal Queens porta all’estremo, combinando produzione professionale, smartphone e contenuti brevi pensati specificamente per il consumo mobile.

Legal Queens è disponibile in streaming sulla piattaforma verticale Chera TV.

A IBC2026 FOR-A punta sulle esigenze concrete di broadcaster e società di produzione alle prese con infrastrutture sempre più ibride. MixBoard, intelligenza artificiale on-device, processing SDI/IP e nuove soluzioni di routing saranno al centro dello stand 2.B53, insieme a una dimostrazione live realizzata con Dejero.

La transizione verso infrastrutture software-defined non significa necessariamente abbandonare quanto già installato. È questo uno dei messaggi che FOR-A porterà a IBC2026, in programma dall’11 al 14 settembre al RAI di Amsterdam, dove l’azienda sarà presente allo stand 2.B53.

In un settore nel quale hardware tradizionale e software, SDI e IP continuano spesso a convivere, FOR-A propone un approccio orientato all’integrazione e alla possibilità di sfruttare gli investimenti esistenti introducendo progressivamente nuove tecnologie.

Tra le soluzioni in dimostrazione ci sarà MixBoard, switcher software sviluppato con tecnologia ClassX. Oltre al mixing audio e video, la piattaforma permette di generare contemporaneamente versioni del contenuto destinate a differenti formati e piattaforme, compreso il cropping per diversi aspect ratio e lo streaming verso servizi broadcast e online. A IBC2026 sarà mostrato per la prima volta anche il nuovo sistema completo di controllo delle telecamere PTZ.

Un altro elemento centrale sarà l’intelligenza artificiale con viztrick AiDi, tecnologia sviluppata da Nippon TV e distribuita a livello internazionale da FOR-A, basata sull’infrastruttura AI di NVIDIA. Una delle applicazioni è GoVertical! AiDi, che realizza automaticamente e in tempo reale il reframing 9:16 dei contenuti destinati ai social media, seguendo l’azione e mantenendola correttamente inquadrata. La piattaforma può inoltre essere utilizzata per player tracking e riconoscimento degli oggetti.

Una caratteristica significativa è l’elaborazione completamente on-device: a differenza delle alternative cloud, AiDi non richiede una connessione Internet per eseguire le funzioni di intelligenza artificiale.

Sul fronte delle infrastrutture ibride, FOR-A presenterà il FA-1616, processore video digitale software-defined capace di gestire fino a 32 stream SDI e IP. Il sistema integra conversione up/down, correzione colore, audio remapping, generazione del timecode e altre funzioni di processing, consentendo di realizzare il collegamento tra ambienti 2K e 4K, SDI e IP e segnali compressi e non compressi.

Per semplificare la progettazione delle infrastrutture IP, FOR-A mostrerà inoltre Hi-RDS, soluzione Hierarchical Registration and Discovery System. L’architettura aggiunge un livello RDS primario in grado di coordinare i nodi presenti nei diversi livelli operativi, facilitando lo scambio di contenuti tra aree produttive, sistemi di differenti produttori e formati diversi.

Lo stand ospiterà anche le più recenti evoluzioni dei routing switcher e dei mixer video delle famiglie MFR e HVS-Q12 Hanabi. Le soluzioni integrano multiviewer per ridurre cablaggio e complessità dell’installazione. Saranno inoltre presentati nuovi aggiornamenti basati sull’intelligenza artificiale per FOR-A IMPULSE, la piattaforma software-defined dedicata alla produzione live.

Una dimostrazione particolarmente concreta sarà realizzata insieme a Dejero, che condividerà lo stand FOR-A. Immagini provenienti in diretta dal TARGA Newfoundland, rally disputato in Canada, saranno trasmesse ad Amsterdam attraverso le tecnologie di connettività remota Dejero e utilizzate per mostrare un workflow completo con gli strumenti FOR-A per grafica e produzione live.

«Broadcaster e società di produzione non vogliono più essere vincolati dalla tecnologia: chiedono la libertà di creare contenuti distintivi», sottolinea Fabio Varolo, sales manager di FOR-A Europe. La strategia dell’azienda punta quindi a combinare gli asset già disponibili presso i clienti con investimenti mirati nelle nuove tecnologie.

Le collaborazioni con aziende come Nippon TV, ClassX, Dejero e Brainstorm diventano così parte di un ecosistema pensato per affrontare una fase nella quale la trasformazione delle infrastrutture broadcast procede sempre più per integrazioni successive, piuttosto che attraverso una completa sostituzione dei sistemi esistenti.

FOR-A sarà a IBC2026 allo stand 2.B53.

Le soluzioni wireless di Wisycom e i microfoni DPA hanno supportato la copertura della visita di Papa Leone XIV in Spagna, garantendo affidabilità RF e intelligibilità del parlato in una produzione destinata a centinaia di migliaia di persone e a milioni di telespettatori.

Gestire l’audio di un evento di questa portata significa assicurare continuità e qualità del segnale in condizioni particolarmente impegnative. Durante la settimana di celebrazioni liturgiche, apparizioni pubbliche e appuntamenti istituzionali del Pontefice, l’infrastruttura audiovisiva ha dovuto servire contemporaneamente il pubblico presente e la distribuzione televisiva internazionale.

Tra le tecnologie impiegate figuravano i sistemi wireless professionali Wisycom e i microfoni DPA Microphones, entrambi distribuiti in Spagna da SeeSound, che ha collaborato con i partner di produzione nella definizione e nella fornitura delle soluzioni audio.

Particolarmente impegnative sono state le ultime tappe della visita, a Gran Canaria e Tenerife, dove i tecnici hanno dovuto coordinare numerosi collegamenti wireless in ambienti RF complessi. Hi Vision, responsabile della trasmissione dell’evento per le televisioni locali delle Isole Canarie, ha utilizzato un ecosistema Wisycom basato sui ricevitori multicanale MCR54, sui trasmettitori bodypack MTP60 e sui trasmettitori palmari MTH610.

La configurazione comprendeva inoltre il sistema reporter full duplex RPU500, insieme ai trasmettitori in-ear MTK982 e ai ricevitori MPR60. Una dotazione scelta soprattutto per garantire stabilità RF e, allo stesso tempo, la flessibilità necessaria a una produzione chiamata a spostarsi fra location e condizioni operative differenti.

Accanto alla gestione dei collegamenti wireless, un altro elemento fondamentale era naturalmente la qualità della ripresa della voce. Per gli interventi di Papa Leone XIV sono stati utilizzati i microfoni a collo d’oca DPA 4098, progettati per applicazioni nelle quali l’intelligibilità del parlato rappresenta una priorità. La loro elevata immunità alle interferenze RF li rende inoltre particolarmente adatti agli ambienti broadcast caratterizzati da un’elevata densità di segnali radio.

«Eventi di questa scala richiedono una fiducia assoluta in ogni elemento della catena del segnale», ha spiegato Lluc Torres, Product Manager della Broadcast Division di SeeSound, sottolineando come, tanto per le prestazioni RF quanto per l’intelligibilità della voce, non esista la possibilità di una seconda ripresa: tutta la tecnologia deve funzionare correttamente dal primo all’ultimo momento.

SeeSound, distributore spagnolo di Wisycom e DPA Microphones, ha inoltre integrato nella produzione soluzioni di Adamson, DirectOut e VOKKERO, confermando il ruolo dell’integrazione fra diverse tecnologie professionali nella gestione di produzioni live di grandi dimensioni.

La visita papale ha così rappresentato un banco di prova particolarmente significativo per l’infrastruttura audio: dietro le immagini e le cerimonie seguite dal pubblico, una complessa catena di sistemi wireless e microfonici ha permesso di mantenere chiara e affidabile la voce del Pontefice, tanto per chi si trovava davanti al palco quanto per gli spettatori collegati a distanza.

A IBC2026 Zero Density punta sull’integrazione tra intelligenza artificiale, grafica broadcast, virtual production e sistemi di tracking, con una serie di dimostrazioni dedicate ai nuovi workflow per studi televisivi, newsroom e produzioni XR.

Allo stand 7.B01 di IBC2026, in programma dall’11 al 14 settembre al RAI di Amsterdam, Zero Density presenterà diverse evoluzioni del proprio ecosistema Reality, con particolare attenzione alla possibilità di utilizzare differenti motori di rendering, alla generazione assistita dall’AI di grafica HTML5 e all’automazione dei processi di camera e talent tracking.

Uno degli elementi centrali sarà Reality 5.8, piattaforma per virtual studio e produzioni XR che amplia le possibilità di scelta del motore grafico. Accanto a Unreal Engine 5, le dimostrazioni comprenderanno Chaos Vantage, per il rendering ray tracing in tempo reale, e le tecnologie di Gaussian splatting di NVIDIA, utilizzabili per trasformare ambienti acquisiti tramite scansione 3D in scenografie virtuali fotorealistiche.

La stessa impostazione sarà applicata alle produzioni XR con LED wall. Reality 5 permette di inviare i diversi renderer direttamente ai display, effettuare la profilazione colore 3D automatica dei videowall e creare estensioni AR delle scenografie. Un singolo sistema EVO III PRO può inoltre pilotare LED wall con risoluzioni superiori a 8K.

Grafica broadcast e standard EBU OGraf

Un’altra area significativa riguarda la grafica HTML5. Zero Density mostrerà workflow per creare e mandare in onda grafica generativa compatibile con lo standard EBU OGraf, sfruttando strumenti di progettazione assistiti dall’intelligenza artificiale e interfacce completamente browser-based.

L’AI può essere utilizzata anche per generare template HTML5 partendo da semplici prompt o immagini di riferimento. I contenuti possono inoltre essere realizzati con strumenti come Adobe After Effects o altri editor compatibili con OGraf.

La piattaforma supporta grafica on-air basata su template e gestibile su più canali indipendenti, applicazioni per videowall e venue, grafica AR con tracking e compositing nodale e interfacce touchscreen per mappe interattive, formazioni sportive e visualizzazione dei dati.

Reality Hub tra newsroom e post-produzione

Le novità interessano anche Reality Hub, che punta a integrare maggiormente grafica e virtual production con i sistemi editoriali e di automazione. Sono previsti workflow MOS con piattaforme come iNEWS, ENPS, Octopus e Dina, preview via browser per i giornalisti, rundown sincronizzati e integrazioni tramite CII, RossTalk e REST.

Specifici moduli browser-based possono raccogliere, verificare e preparare dati provenienti, per esempio, da eventi sportivi, elezioni, meteo e mercati finanziari, distribuendoli in maniera coerente ai diversi motori grafici e canali.

Con NLE Live Link, inoltre, i template pubblicati possono essere utilizzati direttamente all’interno di Adobe Premiere Pro e Apple Final Cut Pro come clip grafiche modificabili sulla timeline, creando un collegamento più stretto fra produzione live e post-produzione. Tracking automatizzato per camere e talent

A IBC sarà mostrata anche la nuova versione di Traxis Hub 3.0, che introduce l’Automatic Lens Profiler. Il sistema permette di creare in pochi minuti i profili per ottiche zoom broadcast e camere PTZ utilizzando encoder Canon o Fujinon, riducendo le operazioni necessarie alla calibrazione delle produzioni virtuali.

Sul fronte del talent tracking, Zero Density propone sia sistemi basati su beacon sia una soluzione markerless assistita dall’AI, capace di seguire il soggetto fino a 18 metri utilizzando NVIDIA Jetson e una camera stereoscopica ZED X. I dati di tracking possono essere impiegati anche per automatizzare il fuoco sul presentatore.

Il sistema supporta inoltre protocolli diffusi nel settore, tra cui FreeD, Xync e OpenTrackIO.

Completa le dimostrazioni il Nodos Broadcast Toolkit, che comprende strumenti di misura come vectorscope, istogrammi e waveform, audio a bassa latenza, supporto VST e MIDI. Reality 5 aggiunge inoltre il supporto ad AJA KONA IP25 per l’integrazione nei workflow video IP SMPTE ST 2110.

Nel complesso, la presenza di a IBC2026 evidenzia una progressiva convergenza fra grafica broadcast, virtual production, AI e infrastrutture IP: non più strumenti separati, ma componenti di un unico workflow destinato alla produzione live, alle newsroom e agli studi virtuali.

Redge Technologies ha portato a termine il più grande progetto di streaming della propria storia, raggiungendo durante i Mondiali un picco di 6,3 Tbps di traffico CDN simultaneo in occasione della finale. Un risultato ottenuto gestendo contemporaneamente volumi record nelle tre regioni VDP dell’azienda: Polonia, Israele e Francia.

L’evento ha rappresentato un importante banco di prova per l’infrastruttura di Redge Technologies, chiamata a sostenere una crescita senza precedenti della fruizione online. Tra le principali novità introdotte durante il torneo figura lo streaming 4K con codifica H.265 e HDR, messo in produzione per l’emittente israeliana IPBC (KAN).

Per lo stesso cliente Redge ha implementato su larga scala CDN Selector, la propria soluzione Multi-CDN, assumendo inoltre il ruolo di operatore di tre CDN. L’architettura comprendeva due istanze Redge CDN affiancate da AWS CloudFront e ha gestito complessivamente circa 3 Tbps di traffico. La nuova versione dell’infrastruttura CDN di Redge ha inoltre raggiunto un carico massimo di 150 Gbps su un singolo nodo.

Traffico record per diversi operatori

La piattaforma non è stata utilizzata soltanto da KAN. Nel corso della competizione Redge Technologies ha supportato diversi importanti clienti, tra cui Play con Play Now, TVP con TVP VOD, WP con WP Pilot e TVN con player.pl. Secondo l’azienda, ciascuno di questi servizi ha registrato durante i Mondiali i maggiori volumi di traffico della propria storia, senza interruzioni della piattaforma. Alcune delle applicazioni coinvolte hanno inoltre raggiunto il primo posto nelle classifiche di Apple App Store e Google Play durante il torneo.

Particolarmente significativi i numeri relativi alla collaborazione con IPBC (KAN). Durante la sola finale, le piattaforme digitali dell’emittente – Kan BOX, l’app Kan e il sito web – hanno totalizzato circa 5,4 milioni di visualizzazioni, con un picco di circa 410.000 dispositivi attivi contemporaneamente, il valore più elevato registrato dalla nascita del broadcaster.

Nessun incidente critico

Alla crescita dei volumi si è accompagnato anche un risultato importante sul piano dell’affidabilità. Redge Technologies dichiara infatti di non aver registrato alcun incidente critico durante l’intera competizione. Il risultato è stato ottenuto attraverso attività di preparazione, monitoraggio e ottimizzazione in tempo reale.

La protezione dei nodi CDN è stata affidata a Redge Guardian, la soluzione proprietaria dell’azienda per la mitigazione degli attacchi DDoS.

Il progetto conferma così il ruolo delle infrastrutture CDN e delle architetture Multi-CDN nella distribuzione di grandi eventi live, dove la capacità di assorbire rapidamente picchi di domanda molto elevati diventa un elemento essenziale per garantire continuità e qualità del servizio.

Redge Technologies, attiva dal 2007 e parte del Play Group, opera nel settore OTT e dell’edge computing. La sua soluzione principale è Redge Media, piattaforma OTT end-to-end disponibile sia in modalità PaaS sia on-premises, che comprende Service Delivery Platform, Video Delivery Platform e una CDN basata su architettura edge computing.

LiveU presenta a IBC2026 una nuova fase della propria piattaforma tecnologica, definita Q Era, nella quale la connettività assistita dall’intelligenza artificiale diventa parte di un ecosistema modulare e aperto per la gestione dei workflow video IP. L’azienda sarà presente allo stand 7.C24 della manifestazione, in programma dall’11 al 14 settembre al RAI di Amsterdam.

Il fulcro della proposta è il LU900Q, Intelligent Production Unit sviluppato nativamente attorno a LiveU IQ (LIQ), piattaforma che utilizza sistemi di intelligenza artificiale per analizzare le condizioni di connettività e selezionare dinamicamente le modalità di trasmissione più appropriate.

Il sistema è progettato per produzioni multicamera e combina connettività LIQ, tecnologia eSIM, modem 5G e antenna MIMO. Gli ingressi supportano SDI, HDMI, USB e telecamere IP, mentre la trasmissione arriva fino a 4K con encoding 10-bit HDR 4:2:2. La dotazione comprende inoltre fino a 32 canali audio, doppio video return, doppio intercom con audio Bluetooth integrato e trasferimento wireless dei file.

Secondo LiveU, il LU900Q è già stato impiegato in grandi produzioni live internazionali, comprese quelle dei recenti Winter Games in Italia. L’azienda indica inoltre oltre 1.500 unità utilizzate per la copertura dell’attuale Campionato mondiale di calcio attraverso 16 città ospitanti distribuite in tre Paesi.

LiveU collega l’evoluzione del LU900Q a quella iniziata vent’anni fa con la tecnologia di cellular bonding sviluppata dall’azienda.

Secondo LiveU, il settore sta progressivamente spostando l’attenzione dai singoli prodotti e applicativi verso workflow completi, nei quali automazione e gestione dei contenuti diventano elementi centrali.

In questo contesto, LiveU presenta anche l’evoluzione dell’integrazione con Sony.

A IBC2026 viene mostrato in Europa il LiveU TX1, dispositivo compatto installabile sulla telecamera e sviluppato per le videocamere professionali Sony. L’unità consente il trasferimento diretto dei file dalla camera attraverso una connessione bonded.

La collaborazione comprende inoltre la Sony RXS Connection License, che permette il trasferimento diretto dei file da videocamere Sony compatibili verso la piattaforma PWA-RXS attraverso unità LiveU supportate, a partire dal modello compatto LU300S.

L’ecosistema LiveU viene presentato come un’architettura aperta che comprende contribution, production, ingest, orchestration e distribution. Tra le nuove integrazioni figura Cuez, che estende l’automazione dei workflow alle attività cloud-based di gestione delle newsroom e dei rundown.

LiveU partecipa inoltre al gruppo di lavoro EBU dedicato all’architettura MXL shared-memory. L’obiettivo è consentire a più applicazioni di accedere simultaneamente allo stesso frame video, evitando elaborazioni duplicate e riducendo la latenza nei workflow.

Sul fronte della produzione digital-first, LiveU porta a IBC2026 Nexus, gateway universale per workflow digitali e IP. Nexus converte, normalizza e instrada feed LRT, SRT e RTMP, mettendo in comunicazione sorgenti social, online e remote con le infrastrutture broadcast tradizionali. La piattaforma consente inoltre di integrare sorgenti provenienti da Zoom, Microsoft Teams e YouTube e può essere utilizzata come scan converter per contenuti web.

A completare questa parte dell’ecosistema è LiveU Studio, servizio di produzione cloud-native che integra switching video, mixing audio, grafica e altre funzioni di produzione. L’architettura consente di realizzare produzioni cloud con più output e differenti formati a partire da una singola produzione.

Nell’ambito dell’ingest, LiveU presenta un workflow orientato alla gestione dei contenuti per storia, anziché alla semplice gestione delle singole sorgenti. LiveU Ingest unifica pianificazione, scheduling, ingest e arricchimento dei metadati, riducendo il ricorso a processi manuali distribuiti tra sistemi differenti.

Il sistema permette di selezionare il materiale rilevante e trasferirlo rapidamente verso produzione, montaggio, pubblicazione e distribuzione, anche quando gli operatori lavorano da sedi differenti.

All’interno dell’offerta figura anche Actus X, piattaforma sviluppata da Actus Digital, società di LiveU.

Il sistema opera attraverso un’interfaccia browser-based e riunisce compliance logging, multiviewing a bassa latenza, QA monitoring, creazione di clip e media intelligence basata sull’intelligenza artificiale. Actus X combina logging per la compliance e multiviewing con latenza inferiore al secondo in un’unica piattaforma, permettendo alle strutture broadcast di monitorare, verificare e rivedere rapidamente i contenuti attraverso un’unica interfaccia.

L’insieme delle tecnologie presentate a IBC2026 evidenzia quindi un’evoluzione della proposta LiveU che parte dalla contribution e dalla connettività cellulare e si estende verso produzione, ingest, automazione, monitoraggio e distribuzione. L’obiettivo dichiarato è gestire in modo coordinato workflow live e file-based, integrando infrastrutture broadcast tradizionali e piattaforme digitali.

LiveU sarà presente a IBC2026 allo stand 7.C24, dall’11 al 14 settembre presso il RAI di Amsterdam.

Il conto alla rovescia verso IBC 2026 è iniziato. Nelle prime tre settimane della campagna «Newsroom in Motion – Next Generation», Octopus Newsroom ha analizzato come potrebbe evolvere la produzione giornalistica nella prossima generazione di newsroom. Dall’intelligenza artificiale a workflow più flessibili, l’attenzione è rivolta alle tecnologie che aiutano le redazioni a lavorare più rapidamente e in modo più efficiente, mantenendo al centro ciò che conta: la notizia.

Beam Dynamics farà il suo debutto a IBC2026, in programma dall’11 al 14 settembre al RAI di Amsterdam, presentando License Intelligence, un nuovo modulo dedicato alla gestione centralizzata di licenze software, contratti di supporto e rinnovi. L’azienda sarà presente nell’area Future Tech Ignite, stand 14.FT29.

La novità nasce da un problema sempre più rilevante nel settore broadcast e Pro AV: con infrastrutture progressivamente software-defined, aumenta anche il numero di abbonamenti, licenze, contratti di manutenzione e supporto da amministrare. Queste informazioni sono spesso distribuite tra portali dei diversi vendor, fogli di calcolo, fornitori e reparti aziendali, rendendo difficile avere una visione complessiva delle scadenze e dei relativi costi.

License Intelligence riunisce tutti gli accordi in un unico registro, permettendo di tenere sotto controllo date, costi, responsabili, fornitori e sedi. È inoltre possibile impostare avvisi prima delle scadenze e collegare direttamente ogni contratto agli apparati e ai sistemi interessati.

L’obiettivo è consentire alle organizzazioni di pianificare con maggiore anticipo la spesa, consolidare i rinnovi tra più sedi, confrontare i costi e individuare rapidamente i contratti che richiedono attenzione.

Il modulo non si limita agli aspetti amministrativi. License Intelligence tiene infatti traccia anche delle versioni software, delle patch di sicurezza e delle vulnerabilità note, mettendo queste informazioni in relazione con gli asset interessati. Diventa così possibile identificare quali sistemi potrebbero essere esposti a problemi e valutare il rischio operativo derivante da un mancato rinnovo o aggiornamento.

La nuova soluzione si integra con Asset Intelligence, la piattaforma Beam dedicata alla gestione quotidiana delle infrastrutture tecnologiche. Il sistema combina informazioni su firmware, garanzie, fine vita dei prodotti e dati dei produttori con funzioni di localizzazione, scheduling e ticketing. Gli operatori possono quindi sapere dove si trova un determinato apparato, dove verrà utilizzato successivamente, programmarne l’impiego tra produzioni, sedi e crew e associare eventuali guasti direttamente all’asset interessato.

L’integrazione tra Asset Intelligence e License Intelligence punta quindi a offrire a engineering, operations, procurement e finance una visione condivisa dell’intero parco tecnologico, sia dal punto di vista fisico sia da quello delle licenze e dei contratti.

Secondo David Kaszycki, CEO e co-fondatore di Beam Dynamics, disporre in un unico ambiente delle informazioni sugli asset e sulle relative licenze permette di individuare in anticipo ciò che deve essere rinnovato, capire quali contratti possono essere consolidati e quali tecnologie sarebbe invece opportuno sostituire, oltre a evidenziare possibili aree di spesa inefficiente.

La piattaforma Beam Asset and License Intelligence sarà mostrata durante IBC2026 allo stand 14.FT29, Hall 14.

Secondo quanto scrive Benjamin Mullin sul New York Times, venerdì scorso Paramount ha annunciato di aver raggiunto un accordo per sospendere la fusione con Warner Bros. Discovery almeno fino al prossimo giugno, in attesa che un giudice esamini la causa intentata dai procuratori generali statali per bloccare l’accordo. Il rinvio mette in dubbio il futuro di un’operazione che potrebbe rivoluzionare Hollywood.

In un documento legale, Paramount e i procuratori generali di 12 stati, guidati da California, New York, Connecticut, Oregon e Arizona, hanno dichiarato di aver raggiunto un accordo per congelare la fusione da 111 miliardi di dollari in attesa dell’esito del procedimento giudiziario, estendendo una sospensione più breve imposta questa settimana da un giudice federale in California. L’accordo di fusione scade il 4 giugno 2027, se la fusione non sarà conclusa entro tale data.

L’accordo riunirebbe sotto un unico tetto due importanti case di produzione cinematografica, i servizi di streaming HBO Max e Paramount+ e reti televisive come CBS e CNN. David Ellison, l’erede del settore tecnologico a capo della Paramount, ha spinto con aggressività per acquisire la Warner Bros., superando infine l’offerta di Netflix dopo aver proposto una serie di rilanci progressivi.

Lo stallo potrebbe costare caro alla Paramount. La società ha accettato di pagare agli azionisti di Warner Bros. Discovery una penale di 650 milioni di dollari per ogni trimestre in cui l’accordo non si concluderà, a partire da ottobre.