A IBC2026 TSL presenterà nuove funzionalità per il controllo e il monitoraggio delle infrastrutture IP e ibride, con importanti aggiornamenti dell’ecosistema Hummingbird, il supporto al routing Dante, nuove soluzioni per il monitoraggio audio e sistemi intelligenti per la gestione dell’alimentazione.

Con la crescente diffusione di infrastrutture basate su IP, uno dei problemi per broadcaster e società di produzione non è più soltanto il trasporto dei segnali, ma la possibilità di controllare in modo semplice ambienti nei quali convivono standard, protocolli e apparati di produttori differenti. È su questo aspetto che TSL concentrerà la propria presenza a IBC2026, in programma dall’11 al 14 settembre ad Amsterdam.

Al centro delle dimostrazioni allo stand 7.B12 ci sarà TSL Hummingbird, ecosistema di applicazioni e interfacce per il controllo e l’orchestrazione. Tra le principali novità figura il controllo del routing Dante, presentato per la prima volta a IBC. Insieme al supporto NMOS, la nuova funzionalità permette di gestire attraverso un ambiente comune infrastrutture multi-vendor nelle quali possono convivere SDI, SMPTE ST 2110, NDI e Dante.

Hummingbird amplia inoltre la compatibilità con diversi protocolli e sistemi, introducendo un migliore supporto per NDI, Amagi Tally, TSL v5 Server e VDCP-IP. L’obiettivo è facilitare l’integrazione con sistemi di produzione, routing e playout di terze parti, evitando di vincolare gli utenti a ecosistemi proprietari.

A IBC2026 è previsto anche il debutto di una nuova applicazione software Hummingbird dedicata alla virtualizzazione e all’automazione di workflow complessi su larga scala, sulla quale TSL fornirà ulteriori dettagli durante la manifestazione.

La fiera di Amsterdam sarà inoltre la prima importante occasione per mostrare gli effetti dell’acquisizione di JL Cooper Electronics, completata da TSL all’inizio dell’anno. Le tecnologie HMI (Human-Machine Interface) e MMI (Machine-to-Machine Interface) di JL Cooper consentiranno di ampliare le possibilità di controllo di Hummingbird, non soltanto nel broadcast ma anche nei settori ProAV, education, live event e creator.

Monitoraggio audio per ambienti IP e ibridi

TSL presenterà anche l’ultima generazione delle proprie Audio Monitoring Unit (AMU), integrate in dimostrazioni di workflow complete. Le unità sono disponibili in differenti formati e fasce di prezzo e supportano un ampio ventaglio di segnali e protocolli: analogico, 3G-SDI, 12G-SDI, MADI, Dante, Ravenna, ST 2110-30, AES3, AES67 e Dolby.

Per gli ambienti IP mission-critical è prevista anche la ridondanza SMPTE ST 2022-7, destinata ad aumentare la resilienza delle infrastrutture di produzione live.

Accanto al controllo dei segnali, TSL estende infine il monitoraggio all’infrastruttura elettrica attraverso la nuova generazione delle proprie PDU intelligenti e gestite. Destinate a data center, centri di produzione e sale apparati, permettono il monitoraggio dell’alimentazione in tempo reale, la diagnostica e la gestione remota.

Secondo Matthew Quade, CEO di TSL, l’attenzione del mercato si sta infatti spostando dal semplice trasporto dei media su IP verso la capacità di realizzare sistemi di controllo e orchestrazione facili da implementare in ambienti multi-vendor e multi-tecnologia.

La strategia mostrata a IBC2026 punta quindi a fornire un percorso graduale verso l’IP: dalla gestione delle infrastrutture ibride fino a workflow completamente IP, mantenendo interoperabilità aperta e possibilità di scegliere tra implementazioni hardware e software.

TSL sarà presente a IBC2026, Hall 7, stand 7.B12.

Ad Amsterdam debutta una nuova generazione di tecnologie per la gestione dei segnali wireless nelle produzioni broadcast e live: dalla matrice MATF al sistema RF over Fiber portatile PFL, fino alla modalità IFB a tre canali del ricevitore MPR60.

Wisycom si presenta a IBC 2026 con una serie di importanti novità dedicate alle infrastrutture RF professionali. Allo stand 8.D60, l’azienda italiana mostrerà la nuova matrice d’antenna wideband MATF, il sistema portatile RF over Fiber PFL e le nuove funzionalità IFB del ricevitore MPR60.

Le soluzioni sono pensate in particolare per produzioni broadcast, eventi live, OB Van e installazioni nelle quali è necessario gestire un elevato numero di collegamenti wireless su aree molto estese.

MATF, una matrice wideband per infrastrutture complesse

Una delle principali novità è MATF Wideband Antenna Matrix, progettata per infrastrutture wireless multizona e applicazioni RF over Fiber.

La matrice accetta ingressi sia coassiali sia in fibra e permette di concentrare in una singola unità funzioni che tradizionalmente richiedono diversi apparati rack. Può combinare fino a otto zone RF in diversity e, tramite configurazione software, distribuire gli otto ingressi verso quattro uscite equivalenti oppure gestire due gruppi indipendenti di quattro zone verso due uscite.

L’obiettivo è consentire il collegamento di un maggior numero di ricevitori riducendo la necessità di splitter aggiuntivi.

MATF opera nell’ampio intervallo 170-1.260 MHz e integra un analizzatore di spettro ad alta velocità, moduli antenna controllabili da remoto e gestione del sistema via Ethernet. Caratteristiche che la rendono adatta a installazioni CAR/CER, unità mobili, emittenti televisive e grandi venue.

RF over Fiber portatile con PFL

A IBC debutta anche PFL Portable RFoF Box, soluzione progettata per portare rapidamente la RF su fibra in produzioni esterne, location sound ed eventi live.

Il sistema offre true diversity su fibra attraverso un’architettura a doppio convertitore e dispone di connettività Gigabit Ethernet per il controllo remoto e i workflow Dante. L’interfaccia ottica è basata su NEUTRIK opticalCON DUO, mentre l’alimentazione può avvenire sia dalla rete elettrica sia attraverso batterie V-lock, comunemente utilizzate sulle telecamere ENG.

PFL permette soprattutto di superare uno dei limiti delle tradizionali distribuzioni RF: la distanza. Le antenne possono essere collocate non più soltanto a un centinaio di metri dalla regia o dal punto di ricezione, ma a diversi chilometri di distanza attraverso la fibra.

Oltre ai segnali RF, il collegamento può trasportare dati FX, Dante, Shure ShowLink e il canale di ritorno Sound Devices NexLink.

Sono previste tre versioni principali: due dedicate alla ricezione diversity dei radiomicrofoni, utilizzabili anche con sistemi di terze parti, e una destinata alle applicazioni IEM/IFB.

Tre canali IFB su una sola portante

Un’altra novità significativa riguarda il MPR60 Wideband IEM/IFB Receiver. Il nuovo firmware introduce infatti una modalità IFB a tre canali che punta a utilizzare in modo molto più efficiente lo spettro RF disponibile.

Tre differenti segnali audio IFB possono essere trasportati su una singola portante RF da 200 kHz. Utilizzando il trasmettitore MTK982, il sistema può arrivare fino a 60 canali IFB all’interno di un canale televisivo da 8 MHz oppure a 45 canali in uno da 6 MHz.

Anche nella nuova modalità multicanale, MPR60 mantiene la copertura wideband da 470 a 1.260 MHz. Il ricevitore, certificato IP65, può inoltre funzionare come IFB wideband a singolo canale, IFB narrowband oppure nella nuova configurazione a tre canali, mantenendo il supporto ai compander ENR ed ENC per la compatibilità con sistemi precedenti.

Dimostrazioni dal vivo a IBC

Durante IBC 2026 Wisycom affiancherà all’esposizione dei prodotti due aree dimostrative dedicate.

La prima sarà incentrata sull’RF over Fiber, con sessioni guidate di circa dieci minuti nelle quali verranno illustrati il funzionamento della tecnologia, il suo impiego nei moderni workflow broadcast e le possibilità offerte dalla fibra per posizionare le antenne a grande distanza mantenendo affidabilità e qualità del collegamento.

La seconda demo sarà invece dedicata al nuovo MPR60 e consentirà di verificare direttamente il funzionamento di tre feed IFB indipendenti su una sola portante da 200 kHz.

Con queste novità, Wisycom punta quindi a rispondere a due esigenze sempre più importanti nelle produzioni broadcast e live di grandi dimensioni: estendere la copertura RF attraverso la fibra e sfruttare in maniera più efficiente uno spettro radio sempre più prezioso e congestionato.

Wisycom sarà presente a IBC 2026, Amsterdam RAI, stand 8.D60.

Il senior colorist Mark Kueper della Picture Shop crea un look sontuoso e cinematografico per la serie – Blackmagic Design ha annunciato che la serie drammatica di Hulu The Season è stata corretta utilizzando il software di montaggio, correzione colore, effetti visivi (VFX) e post produzione audio DaVinci Resolve Studio.

The Season segue un gruppo di amici coinvolti nell’esclusivo ambiente nautico di Hong Kong, dove una vacanza estiva si trasforma in un avvicendarsi di tradimenti e giochi di potere man mano che emergono secondi fini. Marialy Rivas ha ricoperto i ruoli di produttrice esecutiva e regista, mentre Sergio Delgado ha diretto la fotografia. Il senior colorist Mark Kueper della Picture Shop Toronto ha curato la correzione colore della serie, dopo essere stato coinvolto dai produttori di post produzione Steven N. Bray e Mike Phillip Walker, con i quali aveva già lavorato.

Kueper ha incontrato Rivas e Delgado nelle prime fasi per discutere la direzione e i riferimenti visivi, quindi ha creato una LUT di correzione colore che ne rispecchiasse lo stile. Kueper ha proposto alcuni look per la serie e, lavorando con Rivas e Delgado nel corso della post produzione, il team ha potuto perfezionare le inquadrature durante le sessioni dal vivo in remoto su iPad.

L’emulazione della pellicola integrata da Kueper nella LUT separava gli incarnati dagli abiti senza perdere dettagli nei mezzitoni, un equilibrio che ha monitorato attentamente per evitare che le immagini apparissero compresse. La direzione artistica della serie ha mantenuto un filo conduttore coerente tra le varie scene e Kueper lo ha enfatizzato accentuando le tonalità ciano nell’intero progetto.

“La serie parla di opulenza e il look doveva rispecchiarla”, ha dichiarato Kueper. “Il rapporto d’aspetto 2.39:1 le conferiva un aspetto cinematografico e questo approccio ci ha permesso di mantenere i neri più soffusi ottenendo comunque un buon contrasto. Il peso delle immagini derivava dal colore e dalle forme, non da neri pesanti o bianchi portati al limite”.

Su DaVinci Resolve Studio, Kueper lavora con una struttura a nodi personalizzata costruita attorno agli strumenti che utilizza più frequentemente. “Mi offre tutta la flessibilità di cui ho bisogno”, ha dichiarato Kueper. “Strumenti come le chiavi per gli incarnati, le chiavi di luminanza e le Power Window preimpostate che utilizzo spesso sono subito disponibili quando mi servono”. Disporre di queste impostazioni in anticipo ha inoltre reso più fluide le sessioni di revisione con i clienti, poiché Kueper sapeva sempre dove trovare ciò di cui aveva bisogno.

Per la serie Kueper si è affidato a diversi strumenti di Resolve per perfezionare il lavoro. Gran parte di The Season si svolge a bordo di yacht e uniformare i cieli nelle scene in esterni è diventata una delle sfide più complesse della correzione colore. Kueper ha utilizzato l’OFX Sostituzione cielo di Resolve per mantenere coerenti le inquadrature da uno stacco all’altro. Inoltre ha usato spesso lo strumento Ritocco del viso, particolarmente utile quando era necessario applicare il trucco digitale. “Ritocco del viso è migliorato moltissimo”, ha aggiunto. “Permette di applicare rapidamente il trucco digitale quando serve”.

Altri strumenti di Resolve hanno eliminato la necessità di numerosi interventi manuali. “Magic Mask mi ha salvato in diverse occasioni”, ha dichiarato Kueper. “Non la utilizzo spesso, ma mi ha fatto risparmiare moltissimo tempo che altrimenti avrei dovuto dedicare al rotoscopio manuale”.

The Season è ora disponibile in streaming su Hulu.

AZAM TV rinnova l’infrastruttura audio di una delle proprie unità mobili affidandosi alle tecnologie Audio-over-IP di Lawo. Al centro del nuovo sistema la piattaforma HOME, affiancata dalla console mc²36 MkII e da una serie di interfacce progettate per integrare produzione, routing e controllo in un unico ambiente IP.

Tra i principali broadcaster dell’Africa orientale, AZAM TV realizza produzioni dedicate a sport, intrattenimento e informazione destinate al pubblico della regione. Per aumentare flessibilità e capacità operativa delle proprie produzioni esterne, l’emittente ha aggiornato l’infrastruttura audio di uno dei suoi OB van con un ecosistema Lawo completamente integrato. Il progetto è stato realizzato in collaborazione con il system integrator tedesco Broadcast Solutions.

La nuova configurazione comprende una console Lawo mc²36 MkII a 32 fader, gli stagebox A__stage80 e A__stage48, il gateway Audio-over-IP A__digital64 e la piattaforma di gestione HOME. L’obiettivo è creare un ambiente nel quale acquisizione dei segnali, routing, elaborazione e controllo possano essere gestiti come parti di un unico workflow.

HOME al centro dell’infrastruttura IP

Lawo HOME svolge il ruolo di livello centrale di gestione dell’intero sistema. La piattaforma rileva e amministra automaticamente le risorse collegate, riunendo la console, gli stagebox e il gateway, ma anche apparati di terze parti, all’interno dello stesso ambiente operativo.

Particolare attenzione è stata dedicata all’interoperabilità, con il supporto degli standard e delle tecnologie SMPTE ST 2110, AES67 e RAVENNA. Questo consente ad AZAM TV di integrare più facilmente le nuove risorse con l’infrastruttura esistente e di mantenere aperta la possibilità di successive espansioni.

Gli A__stage80 e A__stage48 possono essere posizionati direttamente nei punti in cui hanno origine i segnali: microfoni, postazioni di commento e altre sorgenti vengono convertiti in stream IP e resi immediatamente disponibili sulla rete. Una soluzione che riduce la quantità di cablaggio richiesta e permette di velocizzare le operazioni di installazione e smontaggio, un vantaggio particolarmente importante nelle produzioni sportive e negli eventi live.

La mc²36 MkII come centro operativo

Tutti i segnali convergono sulla mc²36 MkII, scelta anche per le dimensioni compatte, particolarmente adatte agli spazi limitati di un mezzo OB. La console diventa così il centro creativo e operativo della produzione audio, consentendo agli operatori di accedere direttamente alle risorse distribuite sulla rete.

Il gateway A__digital64 permette invece di integrare nell’ambiente IP anche dispositivi basati su AES3. AZAM TV può quindi continuare a utilizzare apparati esistenti, evitando di trasformare il passaggio all’IP in una sostituzione completa dell’infrastruttura e mantenendo allo stesso tempo una strada aperta verso future evoluzioni tecnologiche.

Il risultato è un ecosistema audio connesso che, secondo Lawo, consente di ottenere tempi di configurazione più rapidi, maggiore semplicità operativa e una migliore resilienza dell’intera catena produttiva.

Per Raghvendra Tiwari, HOD – Technical di AZAM TV, l’introduzione della mc²36 rappresenta un passaggio significativo nell’evoluzione dell’infrastruttura del broadcaster, fornendo una base predisposta per i workflow di produzione audio live basati su IP e offrendo maggiore efficienza, affidabilità e flessibilità.

A IBC 2026, BHV presenterà la versione definitiva di SportsBox, il sistema ultracompatto sviluppato per la gestione e il trasporto di segnali multicamera nelle produzioni sportive remote. Mostrato per la prima volta come progetto a IBC 2025, SportsBox ha ora completato la fase di sviluppo ed entra ufficialmente in produzione.

Il dispositivo nasce per rispondere alle esigenze delle produzioni sportive nelle quali spazio, peso e semplicità di installazione rappresentano fattori determinanti. Con un peso di appena 900 grammi e dimensioni di 225 x 170 x 30 mm, SportsBox integra funzioni di vision mixer remoto e di elaborazione dei formati in un’unità facilmente installabile anche in condizioni operative particolarmente difficili.

Tra gli scenari indicati da BHV figurano produzioni come MotoGP, vela agonistica e competizioni aeree, dove le apparecchiature devono essere compatte e robuste senza sacrificare la qualità delle immagini.

Una delle caratteristiche principali di SportsBox è la possibilità di gestire quattro segnali provenienti da altrettante telecamere e trasportarli attraverso un unico percorso video, comprese connessioni wireless basate su 5G o COFDM.

Prima della trasmissione, l’unità può effettuare operazioni di scaling, sincronizzazione ed elaborazione dei quattro segnali. In questo modo, nella gallery di produzione rimangono disponibili i quattro feed separati, utilizzabili per il monitoraggio e il missaggio live, riducendo allo stesso tempo la quantità di apparecchiature necessarie sul campo.

L’intera catena mantiene una qualità video fino al 4K 60p 4:2:2. Il cuore del sistema è costituito da una soluzione altamente integrata basata su un singolo componente di elaborazione, scelta che ha permesso a BHV di contenere dimensioni e consumi e di realizzare un apparato destinato all’impiego in ambienti operativi impegnativi.

«A IBC 2025 abbiamo mostrato il potenziale di SportsBox. A IBC 2026 i visitatori potranno vederne tutte le funzionalità», spiega Bill Garrett, CTO di BHV. Secondo Garrett, il prodotto nasce da un’esigenza molto concreta: riportare alla regia più segnali video di elevata qualità evitando apparecchiature complesse e ingombranti nei luoghi in cui lo spazio disponibile è particolarmente limitato.

SportsBox assume inoltre un ruolo importante nella strategia di BHV. L’azienda britannica, che da decenni sviluppa hardware, firmware e tecnologie di elaborazione video per numerosi marchi del settore broadcast, sta infatti portando sempre più direttamente sul mercato prodotti commercializzati con il proprio nome.

In occasione del passaggio alla produzione, BHV proporrà a IBC 2026 condizioni commerciali speciali per gli ordini di SportsBox effettuati durante la manifestazione.

La produzione video verticale continua a guadagnare terreno anche al di fuori dei tradizionali contenuti social. Un esempio arriva da Legal Queens, nuova docuserie senza copione realizzata interamente con iPhone e con la app Blackmagic Camera, scelta per consentire alla troupe di lavorare con una configurazione estremamente compatta e poco invasiva.

Guidata dallo showrunner Eric Gardner, veterano dei reality e delle produzioni unscripted, la serie segue un gruppo di avvocate dello studio West Coast Trial Lawyers di Los Angeles, alle prese con casi di forte richiamo mediatico, dinamiche professionali e rapporti personali. La prima stagione comprende ben 80 episodi della durata compresa tra uno e tre minuti, concepiti fin dall’origine per la fruizione su schermi verticali.

Per Gardner, che nel corso della sua carriera ha lavorato a produzioni come Survivor, Below Deck e Shahs of Sunset, uno degli obiettivi principali era ridurre al minimo la presenza visibile della produzione. Telecamere, luci e troupe numerose possono infatti condizionare il comportamento delle persone riprese, soprattutto in una docuserie che punta a catturare situazioni spontanee.

Da qui la decisione di utilizzare gli iPhone insieme a Blackmagic Camera per iOS, trasformando lo smartphone in uno strumento di ripresa professionale ma sufficientemente discreto da non interferire con le attività dello studio legale.

L’intera stagione è stata realizzata in appena 19 giorni con una troupe di otto persone, adottando prevalentemente uno stile run and gun. La configurazione leggera ha permesso di evitare attrezzature più ingombranti e costose, facilitando al tempo stesso un approccio osservativo alla narrazione.

Un ruolo importante è stato svolto dai controlli messi a disposizione dalla app Blackmagic Camera. La troupe si è trovata a lavorare in condizioni molto diverse, dagli uffici illuminati da grandi finestre ai ristoranti in penombra fino agli esterni sotto il sole. La possibilità di intervenire rapidamente su esposizione, bilanciamento del bianco e contrasto ha consentito di mantenere una resa uniforme dei volti e delle diverse tonalità della pelle anche in situazioni di illuminazione particolarmente impegnative.

Anche il resto dell’attrezzatura è stato mantenuto volutamente essenziale, utilizzando cage e accessori semplici e discreti. Secondo Gardner, proprio questa configurazione permetteva alla troupe di passare quasi inosservata, tanto da essere spesso scambiata per un gruppo di blogger.

Interessante anche la scelta del formato verticale. Inizialmente Legal Queens era stata pensata come una produzione tradizionale orizzontale, ma il progetto è stato successivamente ripensato per sfruttare le caratteristiche del nuovo formato. Interviste, primi piani e momenti più intimi si sono rivelati particolarmente adatti alla composizione verticale, trasformando quello che poteva sembrare un limite in un elemento del linguaggio narrativo.

Per Gardner, infatti, non dovrebbe essere il rapporto d’aspetto a determinare la storia, ma la storia a suggerire il formato più appropriato. Un principio che Legal Queens porta all’estremo, combinando produzione professionale, smartphone e contenuti brevi pensati specificamente per il consumo mobile.

Legal Queens è disponibile in streaming sulla piattaforma verticale Chera TV.

A IBC2026 FOR-A punta sulle esigenze concrete di broadcaster e società di produzione alle prese con infrastrutture sempre più ibride. MixBoard, intelligenza artificiale on-device, processing SDI/IP e nuove soluzioni di routing saranno al centro dello stand 2.B53, insieme a una dimostrazione live realizzata con Dejero.

La transizione verso infrastrutture software-defined non significa necessariamente abbandonare quanto già installato. È questo uno dei messaggi che FOR-A porterà a IBC2026, in programma dall’11 al 14 settembre al RAI di Amsterdam, dove l’azienda sarà presente allo stand 2.B53.

In un settore nel quale hardware tradizionale e software, SDI e IP continuano spesso a convivere, FOR-A propone un approccio orientato all’integrazione e alla possibilità di sfruttare gli investimenti esistenti introducendo progressivamente nuove tecnologie.

Tra le soluzioni in dimostrazione ci sarà MixBoard, switcher software sviluppato con tecnologia ClassX. Oltre al mixing audio e video, la piattaforma permette di generare contemporaneamente versioni del contenuto destinate a differenti formati e piattaforme, compreso il cropping per diversi aspect ratio e lo streaming verso servizi broadcast e online. A IBC2026 sarà mostrato per la prima volta anche il nuovo sistema completo di controllo delle telecamere PTZ.

Un altro elemento centrale sarà l’intelligenza artificiale con viztrick AiDi, tecnologia sviluppata da Nippon TV e distribuita a livello internazionale da FOR-A, basata sull’infrastruttura AI di NVIDIA. Una delle applicazioni è GoVertical! AiDi, che realizza automaticamente e in tempo reale il reframing 9:16 dei contenuti destinati ai social media, seguendo l’azione e mantenendola correttamente inquadrata. La piattaforma può inoltre essere utilizzata per player tracking e riconoscimento degli oggetti.

Una caratteristica significativa è l’elaborazione completamente on-device: a differenza delle alternative cloud, AiDi non richiede una connessione Internet per eseguire le funzioni di intelligenza artificiale.

Sul fronte delle infrastrutture ibride, FOR-A presenterà il FA-1616, processore video digitale software-defined capace di gestire fino a 32 stream SDI e IP. Il sistema integra conversione up/down, correzione colore, audio remapping, generazione del timecode e altre funzioni di processing, consentendo di realizzare il collegamento tra ambienti 2K e 4K, SDI e IP e segnali compressi e non compressi.

Per semplificare la progettazione delle infrastrutture IP, FOR-A mostrerà inoltre Hi-RDS, soluzione Hierarchical Registration and Discovery System. L’architettura aggiunge un livello RDS primario in grado di coordinare i nodi presenti nei diversi livelli operativi, facilitando lo scambio di contenuti tra aree produttive, sistemi di differenti produttori e formati diversi.

Lo stand ospiterà anche le più recenti evoluzioni dei routing switcher e dei mixer video delle famiglie MFR e HVS-Q12 Hanabi. Le soluzioni integrano multiviewer per ridurre cablaggio e complessità dell’installazione. Saranno inoltre presentati nuovi aggiornamenti basati sull’intelligenza artificiale per FOR-A IMPULSE, la piattaforma software-defined dedicata alla produzione live.

Una dimostrazione particolarmente concreta sarà realizzata insieme a Dejero, che condividerà lo stand FOR-A. Immagini provenienti in diretta dal TARGA Newfoundland, rally disputato in Canada, saranno trasmesse ad Amsterdam attraverso le tecnologie di connettività remota Dejero e utilizzate per mostrare un workflow completo con gli strumenti FOR-A per grafica e produzione live.

«Broadcaster e società di produzione non vogliono più essere vincolati dalla tecnologia: chiedono la libertà di creare contenuti distintivi», sottolinea Fabio Varolo, sales manager di FOR-A Europe. La strategia dell’azienda punta quindi a combinare gli asset già disponibili presso i clienti con investimenti mirati nelle nuove tecnologie.

Le collaborazioni con aziende come Nippon TV, ClassX, Dejero e Brainstorm diventano così parte di un ecosistema pensato per affrontare una fase nella quale la trasformazione delle infrastrutture broadcast procede sempre più per integrazioni successive, piuttosto che attraverso una completa sostituzione dei sistemi esistenti.

FOR-A sarà a IBC2026 allo stand 2.B53.

Le soluzioni wireless di Wisycom e i microfoni DPA hanno supportato la copertura della visita di Papa Leone XIV in Spagna, garantendo affidabilità RF e intelligibilità del parlato in una produzione destinata a centinaia di migliaia di persone e a milioni di telespettatori.

Gestire l’audio di un evento di questa portata significa assicurare continuità e qualità del segnale in condizioni particolarmente impegnative. Durante la settimana di celebrazioni liturgiche, apparizioni pubbliche e appuntamenti istituzionali del Pontefice, l’infrastruttura audiovisiva ha dovuto servire contemporaneamente il pubblico presente e la distribuzione televisiva internazionale.

Tra le tecnologie impiegate figuravano i sistemi wireless professionali Wisycom e i microfoni DPA Microphones, entrambi distribuiti in Spagna da SeeSound, che ha collaborato con i partner di produzione nella definizione e nella fornitura delle soluzioni audio.

Particolarmente impegnative sono state le ultime tappe della visita, a Gran Canaria e Tenerife, dove i tecnici hanno dovuto coordinare numerosi collegamenti wireless in ambienti RF complessi. Hi Vision, responsabile della trasmissione dell’evento per le televisioni locali delle Isole Canarie, ha utilizzato un ecosistema Wisycom basato sui ricevitori multicanale MCR54, sui trasmettitori bodypack MTP60 e sui trasmettitori palmari MTH610.

La configurazione comprendeva inoltre il sistema reporter full duplex RPU500, insieme ai trasmettitori in-ear MTK982 e ai ricevitori MPR60. Una dotazione scelta soprattutto per garantire stabilità RF e, allo stesso tempo, la flessibilità necessaria a una produzione chiamata a spostarsi fra location e condizioni operative differenti.

Accanto alla gestione dei collegamenti wireless, un altro elemento fondamentale era naturalmente la qualità della ripresa della voce. Per gli interventi di Papa Leone XIV sono stati utilizzati i microfoni a collo d’oca DPA 4098, progettati per applicazioni nelle quali l’intelligibilità del parlato rappresenta una priorità. La loro elevata immunità alle interferenze RF li rende inoltre particolarmente adatti agli ambienti broadcast caratterizzati da un’elevata densità di segnali radio.

«Eventi di questa scala richiedono una fiducia assoluta in ogni elemento della catena del segnale», ha spiegato Lluc Torres, Product Manager della Broadcast Division di SeeSound, sottolineando come, tanto per le prestazioni RF quanto per l’intelligibilità della voce, non esista la possibilità di una seconda ripresa: tutta la tecnologia deve funzionare correttamente dal primo all’ultimo momento.

SeeSound, distributore spagnolo di Wisycom e DPA Microphones, ha inoltre integrato nella produzione soluzioni di Adamson, DirectOut e VOKKERO, confermando il ruolo dell’integrazione fra diverse tecnologie professionali nella gestione di produzioni live di grandi dimensioni.

La visita papale ha così rappresentato un banco di prova particolarmente significativo per l’infrastruttura audio: dietro le immagini e le cerimonie seguite dal pubblico, una complessa catena di sistemi wireless e microfonici ha permesso di mantenere chiara e affidabile la voce del Pontefice, tanto per chi si trovava davanti al palco quanto per gli spettatori collegati a distanza.

A IBC2026 Zero Density punta sull’integrazione tra intelligenza artificiale, grafica broadcast, virtual production e sistemi di tracking, con una serie di dimostrazioni dedicate ai nuovi workflow per studi televisivi, newsroom e produzioni XR.

Allo stand 7.B01 di IBC2026, in programma dall’11 al 14 settembre al RAI di Amsterdam, Zero Density presenterà diverse evoluzioni del proprio ecosistema Reality, con particolare attenzione alla possibilità di utilizzare differenti motori di rendering, alla generazione assistita dall’AI di grafica HTML5 e all’automazione dei processi di camera e talent tracking.

Uno degli elementi centrali sarà Reality 5.8, piattaforma per virtual studio e produzioni XR che amplia le possibilità di scelta del motore grafico. Accanto a Unreal Engine 5, le dimostrazioni comprenderanno Chaos Vantage, per il rendering ray tracing in tempo reale, e le tecnologie di Gaussian splatting di NVIDIA, utilizzabili per trasformare ambienti acquisiti tramite scansione 3D in scenografie virtuali fotorealistiche.

La stessa impostazione sarà applicata alle produzioni XR con LED wall. Reality 5 permette di inviare i diversi renderer direttamente ai display, effettuare la profilazione colore 3D automatica dei videowall e creare estensioni AR delle scenografie. Un singolo sistema EVO III PRO può inoltre pilotare LED wall con risoluzioni superiori a 8K.

Grafica broadcast e standard EBU OGraf

Un’altra area significativa riguarda la grafica HTML5. Zero Density mostrerà workflow per creare e mandare in onda grafica generativa compatibile con lo standard EBU OGraf, sfruttando strumenti di progettazione assistiti dall’intelligenza artificiale e interfacce completamente browser-based.

L’AI può essere utilizzata anche per generare template HTML5 partendo da semplici prompt o immagini di riferimento. I contenuti possono inoltre essere realizzati con strumenti come Adobe After Effects o altri editor compatibili con OGraf.

La piattaforma supporta grafica on-air basata su template e gestibile su più canali indipendenti, applicazioni per videowall e venue, grafica AR con tracking e compositing nodale e interfacce touchscreen per mappe interattive, formazioni sportive e visualizzazione dei dati.

Reality Hub tra newsroom e post-produzione

Le novità interessano anche Reality Hub, che punta a integrare maggiormente grafica e virtual production con i sistemi editoriali e di automazione. Sono previsti workflow MOS con piattaforme come iNEWS, ENPS, Octopus e Dina, preview via browser per i giornalisti, rundown sincronizzati e integrazioni tramite CII, RossTalk e REST.

Specifici moduli browser-based possono raccogliere, verificare e preparare dati provenienti, per esempio, da eventi sportivi, elezioni, meteo e mercati finanziari, distribuendoli in maniera coerente ai diversi motori grafici e canali.

Con NLE Live Link, inoltre, i template pubblicati possono essere utilizzati direttamente all’interno di Adobe Premiere Pro e Apple Final Cut Pro come clip grafiche modificabili sulla timeline, creando un collegamento più stretto fra produzione live e post-produzione. Tracking automatizzato per camere e talent

A IBC sarà mostrata anche la nuova versione di Traxis Hub 3.0, che introduce l’Automatic Lens Profiler. Il sistema permette di creare in pochi minuti i profili per ottiche zoom broadcast e camere PTZ utilizzando encoder Canon o Fujinon, riducendo le operazioni necessarie alla calibrazione delle produzioni virtuali.

Sul fronte del talent tracking, Zero Density propone sia sistemi basati su beacon sia una soluzione markerless assistita dall’AI, capace di seguire il soggetto fino a 18 metri utilizzando NVIDIA Jetson e una camera stereoscopica ZED X. I dati di tracking possono essere impiegati anche per automatizzare il fuoco sul presentatore.

Il sistema supporta inoltre protocolli diffusi nel settore, tra cui FreeD, Xync e OpenTrackIO.

Completa le dimostrazioni il Nodos Broadcast Toolkit, che comprende strumenti di misura come vectorscope, istogrammi e waveform, audio a bassa latenza, supporto VST e MIDI. Reality 5 aggiunge inoltre il supporto ad AJA KONA IP25 per l’integrazione nei workflow video IP SMPTE ST 2110.

Nel complesso, la presenza di a IBC2026 evidenzia una progressiva convergenza fra grafica broadcast, virtual production, AI e infrastrutture IP: non più strumenti separati, ma componenti di un unico workflow destinato alla produzione live, alle newsroom e agli studi virtuali.