PPDS, l’azienda che possiede i diritti per sviluppare e vendere i monitor professionali e i display a LED a marchio Philips. ha annunciato l’installazione di un display Philips Unite LED 6000 Series All In One da 135 pollici presso il municipio di Leer, in Germania, nell’ambito di un progetto di ammodernamento della sala riunioni principale destinata alle attività del consiglio comunale e agli incontri in modalità ibrida.

Realizzato in collaborazione con l’integratore LS IT & Media, il sistema è stato scelto per migliorare la qualità delle presentazioni, delle videoconferenze e della collaborazione, grazie a un display Full HD con luminosità di 900 cd/m² e pixel pitch di 1,5 mm, in grado di garantire immagini nitide anche in ambienti molto illuminati.

La soluzione integra inoltre un media player, connettività HDMI, DisplayPort e USB-C, ed è progettata per ridurre i consumi energetici, con una modalità standby che richiede appena 0,5 watt. L’infrastruttura è completata da una telecamera PTZ AVer, microfoni da soffitto Sennheiser TeamConnect Ceiling Medium, un PC dedicato alle videoconferenze e tecnologia audio Dante per la trasmissione dei segnali.

Secondo PPDS, la nuova sala consente di gestire con maggiore efficacia le riunioni in presenza e da remoto, offrendo anche funzionalità di registrazione e trascrizione assistita dall’intelligenza artificiale, oltre a una piattaforma modulare pensata per future espansioni.

Il cloud continua a democratizzare la produzione live, rendendo accessibili strumenti un tempo riservati alle grandi emittenti. Lo dimostra l’esperienza realizzata da Chyron con il Friendly Pickle Pickleball Club di Kalamazoo, nel Michigan, dove la piattaforma cloud-native **Chyron LIVE** è stata utilizzata per produrre la copertura completa in diretta di un torneo di pickleball con una qualità paragonabile a quella degli eventi sportivi professionistici.

L’iniziativa rappresenta un esempio concreto di come le moderne tecnologie di produzione remota possano essere impiegate anche da club sportivi e organizzazioni locali, abbattendo costi e complessità delle tradizionali infrastrutture broadcast.

Per il torneo Mini MLP March Madness è stata realizzata una produzione multicamera con sei sorgenti video. Il sistema comprendeva tre telecamere PTZ BirdDog e due videocamere Panasonic dedicate alle principali inquadrature di gioco, ai dettagli delle azioni e alla visione d’insieme del campo, tutte gestite in tempo reale attraverso Chyron LIVE. Alla produzione è stato affiancato un pacchetto grafico sviluppato con Chyron PRIME, comprendente scoreboard, scorebug, lower third e grafiche di presentazione delle squadre, controllati tramite un pannello Master Control configurato per richiamare rapidamente messaggi e template durante l’intera giornata di gara. Lo streaming è stato trasmesso in diretta su YouTube in Full HD (1080p) con commento remoto, aggiungendo un livello qualitativo normalmente associato a competizioni di ben altra dimensione.

L’idea nasce dalla collaborazione tra il team Chyron, guidato da Daniel Higgins, e la direzione del Friendly Pickle. Dopo una dimostrazione delle potenzialità della piattaforma, il club ha deciso di sperimentare una produzione completa durante uno dei propri tornei.

“Vogliamo offrire ai nostri soci un’esperienza di alto livello”, ha dichiarato Ben Ipema, proprietario del Friendly Pickle. “I giocatori e le loro famiglie hanno potuto seguire una diretta che sembrava quella di un grande torneo professionistico, pur disputandosi nel nostro club di Kalamazoo.”

Secondo Daniel Higgins, responsabile del progetto per Chyron, l’iniziativa dimostra come una produzione broadcast completa possa essere realizzata anche con team ridotti e personale locale. “Abbiamo messo in campo un workflow multicamera, grafica in tempo reale e commento remoto coinvolgendo anche membri dello staff del club come operatori di ripresa. È un esempio concreto delle possibilità offerte da Chyron LIVE al di fuori dei tradizionali mezzi mobili di produzione.”

Con questa esperienza, Chyron intende ampliare il mercato di riferimento della propria piattaforma cloud-native, rivolgendosi non solo alle emittenti televisive ma anche a federazioni sportive, club, leghe dilettantistiche e organizzazioni che desiderano offrire produzioni professionali senza dover investire nelle costose infrastrutture broadcast tradizionali. Il progetto conferma inoltre come il cloud stia trasformando il panorama della produzione live, consentendo anche agli eventi sportivi di base di raggiungere standard qualitativi sempre più elevati.

DMC Production introduce un nuovo modello di produzione esterna che punta a superare l’architettura tradizionale degli OB Van, portando l’intera elaborazione dei segnali direttamente sul luogo dell’evento e lasciando alle sedi remote il solo controllo operativo. Il progetto, sviluppato in collaborazione con Calrec, Grass Valley e il system integrator Broadcast Solutions, prende forma nei nuovi mezzi AR 1 e AR 2, due unità identiche basate su un’architettura software-defined che l’azienda definisce “reverse remote production”

Al centro del sistema si trova la piattaforma cloud-native AMPP di Grass Valley, sulla quale opera il motore audio virtualizzato **ImPulseV** di Calrec. In una prima fase viene utilizzato il core ImPulse1, destinato successivamente a lasciare il posto alla versione completamente integrata di ImPulseV all’interno dell’ecosistema AMPP.

L’approccio adottato da DMC Production ribalta il tradizionale workflow della produzione remota. Invece di trasportare tutti i flussi video e audio verso un centro di produzione centrale, ogni veicolo esegue localmente tutte le operazioni più critiche: regia video, replay, registrazione, multiviewer, processamento dei segnali e missaggio audio. Gli operatori possono così lavorare a distanza da qualsiasi centro di produzione dell’azienda mantenendo un controllo completo sull’evento.

Uno dei principali vantaggi di questa architettura è la drastica riduzione della banda necessaria per i collegamenti remoti. Anche produzioni multicamera particolarmente complesse possono essere gestite utilizzando una connessione Internet di circa **100 Mbit/s**, evitando il trasporto di grandi quantità di segnali non elaborati verso il centro di produzione.

L’audio rappresenta uno degli elementi più delicati in questo tipo di workflow e proprio per questo DMC Production ha sviluppato insieme a Calrec una rete audio completamente IP progettata per garantire bassa latenza, sincronizzazione e un’esperienza operativa familiare ai fonici.

Nel centro di produzione remoto di Monaco di Baviera è stata installata una superficie di controllo **Calrec Argo M** da 48 fader. Grazie alla tecnologia **True Control 2.0**, il banco è in grado di controllare a distanza il motore audio installato nei veicoli presenti sul luogo dell’evento, indipendentemente dalla loro posizione geografica. Ogni unità AR integra inoltre un sistema **Calrec Type R** dedicato ai monitoraggi locali e agli in-ear mix, insieme all’infrastruttura completa di I/O IP.

Secondo Jens Envall, Chief Innovation Officer di DMC Production, l’obiettivo non è costruire soltanto due nuovi mezzi mobili, ma creare un modello produttivo ripetibile e scalabile che unisca software, connettività IP e superfici di controllo broadcast professionali in un ambiente di produzione live moderno.

La scelta di una superficie fisica come Argo M risponde inoltre alle esigenze delle produzioni sportive e degli eventi in diretta, dove la rapidità operativa e il controllo immediato offerto dai fader tradizionali restano elementi fondamentali per gli operatori audio.

Il nuovo modello produttivo nasce anche dall’evoluzione delle richieste del mercato. Oltre al classico programma principale, broadcaster e detentori dei diritti chiedono oggi una molteplicità di contenuti: feed “clean”, segnali ISO, clip per i social media, highlights, versioni dedicate alle piattaforme OTT, contributi per i maxischermi degli impianti sportivi e flussi con commenti in lingue differenti. Elaborando localmente tutti i segnali, i veicoli possono generare contemporaneamente numerose versioni del programma, distribuendole in modo efficiente ai diversi destinatari.

Per Calrec il progetto rappresenta una dimostrazione concreta delle potenzialità della produzione virtualizzata e distribuita. Anthony Harrison, Regional Sales Manager dell’azienda, sottolinea come la collaborazione con DMC Production confermi la capacità dell’ecosistema Calrec di adattarsi ai nuovi modelli di produzione IP, offrendo una piattaforma scalabile destinata ad accompagnare l’evoluzione delle produzioni remote nei prossimi anni.

Con AR 1 e AR 2, DMC Production propone quindi un approccio innovativo alla produzione live, nel quale il mezzo mobile non è più soltanto un veicolo di regia tradizionale, ma diventa un vero nodo di elaborazione distribuita capace di sfruttare le tecnologie cloud-native, ridurre drasticamente il fabbisogno di banda e rendere più flessibile la realizzazione di produzioni sportive, eventi e programmi televisivi di nuova generazione.

Blonder Tongue presenta la propria gamma di encoder e transmodulatori con supporto al protocollo Secure Reliable Transport (SRT). È sviluppata per consentire il trasporto di contenuti video attraverso Internet pubblico in applicazioni point-to-point, riducendo la dipendenza da collegamenti in fibra dedicati e migliorando la resilienza delle infrastrutture di distribuzione.

L’adozione del protocollo SRT permette agli operatori di realizzare collegamenti video cifrati e a bassa latenza, mantenendo elevati livelli di affidabilità e introducendo percorsi ridondanti che riducono il rischio di singoli punti di guasto.La soluzione si rivolge a broadcaster, operatori televisivi e fornitori di servizi che desiderano ampliare le capacità di contribution e remote ingest contenendo i costi delle reti di trasporto.

Tra i prodotti disponibili figura il CV HD2X QAM IP, un encoder a doppio canale progettato per offrire un’ampia flessibilità di connessione. Il sistema supporta ingressi 3G/HD-SDI, HDMI, Component e Composite, integra il supporto ai sottotitoli Closed Caption, codifica video HEVC, H.264 e MPEG-2 e genera fino a due flussi MPEG SPTS in modalità SRT o IP Unicast/Multicast.

La piattaforma include inoltre modulazione QAM con creazione PSIP e uscite IP disponibili sia tramite interfaccia Ethernet RJ45 sia attraverso collegamento in fibra SFP. La gamma comprende anche il CV HDMI2 QAM IP, encoder e player HDMI a doppio canale dotato di due ingressi HDMI e doppia uscita QAM e IP. Il sistema supporta la codifica video MPEG-2, H.264 e HEVC, gli standard audio AC3 e AAC e può generare fino a due flussi IP SRT o IP SPTS per la distribuzione dei contenuti.

Per le applicazioni dedicate alla ricezione di segnali over-the-air, Blonder Tongue propone la serie Aircaster AQT8 QAM/IP con funzionalità SRT integrate. La piattaforma aggiunge la trasmissione SRT ai siti remoti di ricezione e integra meccanismi di correzione degli errori specifici per applicazioni IP.   Il sistema può convertire otto canali ATSC 1.0 in quattro flussi MPTS in modalità 2:1 multiplex e supporta fino a otto uscite QAM-256 nella gamma di frequenze compresa tra 54 e 1002 MHz. Le caratteristiche rendono la soluzione adatta per headend, siti remoti di ricezione e architetture ridondanti.

La serie FLEX SRT è invece progettata per la conversione dei flussi di trasporto mediante protocollo SRT. La piattaforma consente l’invio e la ricezione di contenuti SD, HD e UHD tra sedi remote, risultando adatta per contribution, distribuzione sicura dei contenuti e percorsi di backup.

Il sistema supporta fino a quattro ingressi SRT o IP e mette a disposizione uscite IP, ASI, QAM o SDI. Sono inoltre disponibili quattro flussi IP simultanei, fino a 20 Mbit/s ciascuno, trasportabili mediante protocollo SRT, UDP o RTP. La piattaforma permette anche la gestione delle informazioni PSIP, mantenendole inalterate oppure modificando parametri quali canali principali e secondari, nomi brevi e Program ID (PID). Sono inoltre disponibili funzioni di Program Drop e multiplexing per una gestione flessibile dei flussi di trasporto.

Con questa gamma di prodotti, Blonder Tongue mette a disposizione strumenti per estendere le capacità di remote ingest, incrementare l’affidabilità del trasporto video e realizzare architetture di distribuzione più resilienti utilizzando reti IP pubbliche come alternativa ai tradizionali collegamenti dedicati.

Game Creek Video accelera il rinnovamento della propria flotta di mezzi mobili per la produzione televisiva scegliendo la piattaforma **K-Frame** di Grass Valley come standard per i futuri truck dedicati alle produzioni live. L’azienda nordamericana, tra i principali operatori nel settore delle produzioni mobili per eventi sportivi e grandi manifestazioni negli Stati Uniti, ha infatti siglato un accordo per l’acquisto di dieci switcher di produzione K-Frame completamente configurati, che saranno consegnati nell’ambito di un programma di espansione della flotta della durata di due anni.

Le prime due unità sono già state consegnate, mentre le restanti otto entreranno progressivamente in servizio entro il 2028. L’investimento conferma una collaborazione di lunga data tra Game Creek Video e Grass Valley e testimonia la crescente diffusione delle infrastrutture di produzione completamente IP nel mercato degli OB Van di nuova generazione.

Ogni sistema sarà equipaggiato con una superficie di controllo Kayenne 4ME e sarà configurato in modo identico, con nove Mix Effects (ME) e un’architettura **IP 192×96** completamente popolata. La standardizzazione consentirà agli operatori e ai tecnici di lavorare con la stessa configurazione indipendentemente dal mezzo utilizzato, semplificando la gestione operativa e garantendo uniformità nelle produzioni sportive e negli eventi di fascia alta.

Pat Sullivan, Presidente e fondatore di Game Creek Video, ha sottolineato come l’azienda continui a investire in tecnologie capaci di offrire ai clienti la massima flessibilità e le prestazioni richieste dalle produzioni più complesse. La scelta di una configurazione completamente IP rappresenta inoltre un passo importante verso workflow sempre più moderni e orientati alla produzione live distribuita.

Anche Jason Taubman, Senior Vice President Technology di Game Creek Video, evidenzia come la combinazione di scalabilità, affidabilità e funzionalità IP della piattaforma K-Frame abbia rappresentato il fattore decisivo nella scelta. L’adozione di un’architettura comune permetterà infatti ai team tecnici e di produzione di disporre delle stesse capacità operative su qualsiasi truck della flotta.

Per Grass Valley, l’accordo rappresenta un’ulteriore conferma della posizione di K-Frame nel segmento delle produzioni mobili di alto livello. Greg Doggett, Vice President of Sales, NAM Sports, ha ricordato come Game Creek sia da sempre considerata un punto di riferimento nell’adozione delle tecnologie più avanzate per la produzione live, sottolineando che questa nuova commessa rafforza ulteriormente il rapporto tra le due aziende.

La famiglia di switcher K-Frame costituisce una delle piattaforme di punta dell’offerta Grass Valley per la produzione live e si distingue per l’architettura completamente IP, la grande capacità di elaborazione e la possibilità di supportare produzioni multicamera particolarmente complesse. Le soluzioni saranno tra le protagoniste anche dell’ IDEA Conference 2026, in programma dal 12 al 15 luglio al Northern Kentucky Convention Center di Cincinnati, dove Grass Valley presenterà le più recenti tecnologie dedicate alla produzione live professionale.

L’accordo con Game Creek Video conferma una tendenza ormai consolidata nel settore broadcast: le nuove generazioni di mezzi mobili vengono sempre più progettate attorno a infrastrutture native IP, in grado di offrire maggiore flessibilità, interoperabilità e preparazione ai futuri workflow cloud e remote production. In questo contesto, la standardizzazione delle piattaforme di switching rappresenta un elemento strategico per garantire efficienza operativa e continuità nelle produzioni di alto livello.

LiveU ha realizzato la prima implementazione di un sistema di Video Assistant Referee (VAR) remoto nelle isole del Pacifico, consentendo alla Oceania Football Confederation (OFC) di introdurre questa tecnologia per la prima volta nella propria storia.

L’iniziativa segna un passaggio significativo per il calcio oceanico. Fino a oggi, infatti, l’OFC era l’unica confederazione FIFA a non utilizzare il VAR, principalmente a causa delle difficoltà logistiche e infrastrutturali che caratterizzano le nazioni insulari del Pacifico.

L’introduzione del VAR è diventata necessaria con il lancio della nuova OFC Pro League, che coinvolge otto squadre provenienti da sei Paesi. Le tradizionali soluzioni broadcast si sono però dimostrate impraticabili: il trasporto delle attrezzature era soggetto a ritardi doganali e rischi di danneggiamento, mentre in molti territori, tra cui Figi, Papua Nuova Guinea, Isole Salomone, Samoa e Tahiti, non sono disponibili reti in fibra ad alta capacità.

Per superare questi limiti, LiveU ha progettato un sistema completo di integrazione remota compatibile con la piattaforma Hawk-Eye VAR. La soluzione comprende due kit portatili di trasmissione e un server centralizzato installato presso l’hub operativo di Auckland.

L’infrastruttura supporta fino a dodici flussi video simultanei e quattro canali di ritorno che trasportano le comunicazioni bidirezionali tra gli arbitri sul campo e la sala VAR. L’intero sistema garantisce una latenza di circa un secondo tra gli stadi delle isole del Pacifico e il centro di controllo in Nuova Zelanda, rispettando gli standard professionali richiesti dalla FIFA.

I kit sono stati progettati per essere trasportati come normale bagaglio aereo, senza necessità di spedizioni dedicate. Ogni componente rientra nei limiti di peso imposti dalle compagnie aeree e il sistema può essere installato da un singolo operatore utilizzando connessioni Internet gestite, senza richiedere infrastrutture permanenti o la presenza di tecnici specializzati sul posto.

Secondo l’OFC, questa configurazione ha consentito di trasmettere segnali broadcast di qualità professionale anche attraverso reti particolarmente complesse, realizzando una soluzione VAR a costi contenuti e facilmente replicabile.

Un ulteriore obiettivo del progetto è stato quello di rendere il sistema completamente gestibile dai tecnici locali delle isole del Pacifico. L’architettura è stata quindi sviluppata per essere semplice da utilizzare e facilmente mantenibile senza il supporto costante di personale specializzato.

Prima della scelta definitiva, l’OFC ha valutato diverse tecnologie disponibili sul mercato, optando per LiveU grazie a una piattaforma già consolidata e non basata su sviluppi personalizzati. Durante tutte le prove operative il sistema ha registrato il 100% di successo, mentre eventuali anomalie sono state diagnosticate e risolte da remoto dal centro di Auckland, senza interventi in loco.

L’utilizzo della piattaforma si è già esteso oltre la OFC Pro League, trovando applicazione anche nella FIFA Series organizzata dalla New Zealand Football e nelle semifinali e finale delle qualificazioni OFC alla Coppa del Mondo femminile disputate rispettivamente a Hamilton e Auckland. La prossima implementazione è prevista a Tahiti.

Secondo LiveU, il progetto rappresenta un modello replicabile per le organizzazioni sportive che operano in aree caratterizzate da infrastrutture limitate, dimostrando come sia possibile realizzare un sistema VAR remoto di qualità broadcast senza ricorrere a infrastrutture permanenti, trasporti dedicati o squadre di ingegneri sul campo.

Blackmagic Design amplia la propria offerta di dispositivi di acquisizione e riproduzione video con la nuova famiglia UltraStudio Express 3G, una soluzione compatta pensata per professionisti del broadcast, della post-produzione, dello streaming e della produzione video che utilizzano computer dotati di connessioni USB4 o Thunderbolt 4.

La nuova gamma comprende due modelli distinti: UltraStudio Express Recorder 3G, dedicato all’acquisizione video, e UltraStudio Express Monitor 3G, progettato per la riproduzione. Entrambi si distinguono per dimensioni estremamente ridotte, alimentazione diretta tramite USB e compatibilità con sistemi Mac, Windows e Linux, offrendo una soluzione facilmente trasportabile per lavorare in mobilità.

Due modelli per acquisizione e monitoraggio

UltraStudio Express Recorder 3G integra ingressi 3G-SDI e HDMI e permette di acquisire segnali SD e HD fino al formato 1080p60. Il dispositivo è pensato sia per le produzioni live sia per la digitalizzazione di contenuti provenienti da deck broadcast tradizionali, risultando compatibile con software di streaming come Open Broadcaster Software (OBS) e con i principali programmi di editing video. Può inoltre essere utilizzato per acquisire segnali provenienti da console di videogiochi.

UltraStudio Express Monitor 3G, invece, offre uscite 3G-SDI e HDMI ed è destinato al monitoraggio professionale durante il montaggio, il color grading e la post-produzione. Si integra in particolare con DaVinci Resolve, consentendo di visualizzare il segnale video su monitor broadcast dedicati.

USB4 per prestazioni elevate

Uno degli elementi distintivi della nuova gamma è l’impiego della connessione USB4, che consente di alimentare il dispositivo e trasferire il segnale video attraverso un unico cavo.

La maggiore larghezza di banda garantita dallo standard USB4 permette di gestire senza difficoltà video ad alta qualità, profondità colore elevate e campionamenti cromatici professionali fino ai formati 4:2:2 e 4:4:4. I dispositivi utilizzano inoltre la consolidata API DeckLink, assicurando la compatibilità con la maggior parte delle applicazioni professionali del settore video.

Supporto ai formati professionali

UltraStudio Express 3G è progettato per lavorare con i principali codec professionali, tra cui Apple ProRes, Avid DNxHD e video non compresso a 10 bit. Quest’ultimo rappresenta lo standard di riferimento nel broadcast grazie alla maggiore precisione nella riproduzione dei colori rispetto ai tradizionali flussi a 8 bit, caratteristica fondamentale per color correction avanzata, effetti visivi e compositing.

Ampia compatibilità software

La nuova linea è compatibile con i principali software utilizzati nella produzione video professionale. Oltre a DaVinci Resolve, i dispositivi possono essere impiegati con Adobe Premiere Pro, Avid Media Composer, Final Cut Pro, Adobe After Effects, Photoshop e Fusion, il software di compositing integrato nella piattaforma DaVinci Resolve.

Blackmagic include inoltre gratuitamente il software Media Express, che consente l’acquisizione e la riproduzione dei contenuti in modo semplice e immediato.

Compatibilità con gli standard broadcast

Dal punto di vista tecnico, entrambe le versioni supportano tutti gli standard video SD e HD fino al 1080p60, attraverso connessioni 3G-SDI multi-rate e HDMI.

Sono supportati gli standard SD 525i59.94 e 625i50, oltre ai formati HD 720p, 1080i e 1080p, inclusa la gestione dei segnali 3G-SDI Level A e Level B, caratteristica importante per l’integrazione nei workflow broadcast internazionali.

SDK gratuito per gli sviluppatori

Blackmagic Design mette inoltre a disposizione gratuitamente il Desktop Video SDK per Windows, macOS e Linux. Il kit di sviluppo permette ai produttori di software e agli integratori di realizzare applicazioni personalizzate, integrando direttamente le funzionalità hardware degli UltraStudio Express nei propri sistemi.

L’azienda conferma inoltre il supporto del proprio team OEM per chi desidera sviluppare soluzioni dedicate o integrare i dispositivi all’interno di prodotti commerciali.

“Sappiamo bene quanto siano importanti i dispositivi UltraStudio nei workflow dei nostri utenti e stiamo facendo di tutto per renderli disponibili a un numero sempre maggiore di professionisti”, ha dichiarato Grant Petty, amministratore delegato di Blackmagic Design. “I nuovi modelli compatibili con USB4 sono ancora più accessibili, estremamente compatti e si alimentano direttamente tramite la connessione USB, risultando ideali per chi lavora in mobilità.”

I nuovi UltraStudio Express Recorder 3G e UltraStudio Express Monitor 3G sono già disponibili attraverso la rete mondiale dei rivenditori Blackmagic Design al prezzo indicativo di 175 dollari (tasse escluse).

La trasformazione digitale degli ambienti universitari passa sempre più attraverso infrastrutture audiovisive centralizzate, capaci di garantire un’esperienza uniforme agli studenti e di semplificare la gestione tecnica. Un esempio concreto arriva dalla Colombia, dove la Fundación Universitaria del Área Andina ha realizzato il progetto RAUDA, un’iniziativa che punta a standardizzare e centralizzare l’intera infrastruttura AV dei propri campus attraverso tecnologie AVoIP e piattaforme di controllo cloud.

Fondata nel 1893 e presente nelle città di Bogotá, Pereira e Valledupar, l’università si trovava a gestire un ecosistema audiovisivo sviluppatosi nel tempo in maniera eterogenea, con aule, auditorium, sale riunioni e aree comuni dotati di sistemi indipendenti tra loro. Questa frammentazione rendeva più complessa la manutenzione, limitava il monitoraggio delle apparecchiature e rallentava gli interventi tecnici in caso di guasto.

Per affrontare queste criticità è stato avviato il progetto RAUDA, sviluppato insieme al system integrator Merge, con l’obiettivo di creare una piattaforma AV unificata basata su tecnologia AV over IP (AVoIP). La nuova architettura collega in rete aule, auditorium, spazi meeting e sistemi di digital signage, consentendo una distribuzione dei contenuti più flessibile e una gestione centralizzata dell’intera infrastruttura.

Uno degli elementi chiave della realizzazione è la possibilità di monitorare e controllare in tempo reale tutti i dispositivi da un’unica piattaforma. Questo approccio permette al personale tecnico di individuare rapidamente eventuali anomalie, effettuare diagnosi da remoto e ridurre significativamente la necessità di interventi in presenza, migliorando al tempo stesso la disponibilità delle aule e l’affidabilità dei sistemi utilizzati da docenti e studenti.

L’infrastruttura ha inoltre ampliato le possibilità di utilizzo della comunicazione digitale all’interno dell’ateneo. I contenuti destinati ai display informativi possono infatti essere aggiornati e distribuiti in tempo reale nei diversi campus, rendendo più efficace la comunicazione con studenti, personale e visitatori.

Dal punto di vista tecnologico, il progetto si basa su diverse soluzioni Kramer. La distribuzione dei contenuti è affidata agli encoder KDS-EN7 e ai decoder KDS-DEC7, mentre la collaborazione wireless è supportata dai dispositivi VIA GO 3. La gestione centralizzata utilizza le piattaforme KC Virtual Brain 5, Panta Rhei e VSM on Cloud, integrate con un’infrastruttura di rete costruita su switch Netgear M4250 e unità di trasmissione TP-583TXR.

Secondo César Andrés Rodríguez Ángel, National Director of Technological Innovation della Fundación Universitaria del Área Andina, la nuova piattaforma ha consentito di “centralizzare e semplificare la gestione AV dei campus offrendo al tempo stesso un’esperienza più affidabile e uniforme agli utenti”.

Con il completamento della prima fase del progetto, RAUDA rappresenta un modello di riferimento per gli istituti di istruzione superiore che intendono modernizzare la propria infrastruttura audiovisiva. La combinazione di AVoIP, gestione cloud e monitoraggio centralizzato conferma una tendenza sempre più diffusa nel settore educational: costruire ambienti di apprendimento scalabili, facilmente amministrabili e pronti a supportare l’evoluzione della didattica ibrida e digitale.

IAMT ha concluso la propria partecipazione a InfoComm 2026 di Las Vegas, sottolineando il ruolo crescente della convergenza tra il settore Pro AV e il broadcast e l’importanza di supportare le aziende nell’espansione verso nuovi mercati verticali.

Nel corso dei tre giorni della manifestazione, l’IAMT Member Hub ha rappresentato un punto di incontro per i membri dell’associazione e per i partner della IAMT Global Alliance.

Lo spazio ha ospitato dimostrazioni dal vivo di IAMT MAI, la piattaforma di intelligenza artificiale agentica sviluppata dall’associazione per mettere in contatto i fornitori di tecnologie MediaTech con potenziali acquirenti a livello globale, favorendo nuove opportunità di collaborazione tra vendor e clienti.

Parallelamente, IAMT ha organizzato un articolato programma di incontri presso lo Spotlight Stage di InfoComm, dedicato all’analisi dell’evoluzione del mercato MediaTech, della convergenza tra broadcast e Pro AV e delle nuove esigenze delle organizzazioni nella produzione dei contenuti.

L’azienda afferma che la domanda di tecnologie per la produzione media continua ad ampliarsi oltre il tradizionale mercato broadcast. Durante la sessione “MediaTech Beyond Broadcast”, il CEO di IAMT, Saleha Williams, ha presentato i risultati dell’IAMT MediaTech Industry Tracker, illustrando le tendenze che stanno alimentando la crescita del settore e le opportunità emergenti per le aziende associate.

Nel panel “Brands as Broadcasters: The New Rules of Enterprise Media Production”, Saleha Williams ha moderato un confronto con Claudia Barbiero di PTZOptics e Jonathan Lyth di Grass Valley sullo sviluppo di ecosistemi media interni alle organizzazioni, destinati a studi aziendali, podcast e produzioni di contenuti scalabili, analizzando le implicazioni per i fornitori di tecnologie che operano in questo segmento.

Un ulteriore approfondimento è stato dedicato al ruolo dei contenuti generati dai dipendenti durante la sessione “Storytelling in the Workplace: Elevating Employee-Created Content”. Moderato da Stan Moote di IAMT, l’incontro ha visto la partecipazione di Alexander Sax di Canon USA e Mara Guillen di Sennheiser, che hanno esaminato come le strategie della creator economy stiano influenzando la comunicazione aziendale e favorendo modelli di storytelling più autentici e scalabili.

Secondo IAMT, InfoComm 2026 ha confermato il forte dinamismo del mercato e l’interesse crescente verso le tecnologie MediaTech applicate ai nuovi contesti professionali, offrendo numerose occasioni di networking e confronto tra aziende, partner e operatori del settore.

L’associazione ha inoltre annunciato la disponibilità di nuovi strumenti di business intelligence dedicati ai propri membri. Tra questi figurano l’IAMT GeoTracker Report, che analizza l’evoluzione degli investimenti MediaTech nelle principali aree geografiche mondiali, l’IAMT Creator Economy Collaboration Report, dedicato ai nuovi modelli di produzione e distribuzione dei contenuti sviluppati da creator, piattaforme e fornitori di tecnologia, e l’edizione NAB Show dello State of MediaTech Report, che fornisce un’analisi aggiornata delle principali tendenze del mercato.