DMC Production introduce un nuovo modello di produzione esterna che punta a superare l’architettura tradizionale degli OB Van, portando l’intera elaborazione dei segnali direttamente sul luogo dell’evento e lasciando alle sedi remote il solo controllo operativo. Il progetto, sviluppato in collaborazione con Calrec, Grass Valley e il system integrator Broadcast Solutions, prende forma nei nuovi mezzi AR 1 e AR 2, due unità identiche basate su un’architettura software-defined che l’azienda definisce “reverse remote production”

Al centro del sistema si trova la piattaforma cloud-native AMPP di Grass Valley, sulla quale opera il motore audio virtualizzato **ImPulseV** di Calrec. In una prima fase viene utilizzato il core ImPulse1, destinato successivamente a lasciare il posto alla versione completamente integrata di ImPulseV all’interno dell’ecosistema AMPP.

L’approccio adottato da DMC Production ribalta il tradizionale workflow della produzione remota. Invece di trasportare tutti i flussi video e audio verso un centro di produzione centrale, ogni veicolo esegue localmente tutte le operazioni più critiche: regia video, replay, registrazione, multiviewer, processamento dei segnali e missaggio audio. Gli operatori possono così lavorare a distanza da qualsiasi centro di produzione dell’azienda mantenendo un controllo completo sull’evento.

Uno dei principali vantaggi di questa architettura è la drastica riduzione della banda necessaria per i collegamenti remoti. Anche produzioni multicamera particolarmente complesse possono essere gestite utilizzando una connessione Internet di circa **100 Mbit/s**, evitando il trasporto di grandi quantità di segnali non elaborati verso il centro di produzione.

L’audio rappresenta uno degli elementi più delicati in questo tipo di workflow e proprio per questo DMC Production ha sviluppato insieme a Calrec una rete audio completamente IP progettata per garantire bassa latenza, sincronizzazione e un’esperienza operativa familiare ai fonici.

Nel centro di produzione remoto di Monaco di Baviera è stata installata una superficie di controllo **Calrec Argo M** da 48 fader. Grazie alla tecnologia **True Control 2.0**, il banco è in grado di controllare a distanza il motore audio installato nei veicoli presenti sul luogo dell’evento, indipendentemente dalla loro posizione geografica. Ogni unità AR integra inoltre un sistema **Calrec Type R** dedicato ai monitoraggi locali e agli in-ear mix, insieme all’infrastruttura completa di I/O IP.

Secondo Jens Envall, Chief Innovation Officer di DMC Production, l’obiettivo non è costruire soltanto due nuovi mezzi mobili, ma creare un modello produttivo ripetibile e scalabile che unisca software, connettività IP e superfici di controllo broadcast professionali in un ambiente di produzione live moderno.

La scelta di una superficie fisica come Argo M risponde inoltre alle esigenze delle produzioni sportive e degli eventi in diretta, dove la rapidità operativa e il controllo immediato offerto dai fader tradizionali restano elementi fondamentali per gli operatori audio.

Il nuovo modello produttivo nasce anche dall’evoluzione delle richieste del mercato. Oltre al classico programma principale, broadcaster e detentori dei diritti chiedono oggi una molteplicità di contenuti: feed “clean”, segnali ISO, clip per i social media, highlights, versioni dedicate alle piattaforme OTT, contributi per i maxischermi degli impianti sportivi e flussi con commenti in lingue differenti. Elaborando localmente tutti i segnali, i veicoli possono generare contemporaneamente numerose versioni del programma, distribuendole in modo efficiente ai diversi destinatari.

Per Calrec il progetto rappresenta una dimostrazione concreta delle potenzialità della produzione virtualizzata e distribuita. Anthony Harrison, Regional Sales Manager dell’azienda, sottolinea come la collaborazione con DMC Production confermi la capacità dell’ecosistema Calrec di adattarsi ai nuovi modelli di produzione IP, offrendo una piattaforma scalabile destinata ad accompagnare l’evoluzione delle produzioni remote nei prossimi anni.

Con AR 1 e AR 2, DMC Production propone quindi un approccio innovativo alla produzione live, nel quale il mezzo mobile non è più soltanto un veicolo di regia tradizionale, ma diventa un vero nodo di elaborazione distribuita capace di sfruttare le tecnologie cloud-native, ridurre drasticamente il fabbisogno di banda e rendere più flessibile la realizzazione di produzioni sportive, eventi e programmi televisivi di nuova generazione.

Game Creek Video accelera il rinnovamento della propria flotta di mezzi mobili per la produzione televisiva scegliendo la piattaforma **K-Frame** di Grass Valley come standard per i futuri truck dedicati alle produzioni live. L’azienda nordamericana, tra i principali operatori nel settore delle produzioni mobili per eventi sportivi e grandi manifestazioni negli Stati Uniti, ha infatti siglato un accordo per l’acquisto di dieci switcher di produzione K-Frame completamente configurati, che saranno consegnati nell’ambito di un programma di espansione della flotta della durata di due anni.

Le prime due unità sono già state consegnate, mentre le restanti otto entreranno progressivamente in servizio entro il 2028. L’investimento conferma una collaborazione di lunga data tra Game Creek Video e Grass Valley e testimonia la crescente diffusione delle infrastrutture di produzione completamente IP nel mercato degli OB Van di nuova generazione.

Ogni sistema sarà equipaggiato con una superficie di controllo Kayenne 4ME e sarà configurato in modo identico, con nove Mix Effects (ME) e un’architettura **IP 192×96** completamente popolata. La standardizzazione consentirà agli operatori e ai tecnici di lavorare con la stessa configurazione indipendentemente dal mezzo utilizzato, semplificando la gestione operativa e garantendo uniformità nelle produzioni sportive e negli eventi di fascia alta.

Pat Sullivan, Presidente e fondatore di Game Creek Video, ha sottolineato come l’azienda continui a investire in tecnologie capaci di offrire ai clienti la massima flessibilità e le prestazioni richieste dalle produzioni più complesse. La scelta di una configurazione completamente IP rappresenta inoltre un passo importante verso workflow sempre più moderni e orientati alla produzione live distribuita.

Anche Jason Taubman, Senior Vice President Technology di Game Creek Video, evidenzia come la combinazione di scalabilità, affidabilità e funzionalità IP della piattaforma K-Frame abbia rappresentato il fattore decisivo nella scelta. L’adozione di un’architettura comune permetterà infatti ai team tecnici e di produzione di disporre delle stesse capacità operative su qualsiasi truck della flotta.

Per Grass Valley, l’accordo rappresenta un’ulteriore conferma della posizione di K-Frame nel segmento delle produzioni mobili di alto livello. Greg Doggett, Vice President of Sales, NAM Sports, ha ricordato come Game Creek sia da sempre considerata un punto di riferimento nell’adozione delle tecnologie più avanzate per la produzione live, sottolineando che questa nuova commessa rafforza ulteriormente il rapporto tra le due aziende.

La famiglia di switcher K-Frame costituisce una delle piattaforme di punta dell’offerta Grass Valley per la produzione live e si distingue per l’architettura completamente IP, la grande capacità di elaborazione e la possibilità di supportare produzioni multicamera particolarmente complesse. Le soluzioni saranno tra le protagoniste anche dell’ IDEA Conference 2026, in programma dal 12 al 15 luglio al Northern Kentucky Convention Center di Cincinnati, dove Grass Valley presenterà le più recenti tecnologie dedicate alla produzione live professionale.

L’accordo con Game Creek Video conferma una tendenza ormai consolidata nel settore broadcast: le nuove generazioni di mezzi mobili vengono sempre più progettate attorno a infrastrutture native IP, in grado di offrire maggiore flessibilità, interoperabilità e preparazione ai futuri workflow cloud e remote production. In questo contesto, la standardizzazione delle piattaforme di switching rappresenta un elemento strategico per garantire efficienza operativa e continuità nelle produzioni di alto livello.

L’operazione amplia le competenze del gruppo nei sistemi di produzione, media IT, control room, sviluppo software e infrastrutture IP e cloud per il settore broadcast.

Broadcast Solutions rafforza ulteriormente la propria posizione nel mercato europeo delle infrastrutture per i media annunciando l’acquisizione di BFE Studio und Medien Systeme GmbH, storica società tedesca specializzata nella progettazione e integrazione di sistemi per studi televisivi, produzione, media IT e sale di controllo.

L’operazione rappresenta un nuovo passo nella strategia di crescita del system integrator con sede a Bingen am Rhein, che amplia il proprio portafoglio tecnologico aggiungendo competenze complementari nei settori della progettazione di studi televisivi, workflow multimediali, sviluppo hardware e software personalizzato e sistemi per control room.

Nonostante l’ingresso nel gruppo Broadcast Solutions, BFE continuerà a operare come società indipendente, mantenendo il proprio marchio e le sedi di Magonza e Vienna. Anche l’attuale struttura manageriale resterà invariata: Martin Dempf e Sven Hesselbach continueranno a guidare la società in Germania, mentre Peter Dinkel e Doris Hartl rimarranno alla guida della filiale austriaca. Per clienti e partner non sono previsti cambiamenti nella gestione dei progetti o nei riferimenti commerciali.

Un’offerta più completa per il mercato broadcast

Secondo Stefan Breder, Co-CEO di Broadcast Solutions, l’acquisizione nasce dalla forte complementarità tra le competenze delle due aziende.

“Negli ultimi anni le sovrapposizioni tra i rispettivi portafogli sono state minime, mentre oggi le competenze si integrano perfettamente. Insieme saremo in grado di supportare i clienti in modo ancora più completo nella progettazione, realizzazione e sviluppo delle infrastrutture broadcast, media e di comunicazione.”

Il mercato, infatti, sta attraversando una profonda trasformazione tecnologica. La diffusione delle produzioni IP, delle architetture cloud, dell’automazione e delle applicazioni basate sull’intelligenza artificiale rende i progetti sempre più complessi e richiede partner capaci di seguire l’intero ciclo di vita di un’infrastruttura: dalla consulenza iniziale allo sviluppo, fino all’integrazione dei sistemi e ai servizi di assistenza nel lungo periodo.

Competenze complementari

Broadcast Solutions è oggi uno dei maggiori system integrator europei e vanta una consolidata esperienza nella realizzazione di grandi infrastrutture broadcast, nella progettazione di ambienti produttivi IP, nelle architetture cloud e soprattutto nello sviluppo di mezzi mobili di produzione (OB Van), settore nel quale rappresenta uno dei principali costruttori a livello internazionale.

BFE porta invece in dote oltre cinquant’anni di esperienza nella progettazione di studi televisivi, infrastrutture di produzione, media IT, workflow editoriali e sistemi per sale operative e control room, oltre a competenze nello sviluppo di soluzioni hardware e software personalizzate.

La combinazione delle due realtà consentirà di offrire ai clienti un portafoglio molto più ampio, maggiori capacità ingegneristiche e una più elevata capacità realizzativa per progetti nazionali e internazionali, preservando al tempo stesso le specializzazioni tecnologiche che hanno reso entrambe le aziende punti di riferimento nel settore.

Focus su IP, cloud e intelligenza artificiale

Per Martin Dempf, amministratore delegato di BFE, l’ingresso nel gruppo rappresenta un’importante opportunità di crescita internazionale.

“Broadcast Solutions è il partner ideale per accompagnare lo sviluppo di BFE nel lungo periodo. Entrare a far parte di un gruppo internazionale ci consentirà di ampliare ulteriormente le nostre opportunità tecnologiche e commerciali, mantenendo al tempo stesso il nostro marchio, la nostra cultura aziendale e il rapporto diretto con i clienti.”

L’obiettivo dichiarato è quello di accelerare lo sviluppo di nuove soluzioni nei settori IP, cloud, software, automazione e workflow produttivi supportati dall’intelligenza artificiale, contribuendo attivamente alla trasformazione digitale dell’industria dei media.

Con questa acquisizione Broadcast Solutions rafforza quindi il proprio ruolo di partner tecnologico europeo per broadcaster, media company e grandi organizzazioni, ampliando una proposta che copre ormai l’intera filiera progettuale: dalla consulenza all’ingegneria, dall’integrazione dei sistemi fino ai servizi di supporto e sviluppo evolutivo delle infrastrutture.

Nuovi mezzi mobili IP-native, pronti per produzioni UHD/HDR e workflow remoti, rafforzano le capacità di produzione sportiva live di Grass Valley, dB Broadcast e Cloudbass nel mercato britannico.

Grass Valley ha annunciato che dB Broadcast ha completato la realizzazione di una nuova flotta di mezzi OB per Cloudbass dedicati alla produzione sportiva live di fascia alta. I nuovi truck, progettati attorno a infrastrutture completamente IP, integrano telecamere della serie LDX 100 e tecnologia di switching K-Frame, con l’obiettivo di supportare produzioni UHD, HDR e high frame rate sempre più flessibili e distribuite.

I nuovi mezzi sono stati sviluppati per eventi sportivi premium, inclusi campionati calcistici di primo livello e grandi produzioni live nel Regno Unito. L’architettura punta a combinare dimensioni compatte e rapidità di deploy con workflow avanzati basati su standard IP, favorendo modelli di produzione centralizzata e remote production.

Il cuore del progetto è rappresentato da 32 sistemi camera Grass Valley LDX 150, scelti per la loro integrazione nativa nei workflow SMPTE ST 2110. Le camere supportano infatti connessioni Native-IP direttamente dalla camera head, facilitando la transizione verso ambienti produttivi scalabili e distribuiti.

Per i due nuovi camion sono state impiegate le tecnologie Arkona e Manifold.

Accanto alle telecamere, il sistema integra le soluzioni Grass Valley Creative Grading per il camera shading centralizzato e la piattaforma Grass Valley K-Frame per il live production switching.

Secondo Mark Gardner, Senior VP of Sales EMEA di Grass Valley, il mercato delle produzioni sportive richiede oggi maggiore capacità UHD e HDR senza sacrificare efficienza operativa e flessibilità. I nuovi truck Cloudbass dimostrano come workflow IP-native, shading centralizzato e tecnologie di produzione scalabili possano convivere anche in ambienti OB compatti.

L’integrazione è stata curata da dB Broadcast, partner storico di Grass Valley con una lunga esperienza nei sistemi broadcast complessi.

Mike Bryan, Technology Director dell’azienda, ha sottolineato come il progetto sia stato sviluppato per creare un’architettura IP “future-ready” senza compromettere le esigenze operative tipiche delle produzioni live mobili.

Ogni truck supporta circa 15 telecamere, incluse configurazioni UHD e HDR ad alta velocità, ed è stato ottimizzato per produzioni sportive continuative e contratti di lungo termine, mantenendo al tempo stesso la flessibilità necessaria per l’evoluzione dei workflow live contemporanei.

Videe S.p.A., azienda leader nella produzione tecnica televisiva, sta accelerando l’adozione di flussi di lavoro di nuova generazione grazie alle tecnologie di produzione 5G di Sony. Il progetto è il risultato finale di una sperimentazione completa, durante la quale l’azienda ha testato diversi sistemi.

A seguito di verifiche e valutazioni prestazionali, Videe ha adottato sei kit 5G di Sony basati sul processore multimediale NXL-ME80, l’unità di produzione remota CBK-RPU7 e il trasmettitore dati portatile PDT-FP1. Tra i primi utilizzatori più attivi sul mercato italiano, Videe ha collaborato strettamente con Sony per testare come la connettività 5G possa semplificare la produzione live, migliorare la mobilità e supportare flussi di lavoro più agili sul posto.

Una tappa importante della collaborazione è rappresentata dall recenti Nitto ATP Finals, durante le quali Videe ha fornito un’infrastruttura tecnica avanzata che ha permesso a Sony e ATP Media di eseguire un Proof of Concept 5G durante le operazioni di trasmissione. L’intervento ha esteso le capacità della soluzione 5G, integrando telecamere e connettività all’interno di un’unica infrastruttura e dimostrando l’efficacia di modelli di produzione remota basati su IP e 5G.

Gli ulteriori test condotti durante la Marcialonga, definita la “Regina delle Granfondo italiane”, hanno rappresentato un significativo passo avanti nella sperimentazione in corso. Grazie all’installazione di una telecamera aggiuntiva per coprire il traguardo e l’area festeggiamenti, l’azienda ha potuto valutare l’impatto della neve sulla trasmissione 5G e l’effetto della larghezza di banda sulla velocità di trasmissione. I risultati sono stati molto incoraggianti e hanno confermato la capacità del sistema di adattarsi a diversi scenari di produzione, aprendo la strada a un’adozione più ampia della tecnologia.

Parallelamente, Videe ha testato la soluzione 5G in una vasta gamma di altri scenari impegnativi, tra cui competizioni veliche, partite di calcio e produzioni televisive di reality show.

“Questi test hanno permesso all’azienda di convalidare il sistema in condizioni di movimento elevato, con dinamiche operative complesse e requisiti di banda elevati”, ha affermato Gino Campagna, coordinatore R&S, Videe. “Questo crea le condizioni per l’evoluzione di un ampio portafoglio di servizi e per ulteriori sviluppi, supportati da un’infrastruttura dedicata, veloce e altamente affidabile, in un mondo IP”. Videe si è affidata a un primario operatore di telecomunicazioni italiano per la fase di consulenza volta all’acquisizione di competenze specifiche in materia di infrastrutture 5G e all’uso delle frequenze nel complesso panorama italiano, al fine di esplorare la transizione dai tradizionali flussi di lavoro basati su RF, satellite e bonded cellular verso modelli di produzione abilitati da IP e 5G, nonché i nuovi servizi da essi resi possibili.

“Con l’evoluzione del nostro settore, il 5G rappresenta un’opportunità significativa per una produzione remota flessibile e di alta qualità”, ha affermato Bruno Mercuri, Presidente e fondatore, Videe. “La soluzione di Sony ci permette di estenere il perimetro delle applicazioni possibili, garantendo al contempo gli standard di affidabilità che i nostri clienti si aspettano.”

“Siamo orgogliosi di affiancare un’azienda così innovativa e di aver reso possibile il collaudo di sistemi 5G avanzati”, ha affermato Norbert Paquet, Strategic Marketing Manager, Sony Professional Europe. “In Sony, ci concentriamo costantemente sullo sviluppo di tecnologie innovative che ottimizzano l’efficienza dei processi di produzione migliorando la qualità del servizio, un obiettivo che il 5G è pienamente in grado di supportare. Questa iniziativa fa parte di un percorso più ampio che include un numero crescente di prove 5G già effettuate con successo”.

TVM, leader europeo nel settore delle trasmissioni televisive in esterna, effettua un’importante ristrutturazione del suo OB3 truck con il router Grass Valley Sirius 800 SDI

Grass Valley ha annunciato che Television Mobiles Ltd. (TVM), uno dei principali fornitori indipendenti di servizi di trasmissione esterna in Europa, ha effettuato un’importante ristrutturazione della sua unità OB3 di medie dimensioni, con il router SDI Sirius 800 di Grass Valley come cuore della sua dorsale di routing. L’investimento sostiene la continua attenzione di TVM verso flussi di lavoro SDI affidabili e ad alta capacità per eventi e sport dal vivo e rimodella l’infrastruttura di routing centrale del camion.

Con sede in Irlanda, TVM fornisce servizi di trasmissione esterna per un ampio portafoglio di produzioni, tra cui la copertura nazionale della GAA (hurling e calcio gaelico), il campionato di calcio inglese Premier League e grandi eventi internazionali come le Olimpiadi di Parigi 2024, dove la flotta dell’azienda ha supportato la copertura delle gare di nuoto.

La ristrutturazione dell’OB3 ha richiesto una completa ricostruzione del camion, incentrata su un aggiornamento completo del routing. TVM cercava una piattaforma SDI moderna che supportasse i flussi di lavoro operativi esistenti e che si adattasse ai vincoli fisici di un’unità OB compatta ma ad alta capacità. Grazie alla sua comprovata affidabilità, flessibilità e prestazioni elevate in ambienti con tempi di risposta rapidi, il Sirius 800 SDI è stato identificato come la soluzione ideale.

“Abbiamo ritirato l’OB3 dalla circolazione per una ricostruzione completa, la cui componente chiave era l’installazione di un nuovo sistema di routing robusto, semplice da manutenere e in linea con i nostri flussi di lavoro SDI consolidati”, ha affermato Bart Arnold, amministratore delegato di TVM. “Il Sirius 800 SDI ha soddisfatto tutti i nostri requisiti. Grass Valley ha rispettato i tempi di consegna e il supporto fornito durante l’installazione ci ha permesso di rimettere in strada il camion in tempo per l’inizio della stagione del campionato GAA Club per TG4“.

Il Sirius 800 SDI funge da backbone di routing centrale per OB3, fornendo un’infrastruttura SDI stabile che si integra perfettamente con le apparecchiature Grass Valley esistenti di TVM. L’ingombro ridotto del camion ha richiesto una pianificazione dettagliata per garantire che il router e il cablaggio associato potessero essere integrati in modo efficiente, con Grass Valley e TVM che hanno collaborato per finalizzare il layout, la messa in servizio e i test in un lasso di tempo ridotto. Nonostante le difficoltà, il camion è tornato in servizio in tempo per la copertura calcistica di TG4 all’inizio della stagione GAA.

” TVM è un partner di lunga data di Grass Valley e apprezziamo il suo impegno nel fornire servizi OB di alta qualità in tutta Europa”, ha dichiarato Mark Gardner, Vicepresidente senior delle vendite EMEA di Grass Valley. “Il Sirius 800 fornisce una solida base per il prossimo ciclo di produzioni di OB3 e riflette la continua domanda di sistemi SDI ad alte prestazioni nei progetti di ristrutturazione e la reputazione di Grass Valley nel servire questo settore di mercato. “

Il successo dell’implementazione presso uno dei più importanti specialisti OB europei dimostra la posizione di leadership di Grass Valley come fornitore affidabile di tecnologia di routing SDI per ambienti OB e la sua capacità di supportare ambienti con tecnologie miste, fornendo soluzioni flessibili su misura per le esigenze dei clienti.

Basandosi su una partnership di lunga data, TVM e Grass Valley continuano a esplorare ulteriori potenziali collaborazioni, tra cui futuri aggiornamenti delle telecamere e sistemi multiviewer per le configurazioni fly pack di TVM.

Come BeeLab S.r.l. ha trasformato una pista di ghiaccio in una venue per sport da combattimento pronta per la trasmissione grazie a un workflow integrato Blackmagic Design.

Alla fine della primavera, il Courmayeur Sport Center, una pista di ghiaccio ancora operativa situata in Valle d’Aosta, ha ospitato la 28ª edizione di Oktagon, uno dei gala di arti marziali più longevi d’Europa. Con 15 incontri di alto profilo, tra cui quattro match per il titolo mondiale ISKA, e un pubblico globale collegato via DAZN, le aspettative in termini di produzione erano elevate.

Il brief era semplice nell’obiettivo ma complesso nella realizzazione: trasformare un’arena del ghiaccio attiva, senza interromperne le normali operazioni, in un ambiente di trasmissione affidabile e completamente ridondante. BeeLab Srl, il team responsabile della produzione video, con il supporto del rivenditore Manco, ha ideato una soluzione OB van doppia basata su un’infrastruttura Blackmagic Design.

Con una differenza di temperatura di 15 gradi tra interno ed esterno, la condensa rappresentava un rischio per i cavi e le attrezzature.

“La base del nostro setup era il ghiaccio, coperto da un sottile tappeto isolante”, ha spiegato Enrico Beltramo, direttore tecnico di BeeLab. “Abbiamo dovuto ripensare da zero il passaggio dei cavi e la ridondanza dei segnali.”

La disposizione delle camere e del pubblico vincolava ovviamente il passaggio cavi.
“Per evitare problemi di segnali causati dall’umidità e dalle basse temperature a terra, tutti i cavi sono stati sollevati o sigillati. E anche così, abbiamo separato i percorsi di segnale e alimentazione per precauzione”, spiega Beltramo.

Ingegneria sotto pressione

Il team di BeeLab ha impiegato due OB van con compiti distinti ma perfettamente sincronizzati. L’unità principale, “OB-VAN Kenobi”, gestiva acquisizione, switching, routing, controllo camera e audio. Un secondo mezzo era dedicato a grafiche, replay, playout e streaming delle sezioni non trasmesse su DAZN.

Al centro del sistema c’era un ATEM Constellation 4 M/E 4K, scelto per la sua capacità di gestione delle sorgenti e la flessibilità del multiview. Il controllo era affidato a un ATEM 1 M/E Advanced Panel 10, con quattro feed multiview indirizzati a regista, tecnico video, operatore replay e light designer.

“L’ATEM ci ha permesso di gestire transizioni complesse, grafiche animate e contenuti multimediali stratificati senza sovraccaricare i sistemi esterni”, aggiunge Beltramo.
La copertura principale dei match era affidata a tre URSA Broadcast G2 collegate via fibra SMPTE, mentre gli angoli secondari erano ripresi da Studio Camera 4K Pro, una Pocket Cinema Camera 6K G2 su gimbal wireless, una Micro Studio Camera 4K G2, camere PTZ e un drone.

I segnali erano distribuiti tramite Blackmagic Camera Fiber Converter e Studio Converter, offrendo 12G-SDI bidirezionale, tally, alimentazione e intercom. Tutti i cablaggi SMPTE sono stati sollevati dal pavimento ove possibile. “Ogni cavo sul ghiaccio era un rischio”, ha detto Beltramo. “Abbiamo privilegiato percorsi sospesi e una presenza a terra minima.”

Tutti i segnali video arrivavano all’OB per monitoraggio, registrazione ISO e output multiview. La distribuzione era gestita tramite uno Smart Videohub 40×40 12G, con un router 20×20 dedicato a ritorni e linee di failover.

Per proteggersi da eventuali guasti, il team ha installato linee in fibra doppie su percorsi fisicamente separati. I convertitori Blackmagic 2110 IP fornivano ridondanza ibrida SDI/IP per i collegamenti critici. “Il nostro schema di routing doveva supportare non solo la regia live, ma anche diversi ritorni, tra cui DAZN, i LED wall, le postazioni di commento, l’ingest ISO”, ha spiegato Beltramo.

La trasmissione finale è stata realizzata tramite LiveU LU800, con LU600 come backup, entrambi instradati attraverso i server Eitower verso il master control DAZN. Compressione e latenza erano gestite attivamente dal team di trasmissione BeeLab.
Il replay era gestito da un sistema BLT personalizzato di BeeLab, che acquisiva quattro segnali SDI per i momenti salienti tra i round. I contenuti LED erano gestiti con Resolume Arena, instradati tramite un ATEM Mini Extreme ISO, mentre il playout statico di uno spot pubblicitario era affidato a un HyperDeck Shuttle HD. Una Workstation vMix era dedicata a grafiche, loop sponsor e countdown, mentre un’altra gestiva il Lead Card (incontri preliminari) trasmessi in streaming separatamente dal feed principale DAZN.
La gestione dell’alimentazione includeva UPS nel van principale per 30 minuti di autonomia e sistemi portatili Bluetti per l’alimentazione di nodi remoti per diverse ore, scelti per la loro silenziosità e flessibilità.

Dalla diretta allo storytelling

Oltre alla produzione live, BeeLab ha collaborato con l’agenzia di produzione video Primo Piano Italia alla realizzazione di un trailer breve in stile cinematografico e di un contenuto branded per fini promozionali. Il lavoro di post è stato curato da Alessandro Mainetti, che ha gestito montaggio, color grading e delivery interamente all’interno di DaVinci Resolve.
“Durante l’evento, i feed Program Out e Clean venivano registrati su HyperDeck Studio 4K Pro in ProRes 422, mentre l’ATEM SDI Extreme ISO acquisiva sei flussi ISO camera in H.264, generando automaticamente un progetto DaVinci Resolve con timeline multicamera già sincronizzata,” racconta Beltramo.
Ed aggiunge, “Non appena terminato l’evento, Mainetti ha potuto aprire il progetto Resolve e iniziare subito il montaggio, con tutti gli angoli camera, i tagli, il timecode e l’audio già al loro posto.”

Riflettendo sul modello produttivo, Beltramo sottolinea il valore di un sistema integrato e modulare. “Abbiamo costruito un workflow solido e agile. Ci ha permesso di trasformare una venue senza infrastrutture fisse in uno studio televisivo operativo.”

Questa flessibilità, dice, ha un valore che va ben oltre questo singolo evento. “Tanti sport di seconda e terza fascia hanno storie coinvolgenti e pubblici in crescita, ma sono stati esclusi da produzioni di qualità per via dei costi. Con questo setup, possiamo portare infrastrutture di livello broadcast senza la complessità né i costi del modello OB tradizionale.”

BMG adotta Grass Valley AMPP, Kayenne K-Frame Switcher e telecamere LDX 135 per scalare flussi di lavoro decentralizzati e REMI dal suo nuovo NOC di Washington, D.C.

Grass Valley ha annunciato l’ampliamento della partnership con Broadcast Management Group (BMG), azienda specializzata nel settore della produzione video negli Stati Uniti, che vedrà l’integrazione delle soluzioni Grass Valley in tutte le operazioni del nuovo centro operativo di rete (NOC) centralizzato nel cloud di BMG, a Washington D.C. Il nuovo NOC è stato costruito per supportare i servizi gestiti e i clienti della produzione live di BMG, aggiungendosi al suo primo centro di trasmissione nel cloud e alla flotta di unità mobili REMI costruite tra il 2021 e il 2025.

BMG è una società di broadcast media globale a servizio completo che fornisce un’ampia gamma di servizi gestiti a network, studi cinematografici, agenzie e aziende, e fornisce servizi di produzione dal vivo per eventi di cronaca, sport, musica e intrattenimento su larga scala. L’azienda ha iniziato a ristrutturare la sua nuova struttura NOC nell’agosto del 2024 e ora sta installando i sistemi e la tecnologia per il centro dati, il controllo principale, la gestione degli asset multimediali, le trasmissioni, lo studio per gli inserti, la post-produzione e le sale di controllo audio e video.

Questo modello di business adotta un approccio unico e su misura per le produzioni, con BMG che personalizza le soluzioni in modo specifico per soddisfare e superare gli obiettivi dei clienti. È una filosofia che si applica a tutto, dalla produzione dal vivo, alla consulenza e all’integrazione, agli eventi, al personale e alla creatività.

AMPP è una piattaforma di produzione multimediale aperta e virtualizzata che alimenta i flussi di lavoro di produzione di alcuni dei più grandi nomi dei media, come Paramount, CBS e Warner Bros Discovery. Cuore pulsante del Grass Valley Media Universe, AMPP combina l’affidabilità del broadcast tradizionale con l’agilità del software per consentire flussi di lavoro continui, scalabili e ad alte prestazioni attraverso la produzione live, la gestione dei contenuti, l’automazione e la distribuzione.

L’implementazione da parte di BMG nella creazione del suo primo NOC cloud fa parte di un significativo passo evolutivo nel percorso dell’azienda. “Mentre la nostra azienda entra nel suo 20° anno di attività, sono incredibilmente entusiasta di sviluppare il primo Network Operations Center in cloud”, ha dichiarato Todd Mason, amministratore delegato di BMG, spiegando che il progetto prosegue l’impegno dell’azienda a fornire servizi di produzione di altissima qualità. “La tecnologia di Grass Valley ci offre le prestazioni, la scalabilità e la flessibilità necessarie per soddisfare le esigenze di produzione in continua evoluzione dei nostri clienti. La standardizzazione delle soluzioni Grass Valley ci permette di adattare ogni produzione, sia che si tratti di una configurazione completamente remota o ibrida, garantendo al contempo una qualità di livello broadcast.”

L’implementazione comprende gli switcher di produzione Kayenne K-Frame di Grass Valley, le telecamere LDX 135 e presto includerà la piattaforma AMPP, compreso il sistema di gestione degli asset Framelight X e altre applicazioni AMPP.

“L’estensione della nostra partnership ci ha permesso di fornire i migliori switcher di produzione, telecamere e sistemi di controllo che BMG stava cercando per realizzare questo nuovo e straordinario NOC”, ha dichiarato Alex Keighley, Sr. VP Sales – Americas di BMG, vicepresidente delle vendite per le Americhe di Grass Valley. “AMPP offre vere e proprie economie di scala dal punto di vista dell’infrastruttura, sfruttando soluzioni basate su software e hardware COTS. Questo permette a BMG di migliorare ulteriormente le sue capacità di fornire soluzioni di produzione veramente personalizzate e di livello mondiale alla sua variegata base di clienti. Siamo lieti di continuare la nostra collaborazione tecnica su un progetto così pionieristico”.

L’implementazione dei sistemi tecnici è attualmente in corso e BMG punta a far salire a bordo il suo primo cliente AMPP entro la fine di giugno. L’implementazione consentirà a BMG di servire i clienti aziendali con produzioni efficienti da remoto, gestite  dal suo NOC di Washington e dalla sua flotta di OB, eliminando le tradizionali barriere geografiche e logistiche.

Lo Stadio di San Siro è stato selezionato per un test cruciale sull’applicabilità e qualità del 4K UHD nelle riprese sportive dal vivo in una nuova configurazione.
La partita di sabato 19 ottobre tra Milan e Udinese ha visto l’utilizzo, per la prima volta in Serie A, di due telecamere Hitachi modello UHD7000-S11, inserite in una catena di produzione interamente in 4K UHD con standard Rec. 709.

Questa innovazione ha introdotto nuovi punti di vista rispetto alle riprese tradizionali, grazie all’impiego delle telecamere Hitachi 4K UHD.

Il team

La sperimentazione è stata possibile grazie alla collaborazione di un team di aziende, ognuna con un ruolo chiave nel coordinare gli sforzi per raggiungere l’obiettivo. Tra queste, il Milan, responsabile della produzione delle partite casalinghe, la Lega Calcio, che ha approvato e supervisionato il progetto, gestendo tutta la produzione della Serie A dalla sede tecnologicamente avanzata dell’IBC di Lissone. EMG Italy, service incaricato del match e di numerose produzioni di Serie A, ha messo a disposizione uno dei propri mezzi mobili di punta, il Nova 128, insieme al team di realizzazione. CVE, importatore dei prodotti Hitachi e Domo Broadcast Systems, ha contribuito, col supporto dei due marchi citati, rispettivamente con le telecamere e il kit per la trasmissione in RF. L’integrazione delle tecnologie e delle competenze ha permesso di testare con successo l’applicazione del 4K UHD in un contesto sportivo di alto livello.

Il setting

Lo stadio di San Siro, recentemente rinnovato nel cablaggio strutturale in fibra ottica a cura di EMG Italy, è stato il prestigioso scenario di questa iniziativa.
Una delle due telecamere Hitachi è stata configurata a spalla, garantendo ampia libertà di movimento a bordo campo sul lato sinistro e offrendo anche riprese dal retro porta, sempre in modalità RF.
Il collegamento radio, supportato da un sistema embedded Domo Broadcast Systems integrato nella telecamera, trasmetteva un segnale HEVC 1080p.
Un set di antenne riceveva i segnali video e li inviava via fibra ottica fino al mezzo mobile.
La seconda telecamera, invece, operava in configurazione tradizionale su catena SMPTE, registrava immagini in UHD e le inviava via fibra alla CCU, situata nel mezzo mobile di EMG Italy.

Posizionata a 45° sul lato lungo del campo, accanto alle panchine, la telecamera era montata su treppiede in un punto strategico per la copertura visiva dell’evento.

Il CTO

“ Il test ha prodotto risultati decisamente positivi,” afferma Francesco Donato, CTO di EMG Italy, “sia per la qualità che per la fluidità delle immagini, perfettamente integrate nel workflow del nostro OB-Truck Nova 128.”

Il General Manager

“Hitachi,” sottolinea Mauro Contursi, General Manager di CVE, “offre da tempo una tecnologia consolidata per le trasmissioni in studio, ma è la prima volta che, in Italia, abbiamo potuto dimostrare l’efficacia delle telecamere HD7000 anche sul campo, nella Serie A. La qualità delle soluzioni 4K UHD si è rivelata perfetta per il broadcast live. Una delle due telecamere, in particolare, è stata impiegata in modalità wireless, grazie a una scheda di trasmissione radio integrata, sviluppata da Domo Broadcast Systems.”

Le ottiche

“Entrambi gli obiettivi 4K scelti erano FUJINON”, commenta Francesco Spisti, Head of Sales&Marketing di Fujifilm, ”precisamente una UA107x8.4BESM-T45, ottica BOX dall’ottimo bilanciamento tra escursione focale e performance, montata sulla telecamera SMPTE. Sulla camera a spalla è stato scelto un obiettivo UA22x8BERD-S8, ottica ENG leggera e versatile, per una produzione video 4K con una sensazione estremamente realistica e una qualità di immagine premium. Entrambi gli obiettivi erano dotati di comandi Full Servo per una gestione precisa e ottimale sia dello zoom che del fuoco”.

I risultati

La produzione di EMG Italy per la Lega ha creato un flusso di lavoro e un program completamente in 4K UHD (a parte la telecamera RF che operava in 1080p come tutte le simili in RF nel calcio di Lega Serie A); poi ha subito un downscaling in HD per la trasmissione verso a Dazn (e taker all’estero), che la ha distribuita agli abbonati.

“Due sono i risultati significativi” sottolinea Carlo Maria Antonio Di Tullio, Stadium & Broadcasting Producer di A.C. Milan S.p.A.: “il primo è che le telecamere Hitachi sono state riconosciute come “idonee” per le riprese di alto livello nel calcio di Serie A; il secondo è che si sono perfettamente integrate in una catena produttiva di terze parti, composta da apparati misti e già consolidati, in un ecosistema che finora era rimasto chiuso a nuove soluzioni.”

Il responsabile tecnico della Produzione

“La scelta di utilizzare una camera in configurazione a spalla, sempre in movimento sul campo,” afferma Giacomo Gatti, responsabile della produzione per EMG Italy, “solitamente mette a dura prova i sistemi di compressione, generando artefatti. In questo caso, però, la camera Hitachi ha gestito molto bene lo stress, permettendoci di apprezzare una qualità d’immagine priva di disturbi visivi.

Inoltre, la sezione RF deve garantire un segnale stabile anche in movimento, cosa che non sempre avviene. Qui, invece, la telecamera ha mantenuto la stabilità del segnale, riuscendo persino a entrare nel tunnel, il passaggio sotterraneo che le squadre attraversano dagli spogliatoi al campo. Nel contesto calcistico, il tunnel assume anche un valore simbolico, rappresentando il momento di preparazione finale prima del match e l’ingresso nella competizione.

In situazioni in cui altri ponti radio RF avevano mostrato criticità, la scheda embedded Domo Broadcast integrata nella telecamera Hitachi 7000 ha dimostrato un’affidabilità notevole. Questo può fornire al regista un maggiore senso di sicurezza operativa.

Siamo inoltre riusciti a gestire la colorimetria da remoto tramite il pannello di controllo, anche sulla radio camera, consentendo così il controllo a distanza dei parametri video direttamente via radio”.

Carlo Maria Antonio Di Tullio conclude:
“L’AC Milan, in qualità di autoproduttore delle proprie partite per il Campionato e la Coppa Italia, ha costantemente dimostrato una spiccata attenzione verso l’adozione di tecnologie all’avanguardia nel settore della produzione televisiva. L’obiettivo principale è quello di migliorare continuamente la qualità del prodotto offerto, sia in termini di contenuto che di esperienza visiva per l’utente finale. In un panorama competitivo come quello della Lega Serie A, l’innovazione tecnologica rappresenta un fattore cruciale per garantire una trasmissione non solo all’altezza delle aspettative, ma anche in grado di arricchire l’esperienza dello spettatore con contenuti sempre più coinvolgenti e interattivi.

Questa esperienza a San Siro si inserisce perfettamente in quest’ottica secondo cui l’AC Milan esplora costantemente nuove soluzioni che spaziano dall’uso di telecamere avanzate, alla grafica immersiva e alle analisi in tempo reale, fino all’integrazione di tecnologie come l’intelligenza artificiale e il machine learning per ottimizzare la gestione delle riprese e del flusso di lavoro. Tali innovazioni mirano a creare un’esperienza televisiva di qualità superiore, che sia in linea con le esigenze del tifoso moderno, il quale si aspetta un prodotto altamente interattivo, personalizzabile e accessibile su una vasta gamma di dispositivi”.

Per la sua produzione live, PhotoCineLive sta acquistando un nuovo OB Van di alta gamma e si affida all’esperienza tecnologica di Sony per le sue attrezzature di acquisizione e produzione live con lo switcher XVS-G1 accoppiato a telecamere VENICE 2, accompagnate da monitor di riferimento Sony.

PhotoCineLive, fornitore franceses di riprese dal vivo per concerti, teatro e sfilate di moda, sta investendo in un nuovo OB Van di alta gamma, progettato su misura dall’integratore danese OBtechTV. Il veicolo, lungo 12 metri, alto 4 metri e largo 2,6 metri, è dotato di una selezione delle più recenti tecnologie Sony, tra cui il mixer XVS-G1, le telecamere VENICE 2 e i monitor di riferimento PVM-X2400 e X3200.

Il veicolo è in grado di gestire fino a 20 telecamere, è tecnicamente modulare per adattarsi a qualsiasi tipo di servizio e offre 12 spazi di lavoro dedicati a tecnici e creativi.

Produzione audiovisiva di alta gamma e comfort in mobilità

PhotoCineLive, specializzata in riprese di alta gamma con grandi sensori, tra cui telecamere, obiettivi e accessori, ha sempre gestito unità OB mobili, ma la richiesta di OB Van specifici per determinati servizi è in aumento. Per adattarsi ai vincoli urbani, è stato progettato un OB Van compatto, pur mantenendo un elevato livello di comfort e qualità.

“Rispetto ad altri OB Van, questo non è espandibile. È stata una scelta deliberata, perché volevamo che il furgone fosse il più compatto possibile, pur essendo spazioso all’interno”, spiega Albrecht Gerlach, fondatore di PhotoCineLive.

“Per questo OB Van avevamo gli stessi requisiti delle nostre sale di controllo fly. In altre parole, uno spazio confortevole (dove il luogo lo consente), attrezzature di qualità superiore e mobili dedicati per creare l’atmosfera di una sala di controllo fissa. Per quanto possibile, nessuno si siede su un flight case”, aggiunge Lucien Peron, responsabile delle attrezzature di PhotoCineLive. “Questo può significare un tempo di allestimento leggermente più lungo rispetto alle postazioni di lavoro integrate nei fly, ma queste sale di controllo con un’atmosfera premium sono il nostro marchio di fabbrica”.

La scelta di Sony per le prestazioni più esigenti

“Le telecamere VENICE 1 e 2 sono i nostri strumenti di lavoro preferiti. Le nostre sale di controllo mobili erano già dotate di RCP-3500 e monitor PVM-X1800, X2400 e X3200. È stato quindi naturale scegliere le stesse attrezzature per il nostro nuovo OB Van”, spiega Lucien Peron, responsabile delle attrezzature di PhotoCineLive. “Abbiamo aggiunto uno switcher XVS-G1, che rispondeva perfettamente alle nostre esigenze in termini di specifiche tecniche e di spazio. È accompagnato da due pannelli ICP-X1116 e 1224, in modo da avere due postazioni di produzione”.

Compatto e potente, XVS-G1 è ideale per le produzioni mobili, compresi gli OB Van. Altamente affidabile, offre un comfort di produzione senza compromessi tecnici, con un’ampia gamma di funzioni creative in grado di rispondere rapidamente e facilmente alle esigenze molto specifiche di PhotoCineLive (come, ad esempio, il passaggio al formato immagine 9/16).

Le telecamere VENICE di Sony offrono una qualità d’immagine molto elevata, adattandosi al contempo agli alti livelli di luce tipici delle location in cui PhotoCineLive effettua le riprese. Questa qualità d’immagine “cinematografica”, raramente riscontrabile nelle produzioni dal vivo e che costituisce un punto di forza di PhotoCineLive, è perfettamente riprodotta dai monitor (serie PVM-X e BVM-HX), la cui qualità di resa è indiscutibile.

“Siamo felici della fiducia che PhotoCineLive ha dimostrato negli anni nei confronti di Sony e dei suoi prodotti. Quando Albrecht Gerlach ci ha parlato della progettazione di questo camion, siamo stati in grado di offrirgli prodotti adatti alle sue specifiche esigenze tecniche e in grado di soddisfare i requisiti della produzione cinematografica e di fascia alta. Siamo lieti che l’esperienza dei team locali di Sony possa aiutarci ad affrontare questo tipo di sfidee che siamo stati in grado di supportare PhotoCineLive in questa grande avventura”, afferma Pascal Kerloch, Key Account Manager di Sony.

L’OB Van PhotoCineLive sarà esposto all’IBC 2024 di Amsterdam dal 13 al 16 settembre 2024.

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