Nuovi mezzi mobili IP-native, pronti per produzioni UHD/HDR e workflow remoti, rafforzano le capacità di produzione sportiva live di Grass Valley, dB Broadcast e Cloudbass nel mercato britannico.

Grass Valley ha annunciato che dB Broadcast ha completato la realizzazione di una nuova flotta di mezzi OB per Cloudbass dedicati alla produzione sportiva live di fascia alta. I nuovi truck, progettati attorno a infrastrutture completamente IP, integrano telecamere della serie LDX 100 e tecnologia di switching K-Frame, con l’obiettivo di supportare produzioni UHD, HDR e high frame rate sempre più flessibili e distribuite.

I nuovi mezzi sono stati sviluppati per eventi sportivi premium, inclusi campionati calcistici di primo livello e grandi produzioni live nel Regno Unito. L’architettura punta a combinare dimensioni compatte e rapidità di deploy con workflow avanzati basati su standard IP, favorendo modelli di produzione centralizzata e remote production.

Il cuore del progetto è rappresentato da 32 sistemi camera Grass Valley LDX 150, scelti per la loro integrazione nativa nei workflow SMPTE ST 2110. Le camere supportano infatti connessioni Native-IP direttamente dalla camera head, facilitando la transizione verso ambienti produttivi scalabili e distribuiti.

Per i due nuovi camion sono state impiegate le tecnologie Arkona e Manifold.

Accanto alle telecamere, il sistema integra le soluzioni Grass Valley Creative Grading per il camera shading centralizzato e la piattaforma Grass Valley K-Frame per il live production switching.

Secondo Mark Gardner, Senior VP of Sales EMEA di Grass Valley, il mercato delle produzioni sportive richiede oggi maggiore capacità UHD e HDR senza sacrificare efficienza operativa e flessibilità. I nuovi truck Cloudbass dimostrano come workflow IP-native, shading centralizzato e tecnologie di produzione scalabili possano convivere anche in ambienti OB compatti.

L’integrazione è stata curata da dB Broadcast, partner storico di Grass Valley con una lunga esperienza nei sistemi broadcast complessi.

Mike Bryan, Technology Director dell’azienda, ha sottolineato come il progetto sia stato sviluppato per creare un’architettura IP “future-ready” senza compromettere le esigenze operative tipiche delle produzioni live mobili.

Ogni truck supporta circa 15 telecamere, incluse configurazioni UHD e HDR ad alta velocità, ed è stato ottimizzato per produzioni sportive continuative e contratti di lungo termine, mantenendo al tempo stesso la flessibilità necessaria per l’evoluzione dei workflow live contemporanei.

Videe S.p.A., azienda leader nella produzione tecnica televisiva, sta accelerando l’adozione di flussi di lavoro di nuova generazione grazie alle tecnologie di produzione 5G di Sony. Il progetto è il risultato finale di una sperimentazione completa, durante la quale l’azienda ha testato diversi sistemi.

A seguito di verifiche e valutazioni prestazionali, Videe ha adottato sei kit 5G di Sony basati sul processore multimediale NXL-ME80, l’unità di produzione remota CBK-RPU7 e il trasmettitore dati portatile PDT-FP1. Tra i primi utilizzatori più attivi sul mercato italiano, Videe ha collaborato strettamente con Sony per testare come la connettività 5G possa semplificare la produzione live, migliorare la mobilità e supportare flussi di lavoro più agili sul posto.

Una tappa importante della collaborazione è rappresentata dall recenti Nitto ATP Finals, durante le quali Videe ha fornito un’infrastruttura tecnica avanzata che ha permesso a Sony e ATP Media di eseguire un Proof of Concept 5G durante le operazioni di trasmissione. L’intervento ha esteso le capacità della soluzione 5G, integrando telecamere e connettività all’interno di un’unica infrastruttura e dimostrando l’efficacia di modelli di produzione remota basati su IP e 5G.

Gli ulteriori test condotti durante la Marcialonga, definita la “Regina delle Granfondo italiane”, hanno rappresentato un significativo passo avanti nella sperimentazione in corso. Grazie all’installazione di una telecamera aggiuntiva per coprire il traguardo e l’area festeggiamenti, l’azienda ha potuto valutare l’impatto della neve sulla trasmissione 5G e l’effetto della larghezza di banda sulla velocità di trasmissione. I risultati sono stati molto incoraggianti e hanno confermato la capacità del sistema di adattarsi a diversi scenari di produzione, aprendo la strada a un’adozione più ampia della tecnologia.

Parallelamente, Videe ha testato la soluzione 5G in una vasta gamma di altri scenari impegnativi, tra cui competizioni veliche, partite di calcio e produzioni televisive di reality show.

“Questi test hanno permesso all’azienda di convalidare il sistema in condizioni di movimento elevato, con dinamiche operative complesse e requisiti di banda elevati”, ha affermato Gino Campagna, coordinatore R&S, Videe. “Questo crea le condizioni per l’evoluzione di un ampio portafoglio di servizi e per ulteriori sviluppi, supportati da un’infrastruttura dedicata, veloce e altamente affidabile, in un mondo IP”. Videe si è affidata a un primario operatore di telecomunicazioni italiano per la fase di consulenza volta all’acquisizione di competenze specifiche in materia di infrastrutture 5G e all’uso delle frequenze nel complesso panorama italiano, al fine di esplorare la transizione dai tradizionali flussi di lavoro basati su RF, satellite e bonded cellular verso modelli di produzione abilitati da IP e 5G, nonché i nuovi servizi da essi resi possibili.

“Con l’evoluzione del nostro settore, il 5G rappresenta un’opportunità significativa per una produzione remota flessibile e di alta qualità”, ha affermato Bruno Mercuri, Presidente e fondatore, Videe. “La soluzione di Sony ci permette di estenere il perimetro delle applicazioni possibili, garantendo al contempo gli standard di affidabilità che i nostri clienti si aspettano.”

“Siamo orgogliosi di affiancare un’azienda così innovativa e di aver reso possibile il collaudo di sistemi 5G avanzati”, ha affermato Norbert Paquet, Strategic Marketing Manager, Sony Professional Europe. “In Sony, ci concentriamo costantemente sullo sviluppo di tecnologie innovative che ottimizzano l’efficienza dei processi di produzione migliorando la qualità del servizio, un obiettivo che il 5G è pienamente in grado di supportare. Questa iniziativa fa parte di un percorso più ampio che include un numero crescente di prove 5G già effettuate con successo”.

TVM, leader europeo nel settore delle trasmissioni televisive in esterna, effettua un’importante ristrutturazione del suo OB3 truck con il router Grass Valley Sirius 800 SDI

Grass Valley ha annunciato che Television Mobiles Ltd. (TVM), uno dei principali fornitori indipendenti di servizi di trasmissione esterna in Europa, ha effettuato un’importante ristrutturazione della sua unità OB3 di medie dimensioni, con il router SDI Sirius 800 di Grass Valley come cuore della sua dorsale di routing. L’investimento sostiene la continua attenzione di TVM verso flussi di lavoro SDI affidabili e ad alta capacità per eventi e sport dal vivo e rimodella l’infrastruttura di routing centrale del camion.

Con sede in Irlanda, TVM fornisce servizi di trasmissione esterna per un ampio portafoglio di produzioni, tra cui la copertura nazionale della GAA (hurling e calcio gaelico), il campionato di calcio inglese Premier League e grandi eventi internazionali come le Olimpiadi di Parigi 2024, dove la flotta dell’azienda ha supportato la copertura delle gare di nuoto.

La ristrutturazione dell’OB3 ha richiesto una completa ricostruzione del camion, incentrata su un aggiornamento completo del routing. TVM cercava una piattaforma SDI moderna che supportasse i flussi di lavoro operativi esistenti e che si adattasse ai vincoli fisici di un’unità OB compatta ma ad alta capacità. Grazie alla sua comprovata affidabilità, flessibilità e prestazioni elevate in ambienti con tempi di risposta rapidi, il Sirius 800 SDI è stato identificato come la soluzione ideale.

“Abbiamo ritirato l’OB3 dalla circolazione per una ricostruzione completa, la cui componente chiave era l’installazione di un nuovo sistema di routing robusto, semplice da manutenere e in linea con i nostri flussi di lavoro SDI consolidati”, ha affermato Bart Arnold, amministratore delegato di TVM. “Il Sirius 800 SDI ha soddisfatto tutti i nostri requisiti. Grass Valley ha rispettato i tempi di consegna e il supporto fornito durante l’installazione ci ha permesso di rimettere in strada il camion in tempo per l’inizio della stagione del campionato GAA Club per TG4“.

Il Sirius 800 SDI funge da backbone di routing centrale per OB3, fornendo un’infrastruttura SDI stabile che si integra perfettamente con le apparecchiature Grass Valley esistenti di TVM. L’ingombro ridotto del camion ha richiesto una pianificazione dettagliata per garantire che il router e il cablaggio associato potessero essere integrati in modo efficiente, con Grass Valley e TVM che hanno collaborato per finalizzare il layout, la messa in servizio e i test in un lasso di tempo ridotto. Nonostante le difficoltà, il camion è tornato in servizio in tempo per la copertura calcistica di TG4 all’inizio della stagione GAA.

” TVM è un partner di lunga data di Grass Valley e apprezziamo il suo impegno nel fornire servizi OB di alta qualità in tutta Europa”, ha dichiarato Mark Gardner, Vicepresidente senior delle vendite EMEA di Grass Valley. “Il Sirius 800 fornisce una solida base per il prossimo ciclo di produzioni di OB3 e riflette la continua domanda di sistemi SDI ad alte prestazioni nei progetti di ristrutturazione e la reputazione di Grass Valley nel servire questo settore di mercato. “

Il successo dell’implementazione presso uno dei più importanti specialisti OB europei dimostra la posizione di leadership di Grass Valley come fornitore affidabile di tecnologia di routing SDI per ambienti OB e la sua capacità di supportare ambienti con tecnologie miste, fornendo soluzioni flessibili su misura per le esigenze dei clienti.

Basandosi su una partnership di lunga data, TVM e Grass Valley continuano a esplorare ulteriori potenziali collaborazioni, tra cui futuri aggiornamenti delle telecamere e sistemi multiviewer per le configurazioni fly pack di TVM.

Come BeeLab S.r.l. ha trasformato una pista di ghiaccio in una venue per sport da combattimento pronta per la trasmissione grazie a un workflow integrato Blackmagic Design.

Alla fine della primavera, il Courmayeur Sport Center, una pista di ghiaccio ancora operativa situata in Valle d’Aosta, ha ospitato la 28ª edizione di Oktagon, uno dei gala di arti marziali più longevi d’Europa. Con 15 incontri di alto profilo, tra cui quattro match per il titolo mondiale ISKA, e un pubblico globale collegato via DAZN, le aspettative in termini di produzione erano elevate.

Il brief era semplice nell’obiettivo ma complesso nella realizzazione: trasformare un’arena del ghiaccio attiva, senza interromperne le normali operazioni, in un ambiente di trasmissione affidabile e completamente ridondante. BeeLab Srl, il team responsabile della produzione video, con il supporto del rivenditore Manco, ha ideato una soluzione OB van doppia basata su un’infrastruttura Blackmagic Design.

Con una differenza di temperatura di 15 gradi tra interno ed esterno, la condensa rappresentava un rischio per i cavi e le attrezzature.

“La base del nostro setup era il ghiaccio, coperto da un sottile tappeto isolante”, ha spiegato Enrico Beltramo, direttore tecnico di BeeLab. “Abbiamo dovuto ripensare da zero il passaggio dei cavi e la ridondanza dei segnali.”

La disposizione delle camere e del pubblico vincolava ovviamente il passaggio cavi.
“Per evitare problemi di segnali causati dall’umidità e dalle basse temperature a terra, tutti i cavi sono stati sollevati o sigillati. E anche così, abbiamo separato i percorsi di segnale e alimentazione per precauzione”, spiega Beltramo.

Ingegneria sotto pressione

Il team di BeeLab ha impiegato due OB van con compiti distinti ma perfettamente sincronizzati. L’unità principale, “OB-VAN Kenobi”, gestiva acquisizione, switching, routing, controllo camera e audio. Un secondo mezzo era dedicato a grafiche, replay, playout e streaming delle sezioni non trasmesse su DAZN.

Al centro del sistema c’era un ATEM Constellation 4 M/E 4K, scelto per la sua capacità di gestione delle sorgenti e la flessibilità del multiview. Il controllo era affidato a un ATEM 1 M/E Advanced Panel 10, con quattro feed multiview indirizzati a regista, tecnico video, operatore replay e light designer.

“L’ATEM ci ha permesso di gestire transizioni complesse, grafiche animate e contenuti multimediali stratificati senza sovraccaricare i sistemi esterni”, aggiunge Beltramo.
La copertura principale dei match era affidata a tre URSA Broadcast G2 collegate via fibra SMPTE, mentre gli angoli secondari erano ripresi da Studio Camera 4K Pro, una Pocket Cinema Camera 6K G2 su gimbal wireless, una Micro Studio Camera 4K G2, camere PTZ e un drone.

I segnali erano distribuiti tramite Blackmagic Camera Fiber Converter e Studio Converter, offrendo 12G-SDI bidirezionale, tally, alimentazione e intercom. Tutti i cablaggi SMPTE sono stati sollevati dal pavimento ove possibile. “Ogni cavo sul ghiaccio era un rischio”, ha detto Beltramo. “Abbiamo privilegiato percorsi sospesi e una presenza a terra minima.”

Tutti i segnali video arrivavano all’OB per monitoraggio, registrazione ISO e output multiview. La distribuzione era gestita tramite uno Smart Videohub 40×40 12G, con un router 20×20 dedicato a ritorni e linee di failover.

Per proteggersi da eventuali guasti, il team ha installato linee in fibra doppie su percorsi fisicamente separati. I convertitori Blackmagic 2110 IP fornivano ridondanza ibrida SDI/IP per i collegamenti critici. “Il nostro schema di routing doveva supportare non solo la regia live, ma anche diversi ritorni, tra cui DAZN, i LED wall, le postazioni di commento, l’ingest ISO”, ha spiegato Beltramo.

La trasmissione finale è stata realizzata tramite LiveU LU800, con LU600 come backup, entrambi instradati attraverso i server Eitower verso il master control DAZN. Compressione e latenza erano gestite attivamente dal team di trasmissione BeeLab.
Il replay era gestito da un sistema BLT personalizzato di BeeLab, che acquisiva quattro segnali SDI per i momenti salienti tra i round. I contenuti LED erano gestiti con Resolume Arena, instradati tramite un ATEM Mini Extreme ISO, mentre il playout statico di uno spot pubblicitario era affidato a un HyperDeck Shuttle HD. Una Workstation vMix era dedicata a grafiche, loop sponsor e countdown, mentre un’altra gestiva il Lead Card (incontri preliminari) trasmessi in streaming separatamente dal feed principale DAZN.
La gestione dell’alimentazione includeva UPS nel van principale per 30 minuti di autonomia e sistemi portatili Bluetti per l’alimentazione di nodi remoti per diverse ore, scelti per la loro silenziosità e flessibilità.

Dalla diretta allo storytelling

Oltre alla produzione live, BeeLab ha collaborato con l’agenzia di produzione video Primo Piano Italia alla realizzazione di un trailer breve in stile cinematografico e di un contenuto branded per fini promozionali. Il lavoro di post è stato curato da Alessandro Mainetti, che ha gestito montaggio, color grading e delivery interamente all’interno di DaVinci Resolve.
“Durante l’evento, i feed Program Out e Clean venivano registrati su HyperDeck Studio 4K Pro in ProRes 422, mentre l’ATEM SDI Extreme ISO acquisiva sei flussi ISO camera in H.264, generando automaticamente un progetto DaVinci Resolve con timeline multicamera già sincronizzata,” racconta Beltramo.
Ed aggiunge, “Non appena terminato l’evento, Mainetti ha potuto aprire il progetto Resolve e iniziare subito il montaggio, con tutti gli angoli camera, i tagli, il timecode e l’audio già al loro posto.”

Riflettendo sul modello produttivo, Beltramo sottolinea il valore di un sistema integrato e modulare. “Abbiamo costruito un workflow solido e agile. Ci ha permesso di trasformare una venue senza infrastrutture fisse in uno studio televisivo operativo.”

Questa flessibilità, dice, ha un valore che va ben oltre questo singolo evento. “Tanti sport di seconda e terza fascia hanno storie coinvolgenti e pubblici in crescita, ma sono stati esclusi da produzioni di qualità per via dei costi. Con questo setup, possiamo portare infrastrutture di livello broadcast senza la complessità né i costi del modello OB tradizionale.”

BMG adotta Grass Valley AMPP, Kayenne K-Frame Switcher e telecamere LDX 135 per scalare flussi di lavoro decentralizzati e REMI dal suo nuovo NOC di Washington, D.C.

Grass Valley ha annunciato l’ampliamento della partnership con Broadcast Management Group (BMG), azienda specializzata nel settore della produzione video negli Stati Uniti, che vedrà l’integrazione delle soluzioni Grass Valley in tutte le operazioni del nuovo centro operativo di rete (NOC) centralizzato nel cloud di BMG, a Washington D.C. Il nuovo NOC è stato costruito per supportare i servizi gestiti e i clienti della produzione live di BMG, aggiungendosi al suo primo centro di trasmissione nel cloud e alla flotta di unità mobili REMI costruite tra il 2021 e il 2025.

BMG è una società di broadcast media globale a servizio completo che fornisce un’ampia gamma di servizi gestiti a network, studi cinematografici, agenzie e aziende, e fornisce servizi di produzione dal vivo per eventi di cronaca, sport, musica e intrattenimento su larga scala. L’azienda ha iniziato a ristrutturare la sua nuova struttura NOC nell’agosto del 2024 e ora sta installando i sistemi e la tecnologia per il centro dati, il controllo principale, la gestione degli asset multimediali, le trasmissioni, lo studio per gli inserti, la post-produzione e le sale di controllo audio e video.

Questo modello di business adotta un approccio unico e su misura per le produzioni, con BMG che personalizza le soluzioni in modo specifico per soddisfare e superare gli obiettivi dei clienti. È una filosofia che si applica a tutto, dalla produzione dal vivo, alla consulenza e all’integrazione, agli eventi, al personale e alla creatività.

AMPP è una piattaforma di produzione multimediale aperta e virtualizzata che alimenta i flussi di lavoro di produzione di alcuni dei più grandi nomi dei media, come Paramount, CBS e Warner Bros Discovery. Cuore pulsante del Grass Valley Media Universe, AMPP combina l’affidabilità del broadcast tradizionale con l’agilità del software per consentire flussi di lavoro continui, scalabili e ad alte prestazioni attraverso la produzione live, la gestione dei contenuti, l’automazione e la distribuzione.

L’implementazione da parte di BMG nella creazione del suo primo NOC cloud fa parte di un significativo passo evolutivo nel percorso dell’azienda. “Mentre la nostra azienda entra nel suo 20° anno di attività, sono incredibilmente entusiasta di sviluppare il primo Network Operations Center in cloud”, ha dichiarato Todd Mason, amministratore delegato di BMG, spiegando che il progetto prosegue l’impegno dell’azienda a fornire servizi di produzione di altissima qualità. “La tecnologia di Grass Valley ci offre le prestazioni, la scalabilità e la flessibilità necessarie per soddisfare le esigenze di produzione in continua evoluzione dei nostri clienti. La standardizzazione delle soluzioni Grass Valley ci permette di adattare ogni produzione, sia che si tratti di una configurazione completamente remota o ibrida, garantendo al contempo una qualità di livello broadcast.”

L’implementazione comprende gli switcher di produzione Kayenne K-Frame di Grass Valley, le telecamere LDX 135 e presto includerà la piattaforma AMPP, compreso il sistema di gestione degli asset Framelight X e altre applicazioni AMPP.

“L’estensione della nostra partnership ci ha permesso di fornire i migliori switcher di produzione, telecamere e sistemi di controllo che BMG stava cercando per realizzare questo nuovo e straordinario NOC”, ha dichiarato Alex Keighley, Sr. VP Sales – Americas di BMG, vicepresidente delle vendite per le Americhe di Grass Valley. “AMPP offre vere e proprie economie di scala dal punto di vista dell’infrastruttura, sfruttando soluzioni basate su software e hardware COTS. Questo permette a BMG di migliorare ulteriormente le sue capacità di fornire soluzioni di produzione veramente personalizzate e di livello mondiale alla sua variegata base di clienti. Siamo lieti di continuare la nostra collaborazione tecnica su un progetto così pionieristico”.

L’implementazione dei sistemi tecnici è attualmente in corso e BMG punta a far salire a bordo il suo primo cliente AMPP entro la fine di giugno. L’implementazione consentirà a BMG di servire i clienti aziendali con produzioni efficienti da remoto, gestite  dal suo NOC di Washington e dalla sua flotta di OB, eliminando le tradizionali barriere geografiche e logistiche.

Lo Stadio di San Siro è stato selezionato per un test cruciale sull’applicabilità e qualità del 4K UHD nelle riprese sportive dal vivo in una nuova configurazione.
La partita di sabato 19 ottobre tra Milan e Udinese ha visto l’utilizzo, per la prima volta in Serie A, di due telecamere Hitachi modello UHD7000-S11, inserite in una catena di produzione interamente in 4K UHD con standard Rec. 709.

Questa innovazione ha introdotto nuovi punti di vista rispetto alle riprese tradizionali, grazie all’impiego delle telecamere Hitachi 4K UHD.

Il team

La sperimentazione è stata possibile grazie alla collaborazione di un team di aziende, ognuna con un ruolo chiave nel coordinare gli sforzi per raggiungere l’obiettivo. Tra queste, il Milan, responsabile della produzione delle partite casalinghe, la Lega Calcio, che ha approvato e supervisionato il progetto, gestendo tutta la produzione della Serie A dalla sede tecnologicamente avanzata dell’IBC di Lissone. EMG Italy, service incaricato del match e di numerose produzioni di Serie A, ha messo a disposizione uno dei propri mezzi mobili di punta, il Nova 128, insieme al team di realizzazione. CVE, importatore dei prodotti Hitachi e Domo Broadcast Systems, ha contribuito, col supporto dei due marchi citati, rispettivamente con le telecamere e il kit per la trasmissione in RF. L’integrazione delle tecnologie e delle competenze ha permesso di testare con successo l’applicazione del 4K UHD in un contesto sportivo di alto livello.

Il setting

Lo stadio di San Siro, recentemente rinnovato nel cablaggio strutturale in fibra ottica a cura di EMG Italy, è stato il prestigioso scenario di questa iniziativa.
Una delle due telecamere Hitachi è stata configurata a spalla, garantendo ampia libertà di movimento a bordo campo sul lato sinistro e offrendo anche riprese dal retro porta, sempre in modalità RF.
Il collegamento radio, supportato da un sistema embedded Domo Broadcast Systems integrato nella telecamera, trasmetteva un segnale HEVC 1080p.
Un set di antenne riceveva i segnali video e li inviava via fibra ottica fino al mezzo mobile.
La seconda telecamera, invece, operava in configurazione tradizionale su catena SMPTE, registrava immagini in UHD e le inviava via fibra alla CCU, situata nel mezzo mobile di EMG Italy.

Posizionata a 45° sul lato lungo del campo, accanto alle panchine, la telecamera era montata su treppiede in un punto strategico per la copertura visiva dell’evento.

Il CTO

“ Il test ha prodotto risultati decisamente positivi,” afferma Francesco Donato, CTO di EMG Italy, “sia per la qualità che per la fluidità delle immagini, perfettamente integrate nel workflow del nostro OB-Truck Nova 128.”

Il General Manager

“Hitachi,” sottolinea Mauro Contursi, General Manager di CVE, “offre da tempo una tecnologia consolidata per le trasmissioni in studio, ma è la prima volta che, in Italia, abbiamo potuto dimostrare l’efficacia delle telecamere HD7000 anche sul campo, nella Serie A. La qualità delle soluzioni 4K UHD si è rivelata perfetta per il broadcast live. Una delle due telecamere, in particolare, è stata impiegata in modalità wireless, grazie a una scheda di trasmissione radio integrata, sviluppata da Domo Broadcast Systems.”

Le ottiche

“Entrambi gli obiettivi 4K scelti erano FUJINON”, commenta Francesco Spisti, Head of Sales&Marketing di Fujifilm, ”precisamente una UA107x8.4BESM-T45, ottica BOX dall’ottimo bilanciamento tra escursione focale e performance, montata sulla telecamera SMPTE. Sulla camera a spalla è stato scelto un obiettivo UA22x8BERD-S8, ottica ENG leggera e versatile, per una produzione video 4K con una sensazione estremamente realistica e una qualità di immagine premium. Entrambi gli obiettivi erano dotati di comandi Full Servo per una gestione precisa e ottimale sia dello zoom che del fuoco”.

I risultati

La produzione di EMG Italy per la Lega ha creato un flusso di lavoro e un program completamente in 4K UHD (a parte la telecamera RF che operava in 1080p come tutte le simili in RF nel calcio di Lega Serie A); poi ha subito un downscaling in HD per la trasmissione verso a Dazn (e taker all’estero), che la ha distribuita agli abbonati.

“Due sono i risultati significativi” sottolinea Carlo Maria Antonio Di Tullio, Stadium & Broadcasting Producer di A.C. Milan S.p.A.: “il primo è che le telecamere Hitachi sono state riconosciute come “idonee” per le riprese di alto livello nel calcio di Serie A; il secondo è che si sono perfettamente integrate in una catena produttiva di terze parti, composta da apparati misti e già consolidati, in un ecosistema che finora era rimasto chiuso a nuove soluzioni.”

Il responsabile tecnico della Produzione

“La scelta di utilizzare una camera in configurazione a spalla, sempre in movimento sul campo,” afferma Giacomo Gatti, responsabile della produzione per EMG Italy, “solitamente mette a dura prova i sistemi di compressione, generando artefatti. In questo caso, però, la camera Hitachi ha gestito molto bene lo stress, permettendoci di apprezzare una qualità d’immagine priva di disturbi visivi.

Inoltre, la sezione RF deve garantire un segnale stabile anche in movimento, cosa che non sempre avviene. Qui, invece, la telecamera ha mantenuto la stabilità del segnale, riuscendo persino a entrare nel tunnel, il passaggio sotterraneo che le squadre attraversano dagli spogliatoi al campo. Nel contesto calcistico, il tunnel assume anche un valore simbolico, rappresentando il momento di preparazione finale prima del match e l’ingresso nella competizione.

In situazioni in cui altri ponti radio RF avevano mostrato criticità, la scheda embedded Domo Broadcast integrata nella telecamera Hitachi 7000 ha dimostrato un’affidabilità notevole. Questo può fornire al regista un maggiore senso di sicurezza operativa.

Siamo inoltre riusciti a gestire la colorimetria da remoto tramite il pannello di controllo, anche sulla radio camera, consentendo così il controllo a distanza dei parametri video direttamente via radio”.

Carlo Maria Antonio Di Tullio conclude:
“L’AC Milan, in qualità di autoproduttore delle proprie partite per il Campionato e la Coppa Italia, ha costantemente dimostrato una spiccata attenzione verso l’adozione di tecnologie all’avanguardia nel settore della produzione televisiva. L’obiettivo principale è quello di migliorare continuamente la qualità del prodotto offerto, sia in termini di contenuto che di esperienza visiva per l’utente finale. In un panorama competitivo come quello della Lega Serie A, l’innovazione tecnologica rappresenta un fattore cruciale per garantire una trasmissione non solo all’altezza delle aspettative, ma anche in grado di arricchire l’esperienza dello spettatore con contenuti sempre più coinvolgenti e interattivi.

Questa esperienza a San Siro si inserisce perfettamente in quest’ottica secondo cui l’AC Milan esplora costantemente nuove soluzioni che spaziano dall’uso di telecamere avanzate, alla grafica immersiva e alle analisi in tempo reale, fino all’integrazione di tecnologie come l’intelligenza artificiale e il machine learning per ottimizzare la gestione delle riprese e del flusso di lavoro. Tali innovazioni mirano a creare un’esperienza televisiva di qualità superiore, che sia in linea con le esigenze del tifoso moderno, il quale si aspetta un prodotto altamente interattivo, personalizzabile e accessibile su una vasta gamma di dispositivi”.

Per la sua produzione live, PhotoCineLive sta acquistando un nuovo OB Van di alta gamma e si affida all’esperienza tecnologica di Sony per le sue attrezzature di acquisizione e produzione live con lo switcher XVS-G1 accoppiato a telecamere VENICE 2, accompagnate da monitor di riferimento Sony.

PhotoCineLive, fornitore franceses di riprese dal vivo per concerti, teatro e sfilate di moda, sta investendo in un nuovo OB Van di alta gamma, progettato su misura dall’integratore danese OBtechTV. Il veicolo, lungo 12 metri, alto 4 metri e largo 2,6 metri, è dotato di una selezione delle più recenti tecnologie Sony, tra cui il mixer XVS-G1, le telecamere VENICE 2 e i monitor di riferimento PVM-X2400 e X3200.

Il veicolo è in grado di gestire fino a 20 telecamere, è tecnicamente modulare per adattarsi a qualsiasi tipo di servizio e offre 12 spazi di lavoro dedicati a tecnici e creativi.

Produzione audiovisiva di alta gamma e comfort in mobilità

PhotoCineLive, specializzata in riprese di alta gamma con grandi sensori, tra cui telecamere, obiettivi e accessori, ha sempre gestito unità OB mobili, ma la richiesta di OB Van specifici per determinati servizi è in aumento. Per adattarsi ai vincoli urbani, è stato progettato un OB Van compatto, pur mantenendo un elevato livello di comfort e qualità.

“Rispetto ad altri OB Van, questo non è espandibile. È stata una scelta deliberata, perché volevamo che il furgone fosse il più compatto possibile, pur essendo spazioso all’interno”, spiega Albrecht Gerlach, fondatore di PhotoCineLive.

“Per questo OB Van avevamo gli stessi requisiti delle nostre sale di controllo fly. In altre parole, uno spazio confortevole (dove il luogo lo consente), attrezzature di qualità superiore e mobili dedicati per creare l’atmosfera di una sala di controllo fissa. Per quanto possibile, nessuno si siede su un flight case”, aggiunge Lucien Peron, responsabile delle attrezzature di PhotoCineLive. “Questo può significare un tempo di allestimento leggermente più lungo rispetto alle postazioni di lavoro integrate nei fly, ma queste sale di controllo con un’atmosfera premium sono il nostro marchio di fabbrica”.

La scelta di Sony per le prestazioni più esigenti

“Le telecamere VENICE 1 e 2 sono i nostri strumenti di lavoro preferiti. Le nostre sale di controllo mobili erano già dotate di RCP-3500 e monitor PVM-X1800, X2400 e X3200. È stato quindi naturale scegliere le stesse attrezzature per il nostro nuovo OB Van”, spiega Lucien Peron, responsabile delle attrezzature di PhotoCineLive. “Abbiamo aggiunto uno switcher XVS-G1, che rispondeva perfettamente alle nostre esigenze in termini di specifiche tecniche e di spazio. È accompagnato da due pannelli ICP-X1116 e 1224, in modo da avere due postazioni di produzione”.

Compatto e potente, XVS-G1 è ideale per le produzioni mobili, compresi gli OB Van. Altamente affidabile, offre un comfort di produzione senza compromessi tecnici, con un’ampia gamma di funzioni creative in grado di rispondere rapidamente e facilmente alle esigenze molto specifiche di PhotoCineLive (come, ad esempio, il passaggio al formato immagine 9/16).

Le telecamere VENICE di Sony offrono una qualità d’immagine molto elevata, adattandosi al contempo agli alti livelli di luce tipici delle location in cui PhotoCineLive effettua le riprese. Questa qualità d’immagine “cinematografica”, raramente riscontrabile nelle produzioni dal vivo e che costituisce un punto di forza di PhotoCineLive, è perfettamente riprodotta dai monitor (serie PVM-X e BVM-HX), la cui qualità di resa è indiscutibile.

“Siamo felici della fiducia che PhotoCineLive ha dimostrato negli anni nei confronti di Sony e dei suoi prodotti. Quando Albrecht Gerlach ci ha parlato della progettazione di questo camion, siamo stati in grado di offrirgli prodotti adatti alle sue specifiche esigenze tecniche e in grado di soddisfare i requisiti della produzione cinematografica e di fascia alta. Siamo lieti che l’esperienza dei team locali di Sony possa aiutarci ad affrontare questo tipo di sfidee che siamo stati in grado di supportare PhotoCineLive in questa grande avventura”, afferma Pascal Kerloch, Key Account Manager di Sony.

L’OB Van PhotoCineLive sarà esposto all’IBC 2024 di Amsterdam dal 13 al 16 settembre 2024.

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Pacific Broadcast Pty Ltd., società di impianti di trasmissione con sede in Australia, ha partecipato alle competizioni di surf delle Olimpiadi 2024 al largo delle coste di Tahiti, utilizzando un mix di telecamere Grass Valley LDX Serie 150 UHD/HDR.

Con la Polinesia francese che offre un paradiso per i surfisti con onde impegnative di livello mondiale, Pacific Broadcast intende presentare questo sport a un pubblico globale utilizzando immagini della massima qualità possibile da ogni angolazione, anche sopra e sotto le onde.
Per garantire una visione senza ostacoli dei surfisti che cavalcano le onde, Pacific Broadcast ha costruito custodie impermeabili personalizzate per la nuova telecamera Compact LDX C150, per consentire l’acquisizione di immagini di qualità eccezionale, anche quando sono sommerse. Configurabili come NativeIP o SDI, le telecamere standard e compatte LDX 150 offrono una velocità variabile 3x HD/UHD e/o 6x HD con opzione perpetua o giornaliera. In particolare, l’uscita UHD live della LDX 150 è stata utilizzata per catturare simultaneamente le straordinarie riprese d’azione ad alta velocità 6x 1080p.

Pacific Broadcast utilizza anche le telecamere LDX 150 RF, che consentono la trasmissione wireless dei segnali delle immagini dal vivo e il controllo completo delle telecamere con collegamenti a bassa latenza grazie a un modulo di trasmissione RF wireless di terze parti integrato dal reparto progettazione di Pacific Broadcast nell’alloggiamento della telecamera. Per qualsiasi evento dal vivo, come questa gara di surf di livello mondiale, la funzionalità RF wireless consente alle telecamere di operare in luoghi che altrimenti sarebbero difficili o impossibili da raggiungere con i cavi.

“La copertura in diretta di qualsiasi evento sportivo di alto valore richiede le telecamere più performanti presenti oggi sul mercato, il che descrive perfettamente le telecamere LDX 150 di Grass Valley”, ha dichiarato Matt Percy, CEO di Pacific Broadcast Pty Ltd. “Abbiamo scelto queste telecamere per la loro assenza di interferenze, per la loro qualità di acquisizione delle immagini senza compromessi, costante da tutte le posizioni della telecamera”, ha aggiunto Percy. “Abbiamo lavorato a stretto contatto con Grass Valley per realizzare i collegamenti RF secondo le loro nuove specifiche di interfaccia”.

Poiché Pacific Broadcast doveva iniziare la pianificazione della pre-produzione prima della presentazione ufficiale delle telecamere RF LDX 150 al NAB Show nell’aprile 2024, Grass Valley ha condiviso in modo proattivo i suoi prototipi di telecamere e le specifiche dell’interfaccia elettrica e fisica, in modo che Pacific Broadcast non subisse ritardi. Queste risorse hanno aiutato la Pacific Broadcast a sviluppare un piano per l’implementazione della funzionalità wireless RF in base ai suoi precisi requisiti. La stretta collaborazione tra Grass Valley e Pacific Broadcast ha fatto sì che tutti i requisiti delle telecamere RF venissero consegnati completamente alla concorrenza prima dell’inizio dell’evento. La qualità della combinazione di telecamere e collegamenti UHD / HDR è stata accolta con un plauso universale.

Il nuovo pacchetto di apparecchiature di Pacific Broadcast comprende anche uno switcher di produzione live Grass Valley K-Frame XP con pannello di controllo Kayenne, scelto principalmente per le sue capacità di conversione HDR/SDR automatizzata e ottimizzata.
“Siamo estremamente lieti di collaborare a stretto contatto con il nostro prezioso cliente di lunga data, Pacific Broadcast, in vista della produzione in diretta di questa competizione mondiale di surf”, ha dichiarato Adam Marshall, Chief Product Officer di Grass Valley. “Questa collaborazione mette in mostra le capacità all’avanguardia delle nostre telecamere della serie LDX 150 e riafferma il nostro impegno a superare i confini della tecnologia di produzione live, con una delle prime implementazioni delle nostre ultime soluzioni di telecamere RF completamente integrate.”

FOR-A, una società di tecnologia di trasmissione video all’avanguardia supportata da oltre 50 anni di esperienza, ha implementato un sistema completo per il centro di produzione Media and Art Production (MAP). La nuova struttura è ora online a Dubai Studio City.

MAP è un’azienda leader di produzione e post.produzione, con sede a Dubai, che fornisce servizi negli Emirati Arabi Uniti e oltre. Ha una lunga relazione con FOR-A come partner tecnologico, incluso un kit di produzione flyaway completo sviluppato per spettacoli dal vivo settimanali e altri eventi sportivi. MAP e FOR-A insieme hanno recentemente reimplementato questa attrezzatura in un camion per trasmissioni esterne.

Il nuovo camion OB conferisce a MAP una forte presenza a Dubai. La struttura attualmente funziona in HD, ma ogni elemento è pronto per essere aggiornato a 4K Ultra HD, utilizzando 12G-SDI.

Il cuore del nuovo OB truck è lo switcher di produzione HVS-1200. La struttura unica del pannello HANABI e la potente elettronica offrono all’operatore una capacità effettiva di 2 M/E in 4K, con potenti funzionalità di cut, mixaggio, wipes e keying a ogni livello. Il frame supporta 10 ingressi/10 uscite in 12G o 40 ingressi/10 uscite in HD. Il kit di trasmissione esterna di MAP utilizza lo switcher di produzione FOR-A HVS-490 e HVS-2000 in studio in modo che gli operatori abbiano familiarità con l’interfaccia utente e come trarne il meglio durante le produzioni live.

L’infrastruttura fornita da FOR-A comprende anche il centro di produzione all-in-one MFR-3100EX. Questo dispositivo multifunzionale può fungere da switcher, router, multi-viewer e keyer downstream in un’unità di dimensioni 4RU. Altre caratteristiche includono il controllo della telecamera PTZ, il supporto NDI® e lo streaming video RTMP/SRT.

“Il sistema chiavi in ​​mano che abbiamo realizzato insieme a FOR-A si è rivelato estremamente efficace per noi: flessibile, sicuro e semplice”, ha affermato Imad Basil, amministratore delegato di MAP. “Quando abbiamo deciso di costruire un OB truck permanente a Dubai, per noi era logico utilizzare quanto più possibile lo stesso kit, perché sappiamo come trarne il meglio e sappiamo di poter contare su di esso .”

Mohammed Abu Ziyadeh, direttore regionale di FOR-A per il Medio Oriente e l’Africa, ha aggiunto: “MAP ha un team di ingegneri molto forte e siamo lieti di lavorare nuovamente con loro per soddisfare le loro esigenze. Questa partnership dimostra che FOR-A dispone di prodotti potenti e pratici, ma anche della capacità di collaborare con altri fornitori per creare soluzioni complete”.

Acquistate per la prima volta in Europa da NEP UK, le camere Sony HDC-3500V che dispongono dell’innovativo filtro ND variabile ottico che crea il controllo della profondità di campo per le immagini dal vivo.

NEP UK, parte della rete mondiale del NEP Group, ha scelto di aumentare ulteriormente i suoi investimenti nella linea di produzione dal vivo di Sony quest’anno, aggiungendo un certo numero di telecamere HDC-3500V al suo portafoglio.

La telecamera HDC-3500V, annunciata al NAB 2023, è dotata di un filtro ND variabile ottico che permette agli operatori di controllare la profondità di campo nelle loro immagini, generando più opzioni creative.

L’anno scorso NEP UK ha scelto anche le telecamere Sony HDC-F5500, che offrono una profondità di campo ridotta con formato grande S35mm per flussi di lavoro di produzione dal vivo, insieme all’ILME-FR7 e ai monitor capaci di HDR, combinando i modelli PVM-X2400 e LMD-A240 per ampliare la sua offerta ai clienti. Le telecamere HDC-3500V saranno utilizzate nel 2024, per l’intrattenimento ma anche per eventi sportivi dal vivo, tra gli altri, a Parigi.

La funzione Virtual Iris appena sviluppata della HDC-3500V con filtro ND variabile ottico permette agli ingegneri della visione di scegliere un punto di apertura ‘ideale’ sull’obiettivo collegato regolando i livelli di luce che entrano nella telecamera senza cambiare il valore dell’apertura. Questo dà all’ingegnere un controllo preciso sulla profondità di campo della telecamera in condizioni di luce variabili, regolando la luminosità utilizzando il filtro ND variabile ottico invece del diaframma dell’obiettivo.

“Siamo sempre alla ricerca di abbinare il nostro personale straordinario con le ultime tecnologie quando si tratta di spingere il limite in termini di ciò che offriamo ai nostri clienti per i loro eventi in tutto il mondo”, ha commentato Donald Begg, Senior Director of Engineering and Technology di NEP UK. “Il filtro ND variabile nella HDC-3500V permette, se desiderato, la creazione di immagini con un tono artistico distintivo, e abbiamo assistito a una crescente richiesta per questo look and feel dai nostri clienti”.

“NEP e Sony hanno lavorato a stretto contatto per molti anni per fornire soluzioni tecnologiche innovative che rendano le immagini eccezionali e questo ultimo impegno non fa eccezione”, ha detto Norbert Paquet, Head of Live Production di Sony Europe.